Modest Mussorgsky (1839-1881) - Bilder einer Ausstellung (Orch.Fass.) (45rpm / 200g)

Еще один блокбастер, как в звуковом, так и в музыкальном плане, от непревзойденной комбинации Reiner / RCA (и Mohr & Layton). Запись произведена в 1957 году в Чикагском оркестровом зале; для мастеринга LP и SACD использовались оригинальные аналоговые ленты. Вдохновением для создания "Картинок..." для Мусоргского послужила смерть его друга. " послужила смерть его близкого друга, архитектора и художника Виктора Гартмана. Безвременно скончавшись в возрасте 39 лет, Гартман не успел реализовать свои архитектурные замыслы, и Мусоргский был обеспокоен тем, что его друг не оставил после себя никакого наследия. В Академии художеств в Петербурге была организована выставка рисунков Гартмана - как архитектурных проектов, так и портретов и даже бытовых сцен. Это признание дало Мусоргскому достаточно вдохновения для создания композиции, но не обеспечило Гартману постоянного места в истории. В настоящее время из всех этих рисунков, запечатленных в музыке, можно с уверенностью идентифицировать только шесть.
В настоящее время это произведение известно в основном по оркестровой версии Мориса Равеля 1922 года. На самом деле произведение уже неоднократно оркестровалось различными менее известными исполнителями. Между тем, некоторые дирижеры считают, что версия Равеля, при всей ее красочности, жертвует некоторой неполиграфичностью, присущей оригинальной фортепианной композиции Мусоргского. Кроме того, Равель работал с отредактированным вариантом фортепианной партитуры Римского-Корсакова - единственным доступным на тот момент, - в котором были изменены некоторые ноты и ритмы. Но ни одна из этих оркестровок не меняет основного духа произведения. Мусоргский представляет себя прогуливающимся по залу, где выставлены работы его покойного друга, его размеренное продвижение представлено променадом, с которого начинается пьеса и к которому он несколько раз возвращается. Останавливаясь перед каждой картиной, он размышляет об увиденном. Между начальными фрагментами променад звучит снова и снова, когда Мусоргский целенаправленно переходит от одного изображения к другому. Но по мере продвижения вперед он все меньше замечает интервалы между отдельными фрагментами экспозиции, он все больше погружается в повторяющийся психологический опыт перехода от одного душевного состояния к другому. В итоге композитор видит, как он преображается, соединяясь с Гартманом через его визуальное выражение русской гордости и человечности.