Folk Metal

Отзывы

М. Шлютер в stereoplay 9/95: "В свои 50 лет Нил Янг все еще находится на творческой высоте, которая заслуживает уважения"

Отзывы

Ф. Шелер в журнале Stereo 1/97: "На художественном уровне этих лично отобранных песен что записи этого певца зачастую являются одними из самых Что записи этой певицы часто являются одними из самых завораживающих из всех техника записи - одна из самых завораживающих из всех но как приятно услышать это впервые здесь! здесь впервые!

Сенсационный юбилей для JAMES BLUNT! Его нынешний альбом All The Lost Souls, достигший первого места в чартах, получивший тройной золотой статус и удостоенный в феврале премии Echo, находится в хит-парадах без перерыва уже год! Это означает, что британский бард, вероятно, превзошел успех своего впечатляющего дебюта Back To Bedlam. 7 ноября JAMES BLUNT удивит нас совершенно новым синглом, которого ранее не было на альбоме: Песня называется Love Love Love и представляет собой замечательную, типичную для Джеймса Бланта балладу, демонстрирующую его самые сильные стороны, и будет выпущена в цифровом формате.

По мнению Джеймса Бланта, мы действительно становимся старше, но не меняемся, начиная с начальной школы: "Все в какой-то степени точно так же, как и в восемь лет", - объясняет он. "Тогда на школьном дворе мы сплетничали о том, кто кого поцеловал, кто что о ком сказал, кто был некрутым, потому что носил не ту одежду. А сейчас люди пишут о том, кто с кем целовался, кто что сказал и кто во что одет - только в глобальном масштабе"

За почти три года, прошедшие с момента выхода потрясающего прорывного альбома Джеймса Бланта Back To Bedlam, в мире было продано 12 миллионов альбомов. Он занял первое место в 18 странах и вошел в первую десятку в 35 других, а в сокращенном списке - пять номинаций на "Грэмми", две премии MTV, две BritAwards и "Эхо". А когда альбом You're Beautiful достиг первого места в Billboard 100, впервые со времен альбома Элтона Джона Candle In The Wind (1997 г.) британский диск стал первым в США. Альбом также поднялся до №1 в Германии, получив тройной платиновый статус, а также содержал хит №2 в чартах с песней You're Beautiful!

Некоторые из песен второго альбома All The Lost Souls также рассказывают о его, казалось бы, внезапном скачке к суперзвезде и о тех переживаниях, которые сопутствуют такой истории. Десятипесенный цикл о жизни и смерти демонстрирует огромную зрелость, которую приобрел JAMES BLUNT со времен Back to Bedlam. Он описывает свой дебют как "очень искренний, почти наивный сборник мыслей, чувств и переживаний. Я писал его, не предполагая, что кто-то услышит его, кроме меня".

На этот раз он знает, что есть большая аудитория, которая с нетерпением ждет его песен о "взлетах и падениях этого путешествия", но он не считает, что завоеванная слава может создать дистанцию между ним и его слушателями. "То, что я обладаю сомнительным статусом "знаменитости", не означает, что я стал меньше человеком. Я переживаю все то же самое, только теперь об этом сразу же узнает моя мама", - смеется он по поводу своего частого присутствия в бульварной прессе.

Действительно, стоит послушать All The Lost Souls, и становится ясно, что BLUNT поет о том, что нас объединяет, а не разъединяет. Мы все ищем любовь, безопасность и защищенность, особенно в те моменты, когда их, казалось бы, труднее всего найти. Именно это путешествие интересует Джеймса Бланта, и в All The Lost Souls он пытается проследить путь, который мы проделываем на этом пути. "Мы проходим через этот захватывающий опыт под названием "жизнь" и пытаемся понять его. В равной степени мы пытаемся понять, почему, черт возьми, мы здесь", - объясняет он. "Я люблю жизнь. Я наслаждаюсь ею, но она также беспокоит меня. И по мере того, как она проходит, ты понимаешь, что она очень коротка. И неизбежно задаешься вопросом, что же ты можешь из нее сделать, где найти глубину и понять смысл всего этого, зачем мы делаем то, чем наполняем ее. Я думаю, что все мы испытываем подобное"

Альбом "All The Lost Souls" был написан во время гастрольного тура Джеймса с группой Back To Bedlam. Он написал пять песен в дороге и опробовал их перед живой аудиторией, что оказалось очень благодарным ориентиром. А когда дело дошло до написания остальной части альбома, ему нужно было сойти с этой карусели и успокоиться. Летом 2006 года JAMES BLUNT уехал на Ибицу. Но ему потребовалось время, чтобы привыкнуть к тишине. "Это был первый момент, когда я смог перевести дух и посмотреть на то, что было на самом деле за три года до этого", - говорит он.

