Фирма Crystal Rose

Еще в 1773 году Карл Филипп Эмануил Бах написал для посланника австрийского императорского дома в Берлине барона Готфрида ван Свитена шесть струнных симфоний (Wq 182), в которых, согласно ясно выраженному желанию заказчика, он должен был следовать только своему творческому гению, "не принимая во внимание трудности, которые неизбежно возникнут при этом для исполнения". Только через семь лет в печати появились четыре "Оркестровые симфонии с двенадцатью партиями для гоблигато" (Wq 183) с посвящением Фридриху Вильгельму, наследному принцу Пруссии. Однако впервые эти шедевры были услышаны публикой, видимо, несколько раньше. В письме от 17 августа 1776 года Фридрих Готлиб Клопшток упоминает об исполнении новых симфоний Карла Филиппа Эмануила Баха сорока музыкантами. Однако только 30 ноября 1778 года "гамбургский Бах" предложил ее для печати своему лейпцигскому издателю Брейткопфу, не без гордости заявив: "Это величайшее из того, что я сделал. Сказать о нем что-либо еще - не страдает моя скромность"

Кстати, Фридрих Готлиб Клопшток и "Гамбургский непарламентский корреспондент" также сообщили о, вероятно, первом исполнении четырех симфоний 17 августа 1786 года в новом "Концертном зале на Кампе" (ныне Валентинскамп). По его словам, слушатели "выражали свое удовольствие в самых живых выражениях". И это несмотря на то, что "гамбургский Бах" отнюдь не переделал свою новую оперу по моде. Напротив, в этих четырех симфониях, в частности, он очень близко подошел к идеям некоторых современников "оригинального гения". Тот "оригинальный, смелый ход мыслей", который в свое время заставил Иоганна Фридриха Райхардта обратить внимание на шесть гамбургских струнных симфоний Филиппа Эмануэля Баха, можно засвидетельствовать и в этих последних симфониях "гамбургского Баха". Дух музыкального Sturm und Drang вновь и вновь проявляется в четырех симфониях в стремительных унисонах и резких динамических контрастах, в красноречивых общих паузах и частой смене аффектов.

Эркки Мелартин и его фортепианные произведения
Для музыки Мелартина часто характерны национальный романтизм и влияние лирической финской народной музыки, но есть и элементы позднего романтизма-экспрессионизма, а также влияние символизма и импрессионизма. В его поздних работах также прослеживается явное модернистское влияние.

Мария Леттберг не относится к числу тех громких пианисток, которые вызывающе и эффектно появляются на публике. Она не стремится на большую сцену в качестве клавишной дивы (на самом деле, она находит ее довольно незаметной) и уж точно не является звездой событий. Всех, кто с ней знакомится, восхищает ее сдержанный характер, интеллигентность, широта интересов и знаний далеко не только в области музыки.

Отзывы

"С Мелартин художник рисует пишет прекрасные музыкальные картины - богато окрашенные, динамичные дифференцированные, то тяжелые, то легкие, то серьезные, то веселые благодаря нюансированным интерпретациям Леттберга не устаешь от не устаешь от множества характерных пьес Напротив, наслаждаешься чарующими настроениями в Выразительной музыке Мелартина" (FONO FORUM, июнь 2011 г.)

мария Леттберг уже заявила о себе несколько лет назад, выпустив превосходную музыку В "Мелартине" уроженка Риги, ныне живущая в Берлине, рисует прекрасные музыкальные картины - богатые красками, динамически дифференцированные, то тяжелые, то легкие, то серьезные, то веселые. Благодаря нюансным интерпретациям Леттберг не устаешь от множества характерных фрагментов, а наслаждаешься волшебными настроениями экспрессивной музыки "Мелартина"" (Stereo, июль 2011 г.)

"То, как музыка движется, порхает и порхает, сквозь дождь, сквозь лес, а в конце еще и в летний вечер, который становится все позже и позже, все более и более интенсивным, и все это в мельчайших формах, иногда длиной всего в минуту - нельзя не вспомнить сказочные стихи о природе Петера Рюмкорфа, его чувство деталей хрупких пейзажей, его художественную волю к форме, которая получилась без всякой суеты: (... ) Удивительно похожим образом музыка Мелартина поразительно выразительна".) Композиции финна Эркки Мелартина (1895-1937), которого потомки полузабыли, хотя современники, например, Жан Сибелиус, высоко ценили его, удивительно схожи по стилю и в то же время оригинальны по звучанию. Технически феноменальная и очень самоопределяющаяся пианистка Мария Леттберг, дочь шведских родителей, совсем недавно успешно занимавшаяся препарированием всех нервных связок Александра Скряби на фортепиано на фортепиано к музыке Эркки Мелартина подходят с умом, душой и - особенно в 24 прелюдиях Op.85 - с неугасающей энергией. Чудо экспрессии" (Die Zeit, 6.2011)