Luther Thomas - 11th Street Fire Suite

Сюита "Пожар на 11-й улице" - классика пост-BAG (Black Artists Group). Эмоциональные, пронизанные блюзом дуэты альт-саксофониста Лютера Томаса и флейтиста Лютера К. Петти - один из величайших документов творческой музыкальной диаспоры Сент-Луиса, дикая поездка по неспокойной и прекрасной местности на виниловой пластинке, редкой, как цыпленок в оригинале. Томас и Петти переехали из родного города на Среднем Западе в Нью-Йорк и в 1978 году вместе с коллегой-музыкантом, кларнетистом Питером Куном, отправились в студию, чтобы записать и смикшировать свой LP. Звук получился очень прямым и пронзительным, ворчливый рожок Томаса пробивает пресловутую иглу, его хриплые баллады запечатлены во всей своей хриплой красе. Томас был движущей силой в банде BAG. Его дебютный альбом Funky Donkey, вышедший за год до 11th Street Fire Suite (1977), также на его собственном лейбле Creative Consciousness, объединил элементы свободного джаза, безудержного фанка и блюза в одеяние со всеми швами.

В Нью-Йорке его сырой подход, свободный джаз, подходящий для слушателей ноу-вейва, был как нельзя кстати. Это был расцвет Томаса. Его постоянное сотрудничество с барабанщиком Чарльзом "Бобо" Шоу привело к выпуску в 1978 году пластинки Black Saint Junk Trap; Джеф Гилсон записал в парижской студии PALM альбом под руководством Томаса, который вышел в 1979 году под названием I Can't Figure Out (Whatcha Doin' to Me) на немецком лейбле Moers, а в начале 80-х Томас создал свою откровенно фанковую группу Dizazz, которая также записывалась для Moers. В Нью-Йорке Томас был завсегдатаем театра Squat на Западной 23-й улице и работал, в частности, с Джеймсом Ченсом и Defunkt. Петти также был в моде в эти годы: он играл с оркестром Лестера Боуи Sho Nuff Orchestra и активно выступал в Нью-Йорке. Десятилетие спустя, с героиновой зависимостью на плечах, Петти зарабатывал на жизнь как "Человек-флейта" у стадиона "Янки". Но здесь, в интимной, часто взрывной сюите для деревянных духовых, он и Томас объединяют все силы творческой музыки, от открытости среднезападного стиля AACM, изобилующего маленькими инструментами, до свирепости и неумолимости Большого Яблока и его конкурентной лофт-сцены. Последние годы своей жизни Томас провел в Копенгагене. Он умер в 2009 году в возрасте 59 лет. Сюита "Пожар на 11-й улице" - один из шедевров Томаса, идеально воплощающий темную энергию его эпохи и яркость его падающей звезды.

В Нью-Йорке его сырой подход, свободный джаз, подходящий для слушателей ноу-вейва, был как нельзя кстати. Это был расцвет Томаса. Его постоянное сотрудничество с барабанщиком Чарльзом "Бобо" Шоу привело к выпуску в 1978 году пластинки Black Saint Junk Trap; Джеф Гилсон записал в парижской студии PALM альбом под руководством Томаса, который вышел на немецком лейбле Moers в 1979 году под названием I Can't Figure Out (Whatcha Doin' to Me), а в начале 80-х Томас создал свою откровенно фанковую группу Dizazz, также записывавшуюся для Moers. В Нью-Йорке Томас был завсегдатаем театра Squat на Западной 23-й улице и работал, в частности, с Джеймсом Ченсом и Defunkt. Петти также был в моде в эти годы: он играл с оркестром Лестера Боуи Sho Nuff Orchestra и активно выступал в Нью-Йорке. Десятилетие спустя, с героиновой зависимостью на плечах, Петти зарабатывал на жизнь как "Человек-флейта" у стадиона "Янки". Но здесь, в интимной, часто взрывной сюите для деревянных духовых, он и Томас объединяют все силы творческой музыки, от открытости среднезападного стиля AACM, изобилующего маленькими инструментами, до свирепости и неумолимости Большого Яблока и его конкурентной лофт-сцены. Последние годы своей жизни Томас провел в Копенгагене. Он умер в 2009 году в возрасте 59 лет. Сюита "Пожар на 11-й улице" - один из шедевров Томаса, идеально отражающий темную энергию его эпохи и яркость его падающей звезды.