Zürcher Sing-Akademie - Frank Martin et ses Contemporains

Сочинения для хора стали признанной особенностью швейцарского музыкального ландшафта не позднее XIX века. Поэтому неудивительно, что они сопровождали Франка Мартина на протяжении всей его карьеры, начиная с мотета Pourquoi voient-ils le jour?, написанного в 1909 году в возрасте 19 лет, и заканчивая последней кантатой Et la vie l'emporta, созданной в 1974 году за несколько месяцев до его смерти. Хоровая музыка характеризует некоторые из его величайших шедевров (Месса для двойного хора, Le Vin herbé, In Terra Pax, Golgotha и т. д.), но также встречается и во многих небольших произведениях. Данная запись посвящена этой менее известной части его творчества и содержит множество коротких пьес, значительное число которых еще не выходило на CD. Многие из этих миниатюр свидетельствуют о корнях композитора во франкоязычной Швейцарии, в частности, те, что основаны на текстах Рамуза ("Маленькая деревня") или поэта Юры Ролана Штахли ("Жанетон", "Si Charlotte avait voulu"), а также обработки Ронсара ("Ода и сонет", "Канон") или Поля-Жана Туле ("Куку"), многочисленные обработки французских народных песен (Campagnarde, En revenant d'Auvergne, etc.) и даже аналогичных на немецком языке. ) и даже подобные им на немецком (Es ist ein Schnitter), которые напоминают об интересе Мартина к поэтам с другого берега Рейна (вспомним, например, композиции Cornet в честь Рильке и Monologues de Jedermann в честь Хофмансталя). Таким образом, эти произведения охватывают весь творческий путь композитора, начиная с 1912 года (Ода и Сонет) и заканчивая 1961 годом (Стих à boire), и особенно ярко проявляются в 1944 году, когда он, будучи президентом Швейцарского союза хоровых обществ (Schweizerischer Tonkünstlerverein), проявил явную приверженность к швейцарским хоровым ассоциациям. Во всех представленных здесь хорах Франк Мартин использует простой и прямой музыкальный язык - менее извилистый, чем в его масштабных произведениях, хотя и они содержат хоральные моменты большой ясности. Во многих отношениях хоровая композиция Мартина всегда стремится к прямой связи с аудиторией. Однако гармонические изыски и сюрпризы никогда не исключаются, и даже самые скромные аранжировки несут на себе его безошибочный почерк. Чтобы вписать хоровую музыку Мартина в национальный контекст, в программу были добавлены произведения его коллег и, по большей части, друзей, написанные в тот же период: Генрих Сутермейстер, Раффаэле д'Алессандро, Роже Вуатаз, Андре-Франсуа Марескотти, Жан Бине, Анри Гагнебин, Карло Хеммерлинг (композитор "Праздника виньеронов" 1955 года) и слишком забытая Фернанда Пейро (1888-1978) окружают здесь своих великих современников и демонстрируют единство духа.