Сегодня трудно понять, как, несмотря на эпохальный баховский ренессанс XIX века, произведения Фомаскантора могли быть недооценены, ведь почти 300 лет виолончельные сюиты считались просто зарослями этюдов, через которые приходилось продираться каждому начинающему виртуозу. Настоящие чудеса в области звукозаписи и звуковоспроизведения стали возможны именно благодаря технике приема. Так, легендарная запись Пабло Казальса в 1930-х годах явила на свет неслыханное, с которым приходится мериться всем последующим солистам, но которое они могут и перетереть.
Запись Яноша Штаркера 1965 года, которая, несмотря на убедительные сравнительные интерпретации цифровой эпохи, все еще остается у слушателя, оставила неизгладимое впечатление даже на избалованных качеством продюсеров. Шарлотта Гилберт с лейбла Mercury запомнила эти сессии как одно из пяти великих событий за 20 лет звукозаписи.
Без сомнения, Старкер дает волю великим нотам своего инструмента, не форсируя их. К тембрально округлой телесности и технической возвышенности игры присоединяется тонко разветвленная душа интерпретации, которая вдыхает высочайшую выразительность в напряженные бахианские гармонии и придает импульс строгим ритмическим рамкам движений. Тот, кто услышит, как Старкер разворачивает оживленную игру вопросов-ответов из органных пассажей с двойными стопами в сочетании с тонко дифференцированными темпами, поймет часто упоминаемый парадокс: виолончельные сюиты Баха - это полифония на одном инструменте.

Треклист

Suite No. 1 In G
A1 Praeludium 2:23
A2 Allemande 4:27
A3 Courante 2:22
A4 Sarabande 3:22
A5 Menuets 2:53
A6 Gigue 1:31
Suite No. 2 In D Minor
B1 Praeludium 3:14
B2 Allemande 2:44
B3 Courante 1:21
B4 Sarabande 3:38
B5 Menuets 2:32
B6 Gigue 1:33
Suite No. 3 In C
C1 Praeludium 4:11
C2 Allemande 2:53
C3 Courante 2:09
C4 Sarabande 3:20
C5 Bourrées 3:09