Mal Waldron (1926-2002) - Rat Now...Paris 70 (180g)

Mal Waldron - Rat Now... Paris 70
Никогда ранее не издававшаяся концертная запись трио Мала Уолдрона 1970 года!
Первый официальный релиз с полного разрешения и в сотрудничестве с Mal Waldron Estate и INA (Institut National de l'Audiovisuel)
180-граммовый винил, ограниченный 3 000 копий
Часть серии The Lost Lives от Sam Records

Эта запись была сделана 10 марта 1970 года в парижском отеле Palais d'Orsay. В то время в городе проходил Международный фестиваль звука, и эта запись транслировалась в радиопрограмме "Jazz Vivant", которую вел Андре Франсис. Это первая запись, документирующая ренессанс пианиста Мала Уолдрона в трио с барабанщиком Кристианом Вандером (сооснователем группы Magma) и басистом Жаном-Франсуа Катуаром (давним партнером Вандера).
Карьера Уолдрона набрала обороты после его европейского изгнания, длительного перерыва, связанного с восстановлением его здоровья после многолетней борьбы с зависимостью. в 1969 году он записал альбом Free at Last для нового лейбла ECM (это была его первая пластинка), а два года спустя сделал то же самое для лейбла Enja. До этого, в 1970 году, он также впервые гастролировал в Японии, что мгновенно сделало его популярным там.

До этого концерта, который был записан 10 марта 1970 года, Мал Уолдрон выступал в предыдущем году (на летнем концерте) в антибском клубе Early Bird с теми же музыкантами, Кристианом Вандером и Жаном-Франсуа Катуаром. Многие критики отмечали качество этого трио в прессе, а покойный Морис Куллас, большой поклонник Уолдрона, даже сказал, что "редко слышал, чтобы эти три музыканта играли так исключительно".
Поэтому, когда трио воссоединилось в Париже в марте, было вполне логично, что та же самая сплоченность проявилась в их вступительной пьесе "Rat Now", теме, которая была записана всего за четыре месяца до этого концерта на альбоме Free at Last (ноябрь 1969 года) для ECM. Пианист играет в своем характерном стиле: левая рука подчеркивает постоянный полутон, в то время как правая выплескивает контролируемую энергию. Безудержная перкуссия Кристиана Вандера придает этой пьесе свободное измерение, передавая своего рода строгость, что свидетельствует о фундаментальном влиянии, которое великий Телониус Монк, наряду с Бадом Пауэллом, оказал на фортепианный стиль Уолдрона: "После того как я погрузился в глубину, я не мог найти лирическую сторону своей игры. То, как я выражал себя, стало более плотным; оно стало более сфокусированным"

Это наследие становится еще более очевидным в следующей пьесе "Champs Elysées", композиции из альбома Impressions (1959). Мелодичные линии, пронизанные блюзом, весело смешиваются с кружащимися фигурами Мала и его партнеров.
композиция "Rock My Soul" - и ее стремительный темп, в котором мы можем еще раз оценить силу и взаимодополняемость левой руки Уолдрона, выстраивающей бешеный ритм под контролируемый лиризм правой руки, - также появилась среди недавно записанных композиций пианиста на сессии Free at Last. Бурные барабанные партии Вандера разгоняют поток энергичного джаза, который кипит мощными фразами; а когда темп замедляется, контрабас Жана-Франсуа Катуара обеспечивает спокойствие, которое никого не обманывает: оно предвещает лихорадочный финал.
Заключительная тема "Гора Фудзияма" была навеяна поездкой в Японию, которую Уолдрон совершил зимой 1969-70 годов. Здесь музыка отличается некой безмятежностью, но в ней снова отражается глубоко укоренившееся нью-йоркское наследие Уолдрона.