Прошлой зимой он снова отправился на остров и получил помощь из совершенно неожиданного источника: "Кто-то украл мой котел, и я не мог обогреться. Поэтому я сидел в своей комнате в пальто, шапке и перчатках без пальцев и играл на пианино. Было холодно, и смотритель утверждал, что я живу как монах. Дело в том, что когда тебе холодно, вокруг никого нет, и ты не понимаешь местного языка, ты можешь писать песни типа: "Эй, это ужасно" В любом случае, песни, которые я писал летом, например, когда только что вышел из клуба, были гораздо более жизнерадостными"

Чтобы привнести в альбом различные влияния, Джемс попросил своего издателя познакомить его с людьми, которые не ведут себя как типичные музыканты, "просто чтобы отвлечь меня от этого" И хотя JAMES BLUNT написал большую часть альбома сам, по его просьбе ему пришлось работать с такими музыкантами, как Mark Batson (Dr Dre, Dave Matthews Band), Jimmy Hogarth (с которым он также написал несколько песен на Bedlam), Steve NcEwan, Eg (cq) White и Max Martin.

В музыкальном плане альбом черпает вдохновение у великих исполнителей семидесятых: "Fleetwood Mac, Don McLean, Elton John, может быть, немного Steely Dan и, если повезет, уголок Bowie", - улыбается он. "А если вы хотите, чтобы я соврал, я добавлю еще и Led Zeppelin"

All The Lost Souls открывается грувовым первым синглом 1973, слегка ностальгическим возвращением к старым временам, посвященным друзьям, с которыми он хорошо проводил время. О причудах и искажениях, которые может принести слава, рассказывается в песнях One Of The Brightest Stars и Annie. Песни Carry You Home и I'll Take Everything рассказывают о хрупкости жизни, а I Really Want You и Same Mistake показывают Джеймса Бланта более уязвимым, чем любая из его песен до этого.

Необычным является и оформление альбома. Она состоит из более чем 1300 фотографий, которые дизайнер обложки Нин Боус (Nin Bowse) соединила в многоплановую картину. Если смотреть на нее как на единое целое, то оттенки выявляют четкие очертания художника.

Для поддержания общей целостности для каждой буквы в надписях использованы различные шрифты с неоновой подсветкой. На фотографиях изображен Джеймс Блант в разные периоды своей жизни во всех возможных нарядах, например, как ученик, как ребенок, как художник, в костюме, в рубашке, с голой грудью и т.д. и т.п. Идея пришла ему в голову потому, что Джеймс Блант не хотел, чтобы на обложке был его портрет: "Джеймс попросил нас, чтобы на обложке был не только его портрет", - говорит Боус. "Поэтому мы просто взяли пару фотографий ...."

Бывший студент Сандхерстского университета, который, как всем уже известно, провел длительное время в качестве офицера в голубой каске в Косово, любит отмечать, что язык всегда кажется ему недостаточным, но в своих песнях он находит свободу, чтобы сказать то, что не может сказать словами. "Моя музыка очень автобиографична", - объясняет он. "Это мой способ самовыражения, и для меня это необходимость" А тем, кто считает, что это звучит слишком драматично, он любит возражать цитатой из Джеффа Бакли: "Чувственность не имеет ничего общего со слабостью. Это значит иметь почти болезненно четкую чувствительность, так что когда блоха садится на собаку, это кажется громким звуковым ударом"

All The Lost Souls, как и Bedlam, был спродюсирован Томом Ротроком, а когда альбом отправился в Лос-Анджелес для записи, Джеймс Блант привел в студию свою живую группу. Уже одно это сильно отличает альбом от "Bedlam", поскольку тогда в студии было полно студийных музыкантов, и Джеймс сам играл большинство овердабов. В этот раз "я садился за гитару или пианино, играл песни группе и объяснял им, что у меня на уме. Поскольку мы гастролировали вместе уже два с половиной года, они точно знали, чего я хочу, и в кратчайшие сроки доработали скелет песен".

После выхода нового альбома JAMES BLUNT также возвращаются на сцену. "Гастроли - это самое большое удовольствие, которое я могу получить", - восторгается он. "Лучшее изобретение на свете" Но даже если вся эта шумиха и звездная слава когда-нибудь закончится, это еще не конец. В песне I Can't Hear The Music Джеймс Блант мягким голосом поет о том, что даже когда аплодисменты поклонников стихнут и занавес закроется в последний раз, останется только одно: Музыка.

