После написания двух концертов для виолончели и двух концертов для скрипки Линдберг давно хотел написать концерт для альта. Линдберг понимает, что, хотя альт не так заметен как сольный инструмент, он предлагает огромное разнообразие возможностей благодаря своим выразительным способностям. Концерт для альта связан со Скрипичным концертом № 1 Линдберга по оркестровке, но также и с его грандиозным и блестящим Концертом для фортепиано с оркестром № 3 (2022), который он написал для Юджи Ванга. Хотя эти два произведения очень разные, они основаны на схожей гармонической...
После написания двух концертов для виолончели и двух концертов для скрипки Линдберг давно хотел написать концерт для альта. Линдберг понимает, что, хотя альт не так заметен как сольный инструмент, он предлагает огромное разнообразие возможностей благодаря своим выразительным способностям. Концерт для альта связан со Скрипичным концертом № 1 Линдберга по оркестровке, но также и с его грандиозным и блестящим Концертом для фортепиано с оркестром № 3 (2022), который он написал для Юджи Ванга. Хотя эти два произведения очень разные, они основаны на схожей гармонической идиоме, сочетающей пентатонику с обертоновыми гармониями. Фанфарообразное начало первой части вводит экспансивную и ясную сонорность и представляет солиста как уверенного в себе героя, который является бесспорным протагонистом этого музыкального повествования. Первые две части разделяет небольшая пауза, но начало второй части, тем не менее, ощущается как отклик на заключительные аккорды первой части. Заключительная часть гораздо энергичнее первых двух. Солисту предлагается сымпровизировать каденцию, после чего музыка вырывается в оживленный финал в асимметричном метре. В кульминации оркестр взрывается фейерверком красок и приводит произведение к блестящему завершению.