Музыка и песни FRANKS,MICHAEL / FRANKS,MICHAEL

Начитанный калифорниец, получивший литературное образование в Калифорнийском университете, уже имел в своем творческом активе антивоенный мюзикл ("Anthems in E-Flat"), музыку к фильмам ("Zandy's Bride" с Лив Ульман и Джином Хэкменом) и песни для Сонни Терри и Брауни МакГи ("White Boy Lost In The Blues"). Brownie McGhee ("White Boy Lost In The Blues") в его творческом досье, когда ему удалось создать для себя коммерчески успешную нишу между джазовым чувством и поп-песенничеством с дебютным альбомом Reprise "The Art Of Tea" и большим количеством FM-эфиров в 1976 году. Воздушные, игривые песни Фрэнкса, такие как "Popsicle Toes" и "Eggplant", вписались бы и в репертуар Steely Dan, но его чувственная, располагающая к себе подача и студийный класс басиста Уилтона Фелдера, гитариста Ларри Карлтона или горнистов Майкла Брекера и Дэвида Сэнборна привели к тому, что рецепт успеха оказался полностью его собственным. Он эффектно варьировал его уже в последующем альбоме, когда аранжировщик Клаус Огерман сделал роскошную оркестровку "Sleeping Gypsy" и открыл бразильскую музыку Фрэнка для себя, а значит, и для американской аудитории, кульминацией чего стало замечательное посвящение Антонио Карлосу Жобиму ("Antonio's Song"). Но между всей этой романтической элегантностью не обошлось и без юмора ("B'wana-He No Home"). Вместе с продюсером Эумиром Деодато Майкл Фрэнкс продолжил работу над альбомом "The Art Of Tea" и довел эротически заряженное настроение того времени до совершенства с помощью чувственных острот "When the Cookie Jar Is Empty" или "Wrestle a Live Nude Girl". С более экспериментальным альбомом "Tiger In The Rain" Фрэнкс на высоком уровне завершил 70-е годы, а затем приветствовал следующее десятилетие альбомом "One Bad Habit". В частности, суховатый заглавный трек дал понять, почему Майкл Фрэнкс смог завоевать аудиторию, выходящую далеко за пределы традиционных джазовых кругов.

Отзывы

"Его баллады, основанные на гладких джазовых аранжировках, в свои лучшие моменты приближаются к более джазовым произведениям Steely Dan или Пола Саймона; однако часто они кажутся слишком поверхностными, хотя такие опытные со-музыканты, как Ларри Карлтон (который очень помог в работе над альбомом), смогли сделать их более доступными" Такие музыканты, как Ларри Карлтон (g), Дэвид Сэнборн (sax) и Джо Сэмпл (p), обеспечили приятные Приятные акценты" (Good Times, апрель / май 2013 г.)