Serge Prokofieff (1891-1953) - Kammermusik - Prokofiev Milestones 2

После успеха "Prokofiev Milestones Vol. 1" это второе издание с участием словенской скрипачки Ланы Тротовсек и испанской пианистки Марии Каньигуераль. Композитор украинского происхождения покинул родину после Октябрьской революции 1917 года, но вернулся в середине 1930-х годов. Первые произведения, созданные Прокофьевым в Советском Союзе, - музыка к фильму "Лейтенант Киже", сказке "Петя и волк" и балету "Ромео и Джульетта" - пользовались большой популярностью у слушателей. Именно на этом фоне Прокофьев начал работу над своей первой скрипичной сонатой. Вторая соната, представленная в настоящем издании, была написана по заказу Советского комитета по делам искусств. Соната op. 115 для скрипки соло - удивительно доступное произведение в неоклассическом стиле. Из-за постановления 1948 года, осуждающего "формализм" многих современных советских произведений, она не исполнялась публично до шести лет после смерти Прокофьева. Эта запись также содержит четыре транскрипции. Во время своего первого визита в Америку в 1918 году Прокофьев написал короткую сюиту для фортепиано соло "Сказка о старой бабушке". Вторая сказка, атмосферная пьеса с ностальгическим характером, была позже переписана скрипачом русского происхождения Натаном Мильштейном. Во время пребывания в Калифорнии Прокофьев написал цикл песен без слов "5 мелодий" для голоса сопрано и фортепиано. Пять лет спустя, в 1925 году, он переложил эти пьесы для скрипки и фортепиано. После возвращения в Советский Союз и успеха "Ромео и Джульетты" Прокофьев создал еще один чрезвычайно успешный балет, "Золушка". Пять пьес из этого балета были переписаны для концертного репертуара советским скрипачом Михаилом Фихтенгольцем. в 1939 году Яша Хейфец опубликовал свою транскрипцию марша из оперы Прокофьева "Любовь к трем апельсинам" 1921 года, которую высоко оценил сам композитор. Инструментом Прокофьева было фортепиано. Это обстоятельство делает еще более значительным его вклад в скрипичный репертуар и глубокое понимание характера инструмента.