в 1988 году Ханс Вернер Хенце поручил британскому композитору Марку-Энтони Тернажу положить на музыку пьесу Стивена Беркоффа "Грек", написанную десятью годами ранее, для Мюнхенской биеннале. И действительно, вряд ли кто-либо другой из молодых композиторов смог бы так радикально воплотить в музыке архаическую силу мифа, как этот британец, родившийся в Эссексе в 1960 году. Ведь музыкальный язык Тернажа не боится интегрировать в себя элементы рока, поп-музыки, джаза и соула, что принесло ему репутацию "грубияна от оперы". В "Греческом" Тернаж позволяет столкнуться...
в 1988 году Ханс Вернер Хенце поручил британскому композитору Марку-Энтони Тернажу положить на музыку пьесу Стивена Беркоффа "Грек", написанную десятью годами ранее, для Мюнхенской биеннале. И действительно, вряд ли кто-либо другой из молодых композиторов смог бы так радикально воплотить в музыке архаическую силу мифа, как этот британец, родившийся в Эссексе в 1960 году. Ведь музыкальный язык Тернажа не боится интегрировать в себя элементы рока, поп-музыки, джаза и соула, что принесло ему репутацию "грубияна от оперы". В "Греческом" Тернаж позволяет столкнуться двум мирам - миру "рабочего класса" и миру "высшего класса". Он противопоставляет сильно ритмизованные, резко ударные пассажи, показывающие суровость и жестокость общества, мягкому, лирическому языку, придающему кровосмесительной любви Эдди и его жены почти утопический колорит тихого островка в неапологетичном мире. С помощью обширного ударного аппарата и рожков, доминирующих над струнными, создаются моменты кричащей, чрезмерной жестокости наряду с моментами интимной тишины и лиризма - как на картинах Фрэнсиса Бэкона, британского художника, столь почитаемого Turnage.
