Рождественская музыка для органа

 Диск начинается ликующим рождественским хоралом «В нежной радости» — одним из шедевров Иоганна Себастьяна Баха (1685–1750) раннего периода творчества, к которому принадлежит и веймарский цикл «Orgelbüchlein» («Органная книжечка»). Это собрание миниатюр на темы хоралов лютеранской церкви воплощает широкий спектр образов и настроений, связанных с христианским вероучением и духовно-эмоциональным переживанием событий Священного Писания. Бах располагает пьесы в соответствии с годовым кругом Богослужений, а открывают этот цикл обработки песнопений Адвента, Рождества и Нового года (BWV 599–615). Наивысшая степень концентрированного проникновения в образ при лаконизме формы — характерная особенность музыкального языка «Книжечки». Во Франции в конце XVII — первой половине XVIII столетия сценическое искусство оказывало воздействие на все сферы музыкальной жизни, в том числе и на церковную. В некоторые литургические пьесы проникали и танцевальные ритмы, которые, с одной стороны, подобно знаменитым витражам готических соборов, насыщали яркими красками и светом сакральное пространство, с другой, — сами наполнялись иным характером и смыслом, соответственно новому — богослужебному — назначению. Также, несомненно влияние на французскую органную музыку богато орнаментированного клавесинного стиля. 8 Noёl по-французски означает Рождество. Так же назывались и популярные песни, любимые народом и исполнявшиеся на ночной мессе в рождественский сочельник. Мелодии этих песен могли заимствоваться (как из церковных гимнов, так и из светских песен) или сочинялись специально. В XVII–XIX столетиях органисты использовали их в качестве тем для своих фантазий и вариаций, которые звучали на службе и вне её. Музыка ноэлей, соединяющая задорную шутку и ласковую нежность, проникнута светлым, детски-радостным мироощущением. В зависимости от нюансов исполнения — на органе или на клавесине, в церкви или вне храма — ноэли допускают различный характер интерпретации — более строгий или же, наоборот, озорной. Клод Бальбастр (1724–1799) — один из самых знаменитых органистов своего времени. Служил в кафедральном соборе родного города Дижона, затем в Париже — в церкви Сен-Рок и Нотр-Дам; обучал игре на клавесине Марию Антуанетту. Мишель Корретт (1707–1795) — сын органиста Гаспара Корретта. Служил органистом в церквях Сен-Мари-Мадлен и Иезуитов. В его музыке, как и в произведениях Бальбастра, явственно ощущается переход от барокко к классицизму. Один из самых ярких французских ноэлистов, он также является автором дивертисментов, кантат, водевилей, многочисленных пьес для клавишных инструментов. 9 Офферторий для Рождественской мессы Сезара Франка (1822–1890) входит в цикл пьес композитора, изданных посмертно. Камерный и проникновенный характер роднит этот офферторий с миниатюрами из его цикла «Органист». Эжен Жигу (1844–1925) был органистом парижской церкви Сен-Огюстен в течение 62 лет. Всё это время он также выступал с концертами, которые имели грандиозный успех, во Франции и за её пределами. Преподавал орган, гармонию, контрапункт и фугу в Школе Нидермейера, а в 1911 году занял пост профессора по классу органа в Парижской консерватории. Жанр рапсодии представляет собой инструментальную фантазию, составленную, как правило, из популярных народных мелодий. В Рапсодии Жигу — это темы рождественских песнопений «Joseph est bien marié» (Иосиф хорошо женился) и «Adeste fideles» (Придите, верные), предстающие на протяжении пьесы в различных трансформациях — от сурового унисонного проведения первой темы в педали, через благодатное и трепетное интермеццо средней части, построенное на имитационном переплетении отдельных мелодических фраз обеих тем, — к финальному апофеозу, где обе темы преображаются в ликующем колокольном звучании, напоминая ещё об одном традиционном французском рождественском жанре — carillon (фр. колокола). Елена Цыбко кандидат искусствоведения