Музыка и песни Kubelik Rafael / Кубелик Рафаэль

audite переходит на винил... Не желая пренебрегать новыми носителями DVD-A и SACD, мы спустя много лет вернулись к производству LP. Наш первый продукт: aud 80465 (двойной LP): Густав Малер: Симфония № 5, живая запись из Геркулес-зала Мюнхенской резиденции в июне 1981 года, Рафаэль Кубелик, Симфонический оркестр Баварского радио С тех пор как Рафаэль Кубелик в юности познакомился с музыкой Густава Малера - в основном благодаря таким дирижерам, как Бруно Вальтер, Эрих Клейбер и Фриц Буш, - он был очарован ею. Вопреки первоначально сдержанному отношению публики и критики, он стал одним из главных действующих лиц малеровского ренессанса в послевоенной Германии. В Мюнхене он осуществил один из первых полных малеровских циклов. В симфониях Малера многолетнее плодотворное сотрудничество Кубелика с Симфоническим оркестром Баварского радио не раз достигало одиноких высот. Пятая симфония Малера представлена в концертной записи из Геркулес-зала Мюнхенской резиденции 12 июня 1981 года.


audite goes vinyl... После многолетнего перерыва мы возобновили выпуск пластинок! Наша первая пластинка: aud 80465 (двойной LP) "Густав Малер: Симфония № 5", живая запись из Геркулессаля Резиденции в Мюнхене в июне 1981 года, Рафаэль Кубелик, Симфонический оркестр Баварского радио С тех пор как молодой Рафаэль Кубелик познакомился с музыкой Густава Малера - прежде всего через таких дирижеров, как Бруно Вальтер, Эрих Клейбер и Фриц Буш, - увлечение ею больше не оставляло его. В послевоенной Германии он стал одним из главных поборников малеровского ренессанса вопреки первоначально сдержанному отношению публики и критики. В Мюнхене он осуществил один из первых полных малеровских циклов. Плодотворное сотрудничество Кубелика с Симфоническим оркестром Баварского радио на протяжении многих десятилетий вновь и вновь достигало уникальных вершин в симфониях Малера. Пятая симфония Малера представлена здесь в концертной записи из Геркулес-зала Мюнхенской резиденции, сделанной 12 июня 1981 года

.Рецензии

Хорошие карты для любителей аналогового звука: Audite радует свежим винилом. (...) Звучит великолепно. (AUDIOphile)

Рецензии

stereoplay 03/00: "Исполнение развивает огромную тягу в бездонных глубинах Скерцо Кубелик бездонные глубины Скерцо, Кубелик поднимает его на вершину малеровской дискографии" Pizzicato 02/02: "Пятая со значительным диапазоном экспрессии выразительный диапазон. Это страстное страстное музицирование без излишеств Безусловным украшением является преданно изумительно красивая интерпретация, которая может быть теплой Восхитительно красивая интерпретация, которую можно горячо рекомендовать."

Месса ми-бемоль мажор была написана Шубертом в 1828 году, в последний год его жизни. Несмотря на то, что после ухода из родительского дома Шуберт дистанцировался от фанатичной набожности отца, религия оставалась для него личным экзистенциальным делом. О своей вере он время от времени рассказывал в своих произведениях: "Люди также были очень удивлены моей набожностью, которую я выразил в гимне Пресвятой Деве. Я выразил это в гимне Пресвятой Деве, который, как кажется, захватывает все умы и вдохновляет их на преданность" Длительность мессы, составляющая около часа, выходит за временные рамки католической литургии, что является суверенным выходом за заданные формальные рамки. В Kyrie, открывающем мессу стремительным ритмом низких струнных и мягкими аккордами тромбона, сразу же раскрывается великое дыхание, с помощью которого Шуберт расширяет форму и объем мессы до симфонических размеров. Сольные партии отнюдь не отличаются богатством композиции, скорее, они иногда кажутся встроенными в общее хоровое действие. Для Шуберта на первый план выходила не оперная выдержка солистов и их виртуозность, а тональное чередование солиста и вокального ансамбля в хоре верующих. В целом Шуберт стремился найти баланс между классической венской традицией духовной музыки, требованиями духовенства и собственными музыкальными целями. К уступкам сакральной музыке, несомненно, относятся две продолжительные фуги в конце Gloria и Credo. В отличие от поздних симфоний, Шуберт, похоже, ищет новую интерпретацию старых форм в Мессе. Концертная запись 22 марта 1968 года из Геркулесовского зала Мюнхенской резиденции с Рафаэлем Кубеликом и Симфоническим оркестром Баварского радио выпущена в формате SACD. Это продолжение серии "LISTEN & COMPARE", в которой слушателю SACD предлагается не только обновленная версия, но и полностью оригинальная архивная запись для непосредственного сравнения.


