Miles Davis (1926-1991) - On The Corner (Limited-Numbered-Edition) (Hybrid-SACD)

В мае 1972 года Майлз воссоединился с Полом Бакмастером, английским классическим виолончелистом, который занимался поп-музыкой и экспериментальным роком и познакомил его с музыкой Карлхайнца Штокхаузена. Они сразу же придумали сценарии, в которых ритмы фанка сочетались с формальными и резонансными абстракциями современной музыки. 1 июня, в обстановке крайнего замешательства, Майлз привел в студию несколько музыкантов, использующих различные инструменты: гитариста, басиста, нескольких барабанщиков и перкуссионистов, а также три клавишных, ситар и табла "индийской комнаты".

Структуры, разработанные Полом Бакмастером, были быстро забыты, и когда Дэвид Либман пришел в студию прямо из приемной врача, он был поставлен перед микрофоном без наушников, хотя звуки баса, клавишных и электрогитары были слышны только в кабине звукозаписи. Единственной подсказкой ему послужила клавишная ми-бемоль и хаос, создаваемый странным прерывистым полиритмом ударных. Альбом On The Corner был дополнен дополнительными сессиями, которые Тео Масеро привел в порядок, и стал культовым для авангарда эмбиента и электро-джаза.
1. Июнь 1972 г. (a)
Miles Davis (tpt); Dave Liebman (ss); John McLaughlin (el-g); Chick Corea (el-p); Herbie Hancock (el-p); Harold I. Williams (org, synth); Collin Walcott (el-sitar); Michael Henderson (el-b); Jack DeJohnette (d); Billy Hart (d); Эл Фостер (d); Бадал Рой (табла)

6. Июнь 1972 (б)/7 июля 1972 (в)
Miles Davis (tpt); Carlos Garnett (ss на треке 2, ts на треке 4); Bennie Maupin (bcl на треке 2); David Creamer (el-g на треках 2, 3, 4); Herbie Hancock (el-p, synth); Chick Corea (el-p); Harold I. Williams (org, synth); Collin Walcott (el-sitar на треке 3, 4); Khalil Balakrishna (el-sitar на треке 2); Michael Henderson (el-b); Jack DeJohnette (d); Billy Hart (d); Al Foster (d); Badal Roy (tabla, handclaps) Перевод с сайта www.DeepL.com/Translator (бесплатная версия)

Мнения по поводу "On The Corner" разделились. записанный и выпущенный в 1972 г., альбом Майлза Дэвиса был ориентирован на молодую чернокожую аудиторию, большинство из которой потеряло интерес к джазу. Но альбом продавался плохо и был безжалостно раскритикован критиками. Только в ретроспективе музыкальный мир оценил его дальновидные идеи и подходы.

Дэвис искал музыку без границ, некое универсальное звучание мира. Для этого он пригласил таких музыкантов, как Рой Бадал, индийский исполнитель на табла, Майкл Хендерсон, Джек ДеДжонетт, Херби Хэнкок и саксофонист Дэйв Либман. Все они играли на сессиях, собирали получившиеся звуковые потоки и в конце редактировали их. Поклонники джаза, ищущие тонких структур, изысканных дуг напряжения и искусных соло, могут быть разочарованы. Но этот альбом с самого начала не имел ничего общего с джазом.

Ремастеринг оригинальных аналоговых мастер-лент для гибридного SACD от Mobile Fidelity Sound Lab выполнил Роб ЛоВерде. Ограниченное издание с последовательным серийным номером.

Рецензии

"Майлз Дэвис своими соло доказывает, какое огромное влияние влияние, которое оказал на него Джими Хендрикс, и в то же время на него, и в то же время исследовательский и поисковый характер здесь ремастеринг тоже выигрывает ремастеринг выигрывает за счет большого количества Теплоты и полноты звучания" (Good Times, декабрь 2016/январь 2017)