Музыка и песни John Coltrane Quartet / John Coltrane Quartet на LP

В 1964 году Джон Колтрейн провел в студии звукозаписи меньше всего времени за всю свою сольную карьеру. Только 27 апреля Колтрейн вместе с Маккоем Тайнером, Джимми Гаррисоном и Элвином Джонсом отправился в привычную обстановку студии Rudy Van Gelder's Englewood Cliffs, чтобы начать работу над альбомом, который получил название "Crescent".

Они записали все композиции, вошедшие в "Crescent", а также "Songs Of Praise", но не окончательные версии пяти треков, вошедших в альбом. С того первого дня записи в окончательный вариант были включены "Lonnie's Lament", "The Drum Thing" и "Wise One". Первые две из этих трех композиций занимают всю вторую сторону альбома, а в "Lonnie's Lament" Колтрейн вообще не играет соло, вместо него звучит длинное басовое соло Гаррисона.

Среди множества альбомов, записанных Джоном Колтрейном для Impulse, "Africa / Brass", пожалуй, один из самых важных, наряду с "A Love Supreme" (AS-77). В том числе и потому, что здесь он отходит от привычного квартетного формата и использует трубу, четыре английских рожка, баритон-саксофон, два эуфониума и тубу. Получается плотный звуковой ковер, над которым он парит со своими импровизациями на тенор-саксофоне. В перерывах между ними непрерывный африканский ритм перемежают два басиста - Арт Дэвис и Реджи Уоркман, прекрасно дополняющие друг друга. Кроме Джона Колтрейна, сольные интерлюдии предлагает только пианист Маккой Тайнер.
В заглавной "Greensleeves" Колтрейн переходит на сопрано-саксофон, и задорное соло в конце народной темы доказывает, что даже такие популярные песни можно сделать свинговыми. Блюз в миноре", как и два других оригинальных произведения, был аранжирован для оркестра Эриком Долфи и представляет собой захватывающую, быструю пьесу, в которой Маккой Тайнер также может блистать вместе с Колтрейном.
Использование двух басов характеризует африканский ритм альбома, низкие духовые инструменты создают "настроение", поэтому он справедливо носит название "Africa / Brass". Что касается студии и техники записи, то здесь достаточно упомянуть имя Руди Ван Гелдера. Качество печати пластинок 1965-1980 годов часто было жалким, на новом виниле 2006 года оно, наконец, окончательное!