Для Бланта это песня надежды, напоминание о том, что все это значит: "Припев подводит итог: "И если я услышу музыку, а публика уйдет, / Я буду танцевать здесь сам" Я делаю это, потому что мне это интересно, потому что я это люблю, даже если фанаты могут быть со мной только ограниченное время"

Весной JAMES BLUNT вернет свою страсть на немецкие сцены.

© WMGG/tbe

Отзывы

Н. Камила в Аудио 10/07: "Господин Чувствительный" остается верен себе и в то же время тонко меняет направление. Новые песни, такие как "1973" или "1973" или "Same Mistake" звучат более электрически, притягивают ретро 70-х ретро-вибрациями 70-х и элементами рок-н-ролла Джеймс Блант убедителен и как самоотверженный автор песен, и как нежный Поэта-песенника, так и в нежном понимании женщин: уважение"

Когда в 1985 году после более чем шестилетнего перерыва Леонард Коэн выпустил свой восьмой альбом "Various Positions", поклонники были на его стороне как никогда. На альбоме были представлены его лучшие песни за долгое время, а вместе с певицей Дженнифер Уорнс появилась партнерша, чей темперамент прекрасно сочетался с меланхоличной лирикой Коэна. Две самые красивые композиции? Однозначно: "Dance Me To The End Of Love" и "The Captain".

Отзывы

ГИД ПО АЛЬБОМАМ ROLLING STONE ***

В отличие от психодрамы "Death of a Ladies' Man", в которой доминировал Спектор, "Recent Songs", записанный весной 1979 года на студии A&M в Голливуде, звучит очень четко. Альбом имел преимущественно акустический, восточный колорит и был дополнен вокалом Дженнифер Уорнс и новичка Шэрон Робинсон, которая впоследствии стала одним из любимых музыкальных коллабораторов Коэна.

Отзывы

Rolling Stone Album Guide *** "Он также экспериментировал с французско-канадскими песенными структурами и, эффективно, с дуэтами с Дженнифер Уорнс (на альбомах 'Recent Songs' и 'Various Positions'): ее колокольное пение оттеняет его суховатую мольбу, как позолота обрамляет абстрактную картину"

Death Of A Ladies' Man 1977 года - пятый альбом Коэна, спродюсированный Филом Спектором.
Интересно, что в композиции Don't Go Home with Your Hard-on к обычному для Коэнов женскому фоновому пению присоединились Боб Дилан и Аллен Гинзберг.

Песни любви и ненависти" запечатлели Коэна в один из лучших периодов его творчества как автора песен, а лучшие композиции (особенно "Famous Blue Raincoat", "Joan of Arc" и "Love Calls You by Your Name") являются одними из самых приятных произведений в его карьере. Если "Songs of Love and Hate" и не является лучшим альбомом Коэна, то он достаточно близок к тому, чтобы стать обязательным для всех, кто интересуется его творчеством.

После высоко оцененного, попавшего в 8 чартов предшественника "No More Shall We Part", NICK CAVE & THE BAD SEEDS представляют новый альбом и 10 новых песен.

В отличие от двух спокойных предшественников, на "Nocturama" группа берет значительно более громкие ноты. На таких песнях, как "Bring It On", "Dead Man In My Bed" или почти 15-минутная "Babe I'm On Fire", джентльмены NICK CAVE & THE BAD SEEDS доказывают свою впечатляющую радость от игры.

Этот 12-й студийный альбом был записан оригинальным составом группы (Ник Кейв, Мик Харви, Бликса Баргельд, Томас Уайдлер, Мартин Кейси, Конвей Сэвидж, Джим Склавунос и Уоррен Эллис). Продюсером альбома выступил Ник Лаунэй, уже записавший в 1981 году с Ником Кейвом и Миком Харви классический альбом Birthday Party "Release The Bats" и работавший с PIL, The Slits, Gang of Four и Talking Heads.

Рецензии

А. Уилландер в Rolling Stone 2/03: "Бывший чернокожий Блэксер Кейв восторженно восхваляет прекрасную жизнь"

альбом "Frank's Wild Years" является адаптацией одноименного мюзикла с Томом Уэйтсом в главной роли. Название альбома отсылает к вошедшей в него пьесе "Swordfishtrombones".

