La Tavola Cromatica - Musik für Gambe aus dem 17.Jh.

Богоматерь и мадригал
В Италии Дева Мария всегда пользовалась почти восторженным почитанием. Контрреформация с радостью поощряла марианское почитание, поскольку Мария, как посредница между человеком и Богом, была идеальной фигурой для поддержания верности католической религии. Музыканты с одинаковой радостью писали произведения в честь Богородицы: ликование Магнификата и плач по ее Сыну, погибшему на кресте, давали широкие возможности для изображения нового учения об аффектах в богатом спектре эмоций. Монтеверди переписал свое "Lamento d'Arianna" в плач по Мадонне. "Без Марии не было бы рая", - писала Мария Маддалена де Пацци (1566-1607). Эта духовная дама впечатляюще изображает Пресвятую Матерь как надежду человечества, которая, будучи заступницей грешников, ведет души через чистилище к райской славе. С другой стороны, князья церкви были горячими покровителями музыки. Они организовывали академии, в которых композиторы музыкального авангарда могли представлять свои произведения. На этих мероприятиях звучали духовные и светские сочинения, предлагавшие переложения поэзии, в которых в изощренных оборотах речи изображались религиозные тоски и любовные страдания. Инструментальные композиции увлекали слушателей в лабиринт замысловатых музыкальных линий с изысканными хроматическими составами. Кульминацией этой проникновенной музыки стала обработка сонета папы Урбана VIII о быстротечности и необходимости всегда готовиться к вечно присутствующей смерти.

Рецензии

FonoForum 10/05: "Здесь собраны неземные плавные интерпретации ансамбля виолы да гамба 'The Earle His Viols' и сопрано Эвелин Табб, которая своим тонким голосом приводит инструментальное звучание"