Музыка и песни Колибри / Колибри

Даже сейчас не отпускает впечатление, что дебютный альбом (1991) своеобычного питерского дамского вокального квинтета создавался и записывался как мощнейший протест против распространенного мнения о том, что поп-музыка в исполнении подобных составов всегда плоха и глупа до неприличия. Учитывая театральное прошлое некоторых участниц «Колибри», не кажется удивительным, что альбом получился одновременно и раскованным по манере исполнения, и в должной мере разнообразным — по мнению покойной ныне Натальи Пивоваровой, «тогда мы двигались в направлении кабаре». К тому же искрометный материал, который хорошо характеризуется по-хорошему взбалмошным и остроумным первым хитом группы «Ему не нужна американская жена» получил на «Манере поведения» должное инструментальное обрамление — аранжировщиком альбома выступил бас-гитарист «Аквариума» Александр Титов, партии клавишных и флейты исполнил Олег Сакмаров («Аквариума» и мн. др.), а барабанов — Алексей Рацен из «Телевизора». Отточенная музыкальная часть альбома провоцировала на сравнение с заокеанскими эталонами стиля, и, говоря прямо, «Манера поведения» так и осталась штучной работой — за 20 с лишним лет на отечественной сцене так и не появилось подобных поп-альбомов со столь сильной музыкальной и текстовой концепцией.

Даже сейчас не отпускает впечатление, что дебютный альбом (1991) своеобычного питерского дамского вокального квинтета создавался и записывался как мощнейший протест против распространенного мнения о том, что поп-музыка в исполнении подобных составов всегда плоха и глупа до неприличия. Учитывая театральное прошлое некоторых участниц «Колибри», не кажется удивительным, что альбом получился одновременно и раскованным по манере исполнения, и в должной мере разнообразным — по мнению покойной ныне Натальи Пивоваровой, «тогда мы двигались в направлении кабаре». К тому же искрометный материал, который хорошо характеризуется по-хорошему взбалмошным и остроумным первым хитом группы «Ему не нужна американская жена» получил на «Манере поведения» должное инструментальное обрамление — аранжировщиком альбома выступил бас-гитарист «Аквариума» Александр Титов, партии клавишных и флейты исполнил Олег Сакмаров («Аквариума» и мн. др.), а барабанов — Алексей Рацен из «Телевизора». Отточенная музыкальная часть альбома провоцировала на сравнение с заокеанскими эталонами стиля, и, говоря прямо, «Манера поведения» так и осталась штучной работой — за 20 с лишним лет на отечественной сцене так и не появилось подобных поп-альбомов со столь сильной музыкальной и текстовой концепцией.

После успеха дебютного альбома «Манера поведения» (1991) «Колибри» не могли оставаться просто неожиданным дамским поп-проектом «не для всех» — коллективу явно требовался коммерческий прорыв. И он оказался не вполне обычным — «Маленькие трагедии» (1992) продемонстрировали более строгий творческий подход Натальи Пивоваровой, Елена Юдановой, Инны Волковой и Ирина Шароватовой к собственному творчеству — так, каждую композицию исполняет именно ее автор. Благодаря довольно аскетическому инструментальному звучанию альбома группе удалось максимально сместить акцент на первостепенные для «Колибри» вокальные партии и, попутно, неслабую иронию в текстах — и вот результат: пьеса «Желтый лист осенний» авторства Елены Юдановой, изначально написанная как пародия на отечественную попсу оказывается как раз первым «широкоформатным» хитом коллектива, привлекшим внимание к группе за пределами ее поклонников первого призыва.