Franks Wild Years" вышел в 1987 году на лейбле Island Records и является 10-м студийным альбомом Тома Уэйтса. Franks Wild Years назван по одноименной пьесе Уэйтса и его жены Кэтлин Бреннан, которая была поставлена театральной труппой Steppenwolf Theatre Company в Чикаго в 1986 году. Franks Wild Years - это повторение пьесы "Frank's Wild Years" из альбома Уэйтса 1983 года Swordfishtrombones.

Альбом аккуратно делит историю на два акта, и хотя название пьесы - "un operachi romantic", никакой оперы во "Фрэнксе" нет. В песне "Temptation" есть забавный штрих оперного стиля от самого Уэйтса. Его вокальный характер варьируется в широких пределах на протяжении всех 17 песен, и не может быть более впечатляющим, чем когда ворчливый, язвительный певец переходит к безупречной фразировке в стиле Синатры в номере "Straight To The Top", исполняемом в Вегасе. В то время как Фрэнкс выступал на сцене с 14-ю музыкантами, альбом - это чистый Уэйтс, представляющий множество персонажей с помощью своего голоса-хамелеона. Альбом представляет собой поразительную коллекцию потерянных снов, плохих снов и снов, которые, возможно, даже не являются снами. Музыка кошмарна, бесплотна и прекрасна. Подумайте о сломанных каллиопах, на которых играют гениальные дети, о рожках, играющих на рассвете на кладбище, о банджо, просачивающемся сквозь стены репетиционной комнаты. Названия напоминают об одиссее Фрэнка по дешевым магазинам: "Straight To The Top", "Blow Wind Blow", "Temptation", "I'll Be Gone". Журнал NME назвал его пятым лучшим альбомом 1987 года.

Этот альбом завершает трилогию, начавшуюся с альбома 1983 года Swordfishtrombones (с песней "Frank's Wild Years", в которой главный герой сжигает свой пригородный дом в Сокале и отправляется на север по Голливудской автостраде). Затем появился фильм 1985 года "Псы дождя", в котором драма Брехта-Вайля смешалась с причудливостью капитана Бифхарта, что вызвало эффект субботней рыбной ярмарки в балагане дряхлого цирка. Но неудачники, пьяницы и жизнелюбы в этом представлении - те же самые люди, с которыми Уэйтс жил все это время. По сути, история следует за Фрэнком в туманном, злополучном орфическом путешествии "Straight to the Top (Vegas)" (так называется одна из песен) через "Temptation", "Way Down in the Hole" и, наконец, на "Cold Cold Ground" В конце пути звучит песня "Innocent When You Dream (78)" - мораль, которая рассказывается Фрэнку в самом начале, но не становится достоянием гласности до самого конца, когда она звучит в прекрасном, звонком ностальгическом исполнении. В песнях попеременно (а иногда и одновременно) звучат горечь и надежда. Все - от заунывных блюзов стрип-шоу до пошлых вальсов и надменных лаунж-блюзов - облекается в свободные, резковатые аранжировки с использованием различных комбинаций визжащих рожков, ударных, щипковых банджо, вкрадчивого контрабаса, карнавального органа и бойкого аккордеона (последний в двух треках исполняет Дэвид Идальго из Los Lobos). Но самым ярким инструментом остается голос Уэйтса, в котором он находит несколько характерных черт. - Стив Хочман (tomwaits. com)

Рецензии

ГИД ПО АЛЬБОМАМ ROLLING STONE ***

Bone Machine - 11-й студийный альбом Тома Уэйтса, выпущенный в 1992 году на лейбле Island Records. Через пять лет после "Franks Wild Years" Том Уэйтс возвращается к студийным альбомам с "Bone Machine". В альбоме приняли участие Дэвид Идальго, Лес Клэйпул, Брейн и Кит Ричардс, и он получил премию GRAMMY в номинации "Лучший альбом альтернативной музыки".

Bone Machine - это довольно остроумный потусторонний альбом. еще один "толкатель границ" - его самая поэтичная и смелая в звуковом отношении работа на сегодняшний день. Уэйтс, вновь работающий со своей давней соавторшей и женой Кэтлин Бреннан, признается, что пишет "более мрачный" материал: "Многие песни живут там, поэтому в последнее время я там копаюсь"

Уэйтс описывает песни, вошедшие в альбом Bone Machine, как "маленькие фильмы для ушей". Иногда он пишет их полностью под барабанный рисунок, играя на ряде преимущественно самодельных инструментов. Один из них, "Conundrum", был сделан из ржавых частей сельскохозяйственных орудий, подвешенных к большому железному кресту. Уэйтс объяснял в то время: "У меня много очень сильных ритмических импульсов, но это не мой мир. Я просто беру что-то и бью по нему, и если мне нравится звук, то он продолжается. Иногда мой идиотский подход идет на пользу музыке"

