Аудиоспектакль

В старинном английском замке Кентервиль живет самое настоящее английское привидение. Оно пугает по ночам обитателей замка - почтенное семейство Отис. В арсенале привидения есть и мелкие шалости, и вполне ужасные страшилки. Но никто в замке почему-то не верит в таинственных призраков... Какое неуважение к традициям! Кентервильское привидение готово к самым решительным действиям

«Как ставится пьеса» – едва ли не самая смешная их трех очерковых юморесок, объединенных в знаменитый цикл «Как это делается». Произведение, небольшое по объему, легко и весело воспринимаемое, тем не менее, оказывается весьма непростым по вложенному в него смыслу. Временами мы ощущаем в нем своего рода ностальгическую грусть писателя, прикованного к постели и вспоминающего о том, что его смешило, волновало и трогало, возмущало. Иногда повествование становится яростно-саркастическим.

«Каменный гость» и «Пир во время чумы», представленные на этом диске, вместе с пьесами «Скупой рыцарь» и «Моцарт и Сальери» составляют цикл «Маленькие трагедии», написанный А.С. Пушкиным в период «болдинской осени» (1830). «Маленькие трагедии» — не пушкинское название цикла, оно возникло непосредственно при публикации пьес и основывалось на выражении Пушкина из письма одному из его друзей, где словосочетание «маленькие трагедии» употреблено в буквальном смысле. Авторские варианты названия цикла — «Драматические сцены», «Драматические очерки», «Опыт драматических изучений».

Пьеса «Вишневый сад» завершает творческую биографию А.П. Чехова. Это произведение вобрало в себя мотивы и приемы прежних пьес. Образ старого дворянского сада, который новые хозяева жизни вырубают под дачи, обретает символический характер...

В исполнении Алисы Коонен поэтические строки звучат мощно, торжественно и гулко. Голос актрисы тревожно вибрирует, тоскует, порой почти рыдает, порой становится мягок, нежен, иногда холоден, даже надменен, иногда, напротив, обжигающе горяч. Каждое стихотворение в исполнении Коонен – это новая, яркая, неповторимая роль.

Чудную, смешную, парадоксальную «Алису в стране чудес» до сих пор читают не только дети, взрослые и литературоведы, но и самые что ни на есть серьезные ученые - математики, физики, лингвисты. В академическом издании комментарии и примечания занимают едва ли не больше места, чем сам текст «Алисы». В нем, говорят, скрыто немало опередивших время идей и гипотез, сатирических намеков на современные автору политические реалии, логических задач и загадок. Можно представить, как непросто было режиссеру Олегу Герасимову взяться за инсценировку этой сказки. А может быть, наоборот - просто; не мешает же все вышеперечисленное «Алисе» который десяток лет быть одной из самых любимых детских книжек! И, приняв кэрролловские правила игры, Герасимов ввел в текст инсценировки, основанные на классическом переводе Н.М. Демуровой, современные и даже сугубо отечественные фантазмы типа «топора, которым Петр рубил окно в Европу», «куркулятора, ворующего продукты», «Атаки Гризли, знаменитой писательницы на заборах»... Чеширский Кот, услышь он это, наверняка бы ухмыльнулся. «Алисе» повезло многажды, но самой главной ее удачей стало участие в ее записи Владимира Высоцкого. Он сочинил мелодии, написал песни, исполнил несколько ролей и стал негласным, но, пожалуй, главным героем сказки - и причиной того, что пластинка едва не легла «на полку», и ее спасителем. ...Однажды, в четыре утра, редактора пластинки Евгению Лозинскую разбудил звонок тогдашнего директора Всесоюзной студии грамзаписи Бориса Владимирского. Борис Давыдович, умнейший и интеллигентнейший человек, в отличие от большинства тогдашних культурных начальников был не завбаней, «брошенным на культурку», а прекрасным пианистом, другом Прокофьева и Шостаковича - то есть человеком на своем месте. Накануне он побывал на коллегии Министерства культуры, где руководитель Детского музыкального театра Наталья Сац гневно призывала «оградить наших детей от Высоцкого». В том же духе были выдержаны и другие выступления. Что в этой ситуации делать, Владимирский не сказал. Лозинская на свой страх и риск позвонила Высоцкому. Тот, как мог, успокоил ее, а сам бросился в аэропорт, чтобы перехватить улетавшую в Париж Беллу Ахмадулину... Результатом этой безумной ночи стало появление в новогоднем номере «Литгазеты» интервью с Ахмадулиной, в котором она поздравляла всех с Новым годом и... прекрасным подарком, замечательной пластинкой «Алиса в стране чудес»! Вспомним, какую силу в то время имело печатное слово, и гроза, таким образом, была отведена. Артем Липатов