Фирма Fermata

- Музыкальное открытие заново: записи французского пианиста и композитора Ива Ната на 15 компакт-дисках
- В основном он играл произведения немецких композиторов, что очень необычно для французского пианиста первой половины XX века
- Интересный бонус:

Один диск содержит два интервью с Ивом Натом, а также его собственные композиции Среди музыкантов бытует злая поговорка, что один хороший скандал важнее для карьеры, чем десяток хороших рецензий. Возможно, именно поэтому такой замечательный пианист, как француз Ив Нат (1890-1956), известен лишь сравнительно небольшому кругу любителей музыки. В конце концов, что можно сказать о человеке, который не интересовался светским гламуром и публичной драматургией, предпочитая посвятить себя игре на фортепиано и сочинительству? Даже соответствующие музыкальные энциклопедии обычно не знают больше, чем даты его жизни. Сдержанность без ложной скромности - вот что было характерно для сольной деятельности Ива Ната. Ничто не звучит безудержно раскованно. Напротив: объем намеренно сдерживается, все характеризуется строгой творческой силой.

Но именно это и придает интерпретации особый трагизм: даже страстные порывы сдерживаются железной самодисциплиной Еще в студенческие годы Ив Нат отдавал предпочтение немецкой фортепианной музыке. Он неоднократно включал фортепианные сонаты Бетховена в свои концертные программы, играл Шуберта, Шумана и Брамса - всех композиторов, которых во Франции 1920-х годов все еще считали тяжелокровными, "неэлегантными" и не слишком увлекательными. Как и предсказывал его учитель Луи Дьемер, на таком репертуаре невозможно построить блестящую виртуозную карьеру во Франции. А в Германии? -

Похоже, что для немецких вкусов того времени игра Ива Ната опять-таки была слишком культурной и недостаточно экспрессивной: он не извергал титанических громов, не трещал струнами фортепиано, не проявлял даже той сверкающей виртуозности, которая могла бы вызвать восторг Вместо этого интерпретации Ива Ната добираются до самой сути, до ядра музыки. Звуки не просто проносятся мимо ушей. Как мало кому другому, ему удается окрашивать настроения и прорабатывать скрытые мелодические дуги без того, чтобы музыкальный поток остановился или внутреннее единство распалось на тысячу отдельных частей.

CD 1+4: Шуман Токката - Фантазия - 8 новелл
Фантазия до мажор - Юмореска
Симфонические этюды - Папильоны - Арабески
Киндерзенен (две версии) - Фашинг
фашинг-шванк из Вены - Концерт для фортепиано с оркестром
Крейслериана - 3 романса
Симфонический оркестр, Эжен Биго

CD 5: Брамс 3 Интермецци - Вариации и фуга на
Гендель - Две рапсодии op. 79
Франк
Симфонические вариации
Концертный оркестр Пьерне, Гастон Пуле

CD 6: Шуберт Музыкальные моменты
Шопен
Соната для фортепиано № 2 - Фантазия - Баркаролла
Вальс № 14

Лист
Венгерская рапсодия № 2
Стравинский
Русский танец

CD 7-14: Бетховен Вариации WoO 80 - Сонаты для фортепиано
(полная запись)

CD 15: Интервью с Ивом Натом Концерт для фортепиано с оркестром
Для маленького мужика Несколько мелодий Ирен Иоахим, Национальный оркестр Французского радио французского радио, Пьер Дерво Оркестр Общества концертов Консерватории, Шарль Мюнш Консерватории, Шарль Мунк Записи между 1929 и 1956 годами

В 1960 году новатор Колтрейн сам добился больших успехов - это была первая запись сета, полностью написанного Трэйном, и она достигла того захватывающего эмоционального накала, которым славились его концертные работы. Его первый альбом был записан сразу после сессий Kind Of Blue, и в нем также приняли участие музыканты, блиставшие на шедевре Майлза, - Пол Чемберс, Джеймс Кобб и Уинтон Келли.