Смертность - постоянная тема, начиная с "Dirt In The Ground" ("We're all gonna be...") и заканчивая "All Stripped Down", "The Ocean Doesn't Want Me" (рассказ о суицидальных мыслях), "Jesus Gonna Be Here", зажигательной панихидой по детству "I Don't Wanna Grow Up" и, конечно, классической балладой Уэйтса "Whistle Down The Wind" с ее разбитым сердцем и признанием. В то время Уэйтс объяснял: "Да, в конечном счете, это будет проблема, с которой вы справитесь. Кто-то решает ее раньше, чем другие, но она будет решена. В конце концов, нам всем придется встать и поцеловать дьявола в задницу" Тем не менее, альбом заканчивается на бодрой ноте песней "That Feel", написанной в соавторстве с Китом Ричардсом.

Это самый страшный альбом Уэйтса за всю его историю, благодаря не только таким душещипательным фразам, как "Какая разница, сон любви или сон лжи / Мы все окажемся в одном месте, когда умрем", но и опустошенному, шаманскому крику, с которым он их произносит. Смерть висит, как плохой костюм, на таких песнях, как "Jesus Gonna Be Here", "The Ocean Doesn't Want Me" и "Murder in the Red Barn" Но альбом музыкально увлекателен и поэтичен - "Ты все еще прыгаешь из окон в дорогой одежде? Спрашивает Уэйтс у вечно неверного любовника в песне "Who Are You" Здесь есть место и дурачеству, как, например, в песне "I Don't Wanna Grow Up", которую наизусть перепели Ramones, и в пьяной песне "That Feel", исполненной вместе с Китом Ричардсом - Дэниел Дёрчхольц (tomwaits. com)

Рецензии

М. Инхоффен в stereoplay 4/96: "Спустя пять лет после последнего группового альбома Марк Нопфлер представляет сольную работу, более близкую к безошибочному звучанию Straits, чем все его сольные работы до этого. Она звучит чрезвычайно разнообразно, прекрасно спродюсирована и очаровывает множеством замечательных гитарных граней"

Воображаемое путешествие сквозь времена и культуры
С древнейших времен на побережье Средиземного моря жили народы, торговавшие друг с другом и осуществлявшие интенсивный культурный обмен. Весь шум войн и завоевательных походов, которые они вели друг против друга, не мог остановить разнообразный культурный обмен. В средние века поэзия трубадуров распространилась из южной Франции в Италию и другие страны Европы. Ансамбль Alla Francesca совершает воображаемое путешествие в средневековую художественную музыку XIII века, но музыканты также покидают привычные пути интерпретации и смешивают сложные песни трубадуров и гимны Деве Марии с сефардскими колыбельными и народными песнями Неаполя и Апулии, которые в нестареющей красоте и сегодня являются частью их музыкального наследия.

В период между выпуском альбомов Heartattack and Vine (1980) и Swordfishtrombones (1983) Том Уэйтс сменил лейбл и превратился из поэта-грубияна, находящегося под влиянием джаза, в нечто совершенно новое.

альбом "Swordfishtrombones" положил начало очевидной трилогии, в которой Уэйтс предстал как дизайнер звуковых ландшафтов (это был первый из его альбомов, который Уэйтс спродюсировал сам), с общим звучанием, в котором смешались в равных долях немецкое кабаре, патина старых 78-х дисков и сентиментальная сила баллад Джона Маккормака. Уэйтс начал использовать свой голос в необычных формах, от бокового лая в "Underground" до сиропа от кашля в "Swordfishtrombone", и инструментарий изменился вместе с ним, с новыми ударными в духе Гарри Партча и духовыми аранжировками Армии спасения. Оглядываясь назад, можно сказать, что в альбомах Heartattack и Vine были намеки на это звучание, но ничто не подготовило поклонников к этому полновесному шедевру.

