Beethoven*, Rudolf Serkin - The Lost Tapes – Sonatas "Waldstein" & "Appassionata"

Комментируя интерпретацию Серкиным "Вальдштейнской" сонаты в Карнеги-холле в 1986 году, музыкальный критик Донал Хенехан писал в New York Times: "Пылкий энтузиазм, лежащий в основе его творчества, часто заставлял его в прежние времена быть почти жестоким с фортепиано, как бы заставляя его подчиняться его желаниям. Несмотря на профессорскую внешность, он был и остается скорее пророком-сновидцем, чем строгим формалистом. Однако сегодня его больше, чем раньше, волнует красивый звук и оттенки цвета, если они не мешают его основным убеждениям. На этот раз он подошел к вступительной части чуть более взвешенно и не стал бить по клавишам, чтобы установить драматическую кульминацию. Среди множества других замечательных пассажей особенно впечатляющим был тонкий переход от медленной второй части к заключительному рондо. В последней части Серкин продемонстрировал мастерство штриха, которому позавидовал бы любой молодой виртуоз"

В 1989 году Серкин уже не был "горячим парнем", но звукорежиссеры Deutsche Grammophon передали его трудно записываемый специфический звук более реалистично и ярко, чем прежде. "[Серкин] всегда считал, - говорит Томас Фрост, - что единственным недостатком записанной музыки является то, что она не может воспроизвести большие подъемы, весь динамический диапазон от пианиссимо до фортиссимо" С появлением цифровых технологий ситуация изменилась, и даже на столь позднем этапе своей карьеры Серкин сумел четко и убедительно передать все динамические оттенки, как будто он не только играет на рояле, но и учитывает настроение и акустику помещения. В мире, характеризующемся неопределенностью и непостоянством, бескомпромиссность Серкина, его отказ от шоуменства и приверженность художественной правде важны и значимы как никогда.