Gustav Mahler (1860-1911) - Symphonie Nr.7

Еще до вступления в должность главного дирижера Симфонического оркестра Баварского радио Саймон Рэттл начал цикл симфоний Малера в ноябре 2021 года с Девятой (BR-KLASSIK 900205). За ней в сентябре 2023 года последовала Шестая (BR-KLASSIK 900217), и вот теперь он берется за Седьмую симфонию этого выдающегося симфониста позднего романтизма. Этот цикл знаменует собой начало новой главы в интерпретации Малера, поскольку Рэттл во главе оркестра является таким же горячим поклонником Малера, каким были его предшественники Янсонс, Маазель и Кубелик. BR-KLASSIK представляет живую запись нынешнего концерта с впечатляющей Седьмой симфонией Малера в ноябре 2024 года. Печаль и счастье, темное и светлое - такова притягательная сила многослойной Седьмой симфонии Густава Малера. Сочиненная в идиллическом природном окружении озера Вертерзее, она является одним из его великих, но несколько загадочных произведений. Взаимодействие между эмоциональными крайностями всегда ставило перед интерпретаторами вопросы интерпретаторов с вопросами. После неизменно трагической Шестой симфонии Седьмая симфония противопоставляет мрачному настроению жизнеутверждающую ноту. Малер умело включил в нее звуки природы, стадные колокольчики и звон рога. "Здесь ревет природа", - комментировал он сам. Необычное количество пяти частей позволяет ему создать симметричную структуру: Масштабная первая часть, характеризующаяся Маршевыми ритмами и триумфально завершающаяся, соотносится с веселым, ярким финалом рондо. Вторая и четвертая части - ночная музыка, обрамляющая скерцо. Премьера седьмой симфонии состоялась только через три года после завершения работы над произведением: 19 сентября 1908 года в концертном зале Юбилейной выставки в Праге. Она была включена в программу десятого Филармонического концерта, посвященного шестидесятилетию правления императора Франца Иосифа I. Малер, мучимый сомнениями по поводу своего произведения, работал над оркестровкой до самого выступления. Премьера прошла с большим успехом, который не смогла полностью подтвердить последовавшая вскоре венская премьера не смогла полностью подтвердить. Критически настроенная венская публика обиделась прежде всего на заключительную часть: празднично преувеличенную песню ликования она восприняла как сознательную или невольную пародию на прелюдию к "Нюрнбергским мейстерзингерам" Рихарда Вагнера.