Месса ми-бемоль мажор Шуберта была написана в 1828 году, в последний год его жизни. Несмотря на то, что после переезда из родительского дома Шуберт отдалился от фанатичной набожности своего отца, религия так и осталась для него личным делом, имеющим экзистенциальное значение. Свою веру он время от времени фиксировал в своих произведениях: "Людей также весьма удивляла моя набожность, которую я выразил в гимне Пресвятой Деве. Она, видимо, захватывает людей любого склада, приводя их в благочестивое настроение" Месса, продолжительность которой составляет около часа, выходит за временные рамки католической литургии, суверенно преодолевая заданные формальные рамки. В Kyrie, открывающем Мессу размашистым ритмом низких струнных и мягкими аккордами тромбона, сразу же развиваются широкодышащие, протяженные, симфонические по форме и объему размеры Мессы, достигнутые Шубертом. Сольные партии не богато орнаментированы, но порой создают эффект вписанности в общую хоровую фактуру. Не оперная экспозиция солистов и их виртуозность были главной заботой Шуберта, а звуковое чередование солиста и вокального ансамбля в хоре верующих. Главным интересом Шуберта было достижение баланса между классической венской традицией духовной музыки, требованиями духовенства и его собственными музыкальными целями. Две удлиненные фуги в конце Gloria и Credo, несомненно, являются уступками традиции духовной музыки. Шуберт, похоже, ищет новую интерпретацию старых форм в Мессе, отличную от подхода к поздним симфониям. Эта концертная запись, сделанная 22 марта 1968 года в Геркулес-зале мюнхенской резиденции с участием Рафаэля Кубелика и Симфонического оркестра Баварского радио, выпущена в формате SACD. Это продолжение нашей серии "LISTEN & COMPARE", которая предлагает слушателю SACD возможность напрямую сравнить переработанную, обновленную версию с совершенно неповрежденной оригинальной архивной записью

.Отзывы

Любой, кто не имеет в своей коллекции версию этого произведения, может сделать гораздо хуже, чем вложить деньги в эту запись. (www. musicweb. uk. net)

Отзывы

Stereoplay 10/05: "Здесь вы ощущаете артиста как постоянно удивляющего музыкального хамелеона как музыкальный хамелеон, который не перестает удивлять Часть, на которой он только царапал снизу, он всегда казался суверенным его инстинктивное чувство стиля позволяло ему устанавливать новые стандарты Устанавливать стандарты"

Информация о продукте:
Исполнение "Труа" Берлиоза на английском языке в Ковент-Гардене в 1957 году стало поворотным моментом в восприятии этого произведения. Лондонская постановка с участием Рафаэля Кубелика и Джона Викерса, считавшаяся ранее проблемным произведением, которое в лучшем случае можно было оценить в сильно сокращенном виде, подтвердила первоначальные замыслы композитора. Зрители и критики были потрясены, и был заложен фундамент для берлиозовского ренессанса 1960-х годов.

Рецензии

К. Брех в stereoplay 3/88: "Очень убедительное общее исполнение симфоний в очень хорошем качестве звука"

Penguin Guide: "Эти записи выделяются, в частности, фантастической игрой Берлинского филармонического оркестра и теплотой, с которой Кубелик исполняет музыку"