Музыка и песни Robert Fripp / Robert Fripp

Отзывы

Р. Домбровски в Jazzthing 2-3/06: "Колеблющийся Спектр пастельных тонов, которые вращаются вокруг эмоций, ассоциаций это уже не имеет ничего общего с традиционным образом гитары" традиционный образ гитары как инструмента, но это не цель фрипп - заявленная противоположность вирулентному, и именно поэтому и именно по этой причине провидец в своей Своей области"

Альбом The Wire, в создании которого принимали участие Питер Хэммилл, Питер Гэбриэл, Фил Коллинз, Брайан Ино, Тони Левин, Терре Рош, Барри Эндрюс и другие, получил запоминающееся название "The Sergeant Pepper Of Avant-Punk"

Термин "классический альбом" несколько девальвировался из-за его чрезмерного использования, но если когда-либо альбом и был достоин этого термина, то это Exposure. Приглашение Дэвида Боуи и Брайана Ино в июле 1977 года привело к появлению Фриппа в качестве ведущего гитариста на Heroes, втором альбоме Дэвида Боуи 1977 года из его собственного золотого года, и ознаменовало возвращение Фриппа к полноценной музыкальной деятельности. Сессиям предшествовала дальнейшая работа с Дэрилом Холлом, Питером Гэбриэлом, группой The Roches и Blondie (версия песни "I Feel Love", исполненная Дебби Харри, планировалась для включения в альбом, но так и не была записана).

Exposure был записан на студии Record Plant в Нью-Йорке и изначально задумывался как часть трилогии, наряду с Sacred Songs Дэрила Холла и вторым сольным альбомом Питера Гэбриэла (оба были спродюсированы Фриппом). Выход Exposure был отложен от запланированной на 1978 г. даты из-за того, что RCA отложила выпуск альбома Холла (который оставался неизданным до 1980 г.), а также из-за настойчивых требований тогдашнего менеджера Холла убрать из альбома некоторые его вокальные партии. Когда альбом был наконец выпущен в 1979 году, смесь песен, певцов, инструментальных композиций, фрагментов речи, звуковых коллажей в стиле "аудио верити" - все это было связано автобиографическим/дневниковым подходом - представляла совсем другого музыканта, чем первый King Crimson периода 1969 - 1974 гг.

Даже в то время, когда колесо - в виде винилового альбома - казалось, постоянно изобреталось заново, когда "ожидание неожиданности" было лучшим подходом к любому количеству тогдашних новых или текущих записей, Exposure стоял особняком. И до сих пор выделяется.

"Let The Power Fall" - единственный полноценный альбом Frippertronics, выпущенный в эпоху оригинального винила и в течение двух лет гастролей.

При минимальной рекламе концерты быстро раскупались, особенно в Северной Америке. Для многих слушателей, как и для самого Фриппа, эффект от медленно развивающейся музыки был очень трогательным. В беседе с Линденом Барбером из журнала Melody Maker в 1981 году Фрипп объяснил, что Frippertronics предложили ему такой способ работы, который позволил ему вступить в интимный контакт с аудиторией, что становилось все более невозможным в условиях группы. "Вы не можете играть Frippertronics и отдыхать. Это никогда не бывает так безопасно. Это почти оправдание, чтобы поставить себя в ситуацию, когда аудитория, исполнитель и музыка вместе, и определенным образом может произойти что-то замечательное. Именно это со мной и произошло, а с группой это невозможно... Frippertronics - это самый приятный способ игры, который я нашел на сегодняшний день. Из всех туров, в которых я побывал за 12 лет, это единственный, который я помню без того, чтобы что-то во мне бунтовало или чувствовало себя некомфортно". Тур Frippertronics в 1979 году был, пожалуй, самой тяжелой работой, которую я когда-либо делал"

Вышедший в апреле 1981 г., всего через несколько недель после единственного альбома The League of Gentlemen, Let The Power Fall стал последним сольным альбомом Роберта Фриппа того периода, а следующее воплощение King Crimson уже готовилось к записи на студии Basing Street Studios в мае.

Альбом, который долгие годы был недоступен ни в каком формате, на CD-издании включает три дополнительных трека, обнаруженных в ходе архивных работ по созданию Exposures Box. Это сингл 1984 года и два микса другого трека, получившие в то время одно и то же название. Все три трека никогда ранее не издавались на CD.

