Музыка и песни Oddjob / Oddjob

Квинтет Oddjob наглядно демонстрирует, почему скандинавские музыканты играют столь заметную роль на современной джазовой сцене: дело не в технике и не в пустоте виртуозности, а почти безоговорочно в собственном звучании, в звуках и в воздействии мелодий. Поэтому тренировка слуха на Крайнем Севере важнее, чем в других местах, и в то же время она сопровождается непревзойденной открытостью к жанрам и стилям. Неудивительно поэтому, что увлечение Oddjob джаз-роком 70-х годов, который сейчас снова популярен во многих местах, звучит иначе, чем у других.

Проект возник довольно случайно: будучи гастролирующей группой местной звезды соул-музыки Эрика Гадда, четверо самых опытных студийных музыкантов и джазовых исполнителей Швеции нашли друг друга вскоре после начала тысячелетия: Трубач Горан Кайфеш, успевший поработать в качестве соратника таких поп-звезд, как Стинг, Eagle-Eye Cherry, Джанет Джексон или Cardigans, а также в соул-джаз-группе Blacknuss и в сольных проектах, смешивающих афроамериканский джаз с мистикой и электроникой; саксофонист Пер "Русктраск" Йоханссон, работавший с такими великими джазменами, как Рой Харгроув, Фред Уэсли, Рэнди Брекер и Нильс Ландгрен, а также вместе с Кайфесом в The Flesh Quartet, Blacknuss и Sting; басист Петер Форсс, работавший с Софи Зелмани и Ребеккой Тёрнквист, и барабанщик Янне Робертсон, который также работал с рядом местных знаменитостей, включая Мауро Скокко, Титийо и Лизу Нильссон.

Вскоре они стали философски рассуждать о совместном проекте. "Мы только разговаривали, но ничего не играли", - вспоминает Пер Йоханссон. Но вскоре все изменилось, когда к группе присоединился пианист Даниэль Карлссон, аккомпанировавший, в частности, звезде АСТ Виктории Толстой: родился Oddjob, и в 2002 году они записали свой первый диск, названный просто по имени группы, который отличался непринужденным, юмористическим подходом к традициям фьюжн и был сразу же удостоен шведской премии "Грэмми". Альбомы Koyo и Luma еще больше укрепили их славу, и вот теперь с дебютом Sumo группа делает логичный шаг на международную сцену. Для этого пятерка в очередной раз расширила свои звуковые поиски - не в последнюю очередь любители редкого грува и психоделики получат здесь свою выгоду.

После вступления ("Kingston"), вдохновленного Карибскими островами, они приступают к делу с "The Big Hit". Труба, фортепиано и перкуссия разворачивают тему под задорные ритмы. Пятерка остается верна этой схеме: основу всегда составляет преимущественно "черный" базовый мотив, иногда инициируемый грохочущим органом Hammond ("Painkiller"), иногда смычковым басом Форсса ("The Day TV Stood Still") или синтезатором OSCar специального гостя Стоффе Уоллмана. Будь то почти фрагментарная миниатюра или длинное, масштабное произведение, всегда разворачивается детальное, захватывающее взаимодействие. "Конечно, мы репетировали заранее, - говорят Йоханссон и Кайфес, - но в итоге мы работаем очень спонтанно. Многие вещи появляются только в студии" Это касается и необычных инструментов, таких как глокеншпили и винные бокалы (на импрессионистической "Småland", названной в честь родины шведского стеклодувного искусства), и звуковой патины, которой покрыты клавишные инструменты Карлссона, в частности, на некоторых треках.

Огромный опыт музыкантов играет здесь большую роль: "После многочисленных станций мы все были на той стадии, когда искали и находили что-то свое. Теперь нам интересно сочетать и свое собственное звучание, и влияние звезд, с которыми мы росли или даже играли", - говорит Йоханссон. Типичными для Sumo являются два посвящения: "Like Josef" посвящена Джо Завинулу и поэтому работает в типичном стиле Weather Report; "Golden Silver", с другой стороны, конечно же, является посвящением Горацию Сильверу, его несравненному легкому груву и его юмору.

Юмор и веселье также являются другим общим знаменателем, который проходит через Sumo. Это выражается не только в хлопающих и свистящих интерлюдиях в традиционной народной песне "Where Did You Sleep Last Night", которая уже была интерпретирована многими музыкантами - такими как Боб Дилан, Grateful Dead или Nirvana - в ходе истории рок- и поп-музыки, но и во многих любопытных трубных риффах или в названиях некоторых треков: самый быстрый номер из всех называется Blues ("Sewerside Blues"), а завершающий номер, явно жизнерадостный, даже носит имя пророка апокалипсиса Нострадамуса - сюрпризы с Oddjob гарантированы.

Рецензии

Т. Урбах в Stereo 10/08: "Формация, которая производит задумчивую красоту только для того, чтобы в следующий момент противопоставить себя ей"