Пауль Хиндемит назвал его "последним гигантом в музыке", имея в виду не только обширное творчество Макса Регера, но и его значение для истории музыки. Помимо многочисленных сочинений для органа, фортепиано и оркестра, Регер написал большое количество произведений для мужского хора. Чтобы они звучали так легко и изящно, как хотелось бы Регеру, необходим превосходный хор: ансамбли Vocapella Limburg и Vox Quadrata под руководством Тристана Майстера в сопровождении Немецкого Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz, знают, как идеально воспроизвести дух этих произведений....
Пауль Хиндемит назвал его "последним гигантом в музыке", имея в виду не только обширное творчество Макса Регера, но и его значение для истории музыки. Помимо многочисленных сочинений для органа, фортепиано и оркестра, Регер написал большое количество произведений для мужского хора. Чтобы они звучали так легко и изящно, как хотелось бы Регеру, необходим превосходный хор: ансамбли Vocapella Limburg и Vox Quadrata под руководством Тристана Майстера в сопровождении Немецкого
Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz, знают, как идеально воспроизвести дух этих произведений.
Эта запись дополняет полный обзор сочинений Регера для мужского хора произведениями с оркестровым сопровождением, включая, прежде всего, сборник "Sieben Gesänge für Männerchor und Klavier", составленный из ранних работ Регера, - серию довольно коротких, стройных песен в циклической дуге между весной, любовью, прошлым и зимними гимнами и смертью. В программу также вошли "Гимн к смерти" op. 21, "Вейхе дер Нахт" op. 119, оркестровая песня "К радости" op. 124 на текст Фридриха Гёльдерлина и колоссальный "Римский триумфгесанг" Регера op. 126.