Между выходом Heartattack and Vine в 1980 г. и Swordfishtrombones в 1983 г. Том Уэйтс сменил лейбл и превратился из поэта/певца с джазовым уклоном в нечто совершенно новое. Альбом Swordfishtrombones положил начало трилогии, в которой Уэйтс проявил себя как дизайнер звуковых ландшафтов (это был первый из его альбомов, который Уэйтс спродюсировал сам), а его общий тон смешивает в равных долях немецкое кабаре, патину старых 78-х дисков и сентиментальность баллад Джона Маккормака. Уэйтс начал использовать свой голос в необычных формах, от бокового лая "Underground" до сиропно-кашлевого напряжения "Swordfishtrombone", и инструментарий изменился вместе с ним, с новым лязгом перкуссии, вдохновленной Гарри Партчем, и духовыми аранжировками Армии спасения. Оглядываясь назад, можно сказать, что в альбомах Heartattack и Vine были намеки на это звучание, но ничто не подготовило поклонников к этому полновесному шедевру. (tomwaits. com)

Наконец-то снова на виниле

К 25-летию альбома "To Bring You My Love" Пи Джей Харви переиздает его в 2020 году на виниле.

Наиболее известные песни альбома, выпущенного 27 февраля 1995 года, включают синглы "Down By The Water", "C'mon Billy" и "Send His Love To Me".

песня "To Bring You My Love" заняла двенадцатое место в чарте Великобритании, а также была номинирована на две премии "Грэмми" и Mercury Music Prize.

Для переиздания альбом был отпечатан на 180-граммовом черном виниле. Рукав соответствует оригиналу.

Классический альбом Пи Джей Харви наконец-то вернулся на винил: перед вами "To Bring You My Love".

PS: В дополнение к переизданию оригинального альбома на CD и LP будет выпущен "To Bring You My Love - Demos", 10-трековый сборник ранее не издававшихся демо-записей.

Отзывы

H. Kepler in Stereo 6/95: "Ее скудный, скупо обставленный минимал-рок, извлекающий максимум экспрессии из минимума усилий, доводит каждое чувство до крайности. Певица из Йовила проживает все свои эмоции без тормозов в сердце и без ножниц в голове."

Rid Of Me" - второй студийный альбом английской певицы и автора-исполнителя Пи Джей Харви. Он был выпущен в мае 1993 г. на лейбле Island Records, примерно через год после выхода ее дебютного альбома Dry, получившего высокую оценку критиков. Он представлял собой отход от прежних песен Харви и был более грубым и агрессивным, чем его предшественник.

Песни, вошедшие в альбом Rid Of Me, были исполнены одноименным трио Харви, состоящим из Харви на гитаре и вокале, Роба Эллиса на ударных и бэк-вокале и Стива Вогана на басу. Это был последний альбом, который они записали в качестве группы перед тем, как расформироваться в конце 1993 года. Большинство песен на альбоме были записаны Стивом Альбини. Альбом Rid Of Me был принят критиками положительно. Он занял 406 место в списке 500 величайших альбомов всех времен по версии Rolling Stone. (Википедия)

Отзывы

"Гениальность Rid Of Me заключается в том, насколько ярко и детально она передает эту босхианскую панораму, используя только блюзовые ритмы, динамику "громко-тихо-громко", голос Харви (и иногда Эллис, чей фальцет и статус бэк-вокалистки - еще один пример гендерной диверсии), а также арсенал экстремальных персонажей и заряженных инсинуаций.именно этот богатый, странный, намеренно отчуждающий образ Харви пыталась создать, не безупречно, но запоминающе, одна на сцене Джея Лено со своим платьем, гитарой, яркой подводкой для губ и поразительным вторым голосом" (Pitchfork)

"The Very Best Of Cat Stevens" выходил несколько раз с разными списками композиций. Данный диск представляет собой наиболее полное издание 2003 года, включающее 24 песни.

В 1970 году, только что подписав контракт с Island Records, Кэт Стивенс сначала выпустил альбом "Mona Bone Jakon", не имевший особого успеха. альбом "Tea For The Tillerman", также выпущенный в 1970 году, имел огромный успех.

Рецензии

Ф. Шелер в Stereo 6/05: "Оптимально сбалансированные, убедительные в инструментальной визуализации и пространственности звуковых событий, высокобитные ремастеры, созданные Тедом Дженсеном, являются на сегодняшний день лучшими в звуковом отношении"

ROLLING STONE ALBUM GUIDE *** ""Tea for the Tillerman" и приятный на слух хит "Wild World" утвердили Стивенса как более сдержанную британскую версию Джеймса Тейлора"

Ф. Шелер в Rolling Stone 8/00: "Tea For The Tillerman" и по сей день остается его лучшим песенным циклом, не в последнюю очередь потому, что моменты очень личного знакомства сочетаются здесь с удивительно объективистским подходом знание здесь идет рука об руку с удивительно объективистской приверженностью"