"Боже, храни королеву": Когда в июне 1979 года вышел альбом Exposure, Роберт Фрипп отправился в одно из самых нетрадиционных турне, когда-либо проводившихся для продвижения нового альбома: Магазины звукозаписи, офисы, общественные места, столовые, планетарии, а затем и несколько обычных сцен и театров. В сопровождении тур-менеджера, гитары Les Paul, педального пульта и двух магнитофонов Revox он проехал по Европе и Америке на автомобиле.

Этот тур стал материалом для многих других альбомов. Under Heavy Manners: Вторая сторона пластинки посвящена следующему этапу Фриппа - 1981 году, когда его идея создать индивидуальную смесь из повторяющихся петель звука Frippertronics и пульсирующего ритма four-to-the-floor часто называлась Discotronics. Вместе с басистом Бустой Черри Джонсом и барабанщиком Полом Даскином трио создало плотный и минималистичный ритм, который противостоял петлям Frippertronic, звучавшим во время турне в начале года. Состав трио был расширен Дэвидом Бирном в качестве приглашенного вокалиста на заглавной композиции.

"Боже, храни королеву": Когда в июне 1979 года вышел альбом Exposure, Роберт Фрипп отправился в одно из самых нетрадиционных турне, когда-либо проводившихся для продвижения нового альбома: Магазины звукозаписи, офисы, общественные места, столовые, планетарии, а затем и несколько обычных сцен и театров. В сопровождении тур-менеджера, гитары Les Paul, педального пульта и двух магнитофонов Revox он проделал путь через Европу и Америку на автомобиле.

Этот тур дал материал для многих других альбомов. Under Heavy Manners: Вторая сторона пластинки посвящена следующему этапу Фриппа - 1981 году, когда его идея создать индивидуальную смесь из повторяющихся петель звука Frippertronics и пульсирующего ритма four-to-the-floor часто называлась Discotronics. Вместе с басистом Бустой Черри Джонсом и барабанщиком Полом Даскином трио создало плотный и минималистичный ритм, который противостоял петлям Frippertronic, звучавшим во время турне в начале года. Состав трио был расширен Дэвидом Бирном в качестве приглашенного вокалиста на заглавной композиции.

После распада группы King Crimson в 1974 г. Роберт Фрипп начал длительный перерыв в работе. Переехав из Великобритании в Нью-Йорк в феврале 1978 г., он вернулся в качестве продюсера, сольного исполнителя и "дикой карты", сотрудничающей с впечатляющим количеством исполнителей, включая Дэрила Холла, Blondie, Питера Гэбриэла и Дэвида Боуи.

Первый сольный альбом Фриппа, "Exposure", вышел в 1979 году. Затем последовали еще два сольных альбома, "Under Heavy Manners / God Save The Queen" и "Let The Power Fall", а в 1980 году он создал группу The League Of Gentlemen. Описанная как танцевальная группа новой волны, эта группа привела к реформации King Crimson в 1981 году. альбом "Exposure" сохранил ту мощь и жизненную силу, которая сделала его столь пленительным при первом выпуске. Один из основополагающих альбомов эпохи в новом обличье.

Представлен в виде одного LP, ремикшированного с оригинальных многодорожечных мастер-лент Стивеном Уилсоном.

Рецензии

"Стивен Уилсон в очередной раз проделал великолепную работу по поиску оригинальных записей, их ремикшированию и этому, уже четвертому изданию альбома, придал поистине великолепную трактовку нестареющему шедевру" (stereoplay, сентябрь 2022 г.)

Живые выступления Фриппертроника, записанные в Нью-Йорке в июле-августе 1981 года. Микширование и продюсирование Дэвида Синглтона (David Singleton) с записей, восстановленных Алексом Р. Манди (Alex R. Mundy). Обрезка винила выполнена Джейсоном Митчеллом в студии LOUD Mastering.

Это лучший пример Frippertronics в действии. После завершения первого тура концертов с возрожденным составом King Crimson в мае 1981 года Фрипп отправился в США, где провел неделю, выступая в Объединенной методистской церкви на Вашингтон-сквер, 135 W Fourth Street в Нью-Йорке. Церковь, построенная в 1860 году, в прошлом принимала множество общин, но в последние годы стала местом выступления таких групп, как "Черные пантеры", Gay Men's Health Crisis и многочисленных художественных организаций.

