Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Klavierkonzert g-moll BWV 1058

В 2012 году Мариали Пачеко стала первой женщиной, победившей в конкурсе сольного фортепиано на джазовом фестивале в Монтрё В 2012 году Мариали Пачеко стала первой женщиной, победившей в конкурсе сольного фортепиано на джазовом фестивале в Монтрё, официальным артистом Bösendorfer и теперь выступает в джазовых клубах, а также на международных фестивалях и концертных площадках, в том числе с такими исполнителями, как Макс Мутцке и Томас Квастхофф, умело сочетая афро-кубинские ритмы с то яростной, то созерцательной джазовой импровизацией. Однако ее корни лежат в классической музыке, и не в последнюю очередь именно по этой причине Волшебница клавишных всегда способна вернуться в лирические сферы, в которых поэзия поэзия карибских баллад сливается с импрессионизмом Дебюсси. Классическое фортепианное образование, полученное в Гаване, воспитало в ней не только слух, но и чутье на тончайшие нюансы и позволило ей достичь уровня экспрессивной дифференциации, который довольно редко встречается у джазовых пианистов. Ее искусство фразировки просто фантастическое, ее игра невероятно быстрая и при этом всегда чистая", - говорит дирижер Гордон Гамильтон, под руководством которого Пачеко записала соль-минорный концерт Баха вместе с Вюртембергским камерным оркестром Хайльбронна. "Завораживает то, как четко слышен каждый отдельный голос в исполнении Мариалы и как она одновременно находит нужный штрих, чтобы не все ноты звучали одинаково - у нее есть захватывающая интенсивность для малейших задержек в нужный момент" Или, говоря словами самой Мариали: "Это должно быть грувово, потому что у этой музыки есть свой внутренний пульс и сердцебиение" А семикваверы в первой части не должны звучать "как пулеметная очередь" (Гамильтон), но нуждаться в определенной свингующей легкости. Кубинская, другими словами... При этом уроженка Дортмунда не привносит в свою игру ни преувеличенных эмоций, ни даже типичной джазовой импровизации. Ее уважение и любовь к Баху слишком велики: "Эта музыка настолько совершенна, что не нуждается в импровизации" Вместо этого - аутентичность и чувствительность, когда молоточки встречаются со струнами. А в глубине души она помнит гения клавишных инструментов Глена Гульда, чья ясность и структурированность игры всегда была для нее примером: "Я хотела играть как он - чистого Баха, только ноты и получающаяся музыка"