Считается, что именно он изобрел саксофон. Это утверждение явно не соответствует действительности и заставит Адольфа Сакса перевернуться в гробу. Речь идет о том, что Коулмен Хокинс первым извлек из этого инструмента богатый и предопределенный голос, сделав его одной из главных составляющих джаза с середины 20-х годов прошлого века. Таким образом, если он и не изобрел инструмент в буквальном смысле, то создал стиль, который на несколько десятилетий стал доминирующим в великой истории тенор-саксофона. Его не впечатлил даже приход Лестера Янга, его противоположного...
Считается, что именно он изобрел саксофон. Это утверждение явно не соответствует действительности и заставит Адольфа Сакса перевернуться в гробу. Речь идет о том, что Коулмен Хокинс первым извлек из этого инструмента богатый и предопределенный голос, сделав его одной из главных составляющих джаза с середины 20-х годов прошлого века. Таким образом, если он и не изобрел инструмент в буквальном смысле, то создал стиль, который на несколько десятилетий стал доминирующим в великой истории тенор-саксофона. Его не впечатлил даже приход Лестера Янга, его противоположного и наиболее грозного соперника. Не впечатлили его и саксофонисты бибопа и их потомки. Он был современным и оставался таковым на протяжении всей своей долгой карьеры, что позволяло ему спокойно и невозмутимо бравировать на сцене или на диске Сонни Роллинзом и другими гигантами, которые так или иначе были обязаны ему лучшей частью своего языка. В этом сборнике, состоящем из восемнадцати частей, можно оценить лучшее из записанного им: от Body And Soul до Rainbow Mist, два шедевра из одной песни, великие лирические баллады и захватывающие дух импровизации, представленные с роскошным звучанием, высочайшим мелодическим изяществом, непревзойденной гармонической наукой и неотразимой ритмической привлекательностью.