Концерты Frippertronics были организованы в помощь театральной группе в Сохо, и гитарист применил свою технику построения музыки медленно, шаг за шагом, с нуля. Такой подход показывает, как добавление или пропуск одной ноты может изменить все настроение произведения: за несколько тактов мы переходим от атмосферы задумчивого ожидания к атмосфере тоскливой надежды.

В интервью журналу Melody Maker, опубликованном всего за несколько недель до этих концертов, Фриппа спросили, почему он продолжает давать концерты Frippertronics. "Это дает мне возможность работать в тесном контакте с аудиторией..... Это почти повод поставить себя в ситуацию, когда есть аудитория, исполнитель и музыка, и определенным образом может произойти нечто замечательное. И именно это произошло со мной, а в группе это невозможно... Фриппертроника - это самый приятный способ играть, который я когда-либо находил"

Выступления в Washington Square Church - одна из лучших записей в серии Frippertronics. В отличие от других записей такого типа, где петли имеются на пленке в архиве DGM, но соло можно было найти только путем кропотливого сопоставления с существующими записями и бутлегами, соло для этих выступлений были записаны, но не были помечены, какие соло соответствуют тем или иным петлям. Совмещение стало возможным только после того, как звукоинженер DGM Алекс Р. Манди обнаружил, что петли были записаны с микроскопической громкостью гитарных звукоснимателей, исполняющих соло, что позволило провести идентификацию. Затем Дэвид Синглтон смог смикшировать и свести полученный звук.

Музыка компенсирует эти усилия, поскольку выступления Фриппа (более полные версии включены в бокс-сет "Exposures"), кажется, исследуют все звуковые возможности, доступные ему как гитаристу - гипнотические петли, наложенные на красивые соло, быстрые бегущие строки в стиле "Frame by Frame" на зацикленном фоне, мощные гитарные шумы в стиле "Scary Monsters" и многое другое. Это тот самый альбом Frippertronics, который должен был выйти в 1982 году. Прошедшие с тех пор сорок лет не уменьшили силу музыки.

Отзывы

"Фрипп любил эти сольные концерты, потому что они позволяли ему установить такой контакт с аудиторией, какого он не испытывал с группой" (...) Они очаровывают - и продолжают очаровывать" (Stereo, сентябрь 2022 г.)

"Let The Power Fall" - единственный полноценный альбом Frippertronics, выпущенный в эпоху оригинального винила и в течение двух лет гастролей.

При минимальной рекламе концерты быстро раскупались, особенно в Северной Америке. Для многих слушателей, как и для самого Фриппа, эффект от медленно развивающейся музыки был очень трогательным. В беседе с Линденом Барбером из журнала Melody Maker в 1981 году Фрипп объяснил, что Frippertronics предложили ему такой способ работы, который позволил ему вступить в интимный контакт с аудиторией, что становилось все более невозможным в условиях группы. "Вы не можете играть Frippertronics и отдыхать. Это никогда не бывает так безопасно. Это почти оправдание, чтобы поставить себя в ситуацию, когда аудитория, исполнитель и музыка вместе, и определенным образом может произойти что-то замечательное. Именно это со мной и произошло, а с группой это невозможно... Frippertronics - это самый приятный способ игры, который я нашел на сегодняшний день. Из всех туров, в которых я побывал за 12 лет, это единственный, который я помню без того, чтобы что-то во мне бунтовало или чувствовало себя некомфортно". Тур Frippertronics в 1979 году был, пожалуй, самой тяжелой работой, которую я когда-либо делал"

Вышедший в апреле 1981 г., всего через несколько недель после единственного альбома The League of Gentlemen, Let The Power Fall стал последним сольным альбомом Роберта Фриппа того периода, а следующее воплощение King Crimson уже готовилось к записи на студии Basing Street Studios в мае.

Альбом, который долгие годы был недоступен ни в каком формате, на CD-издании включает три дополнительных трека, обнаруженных в ходе архивных работ по созданию Exposures Box. Это сингл 1984 года и два микса другого трека, получившие в то время одно и то же название. Все три трека никогда ранее не издавались на CD.