Фирма Pure Pleasure CJS 9015

Отзывы

"Трудно поставить титул на возвести на пьедестал, но как это делают в в завершающей мегаблюзовой композиции "Scarred Инструментальное соло в завершающей мегаблюзовой композиции это в своем классе. Арета, ты была права" (Good Times, апрель/май 2015 г.)

"Let Yourself Go" - это исключительная коллекция из 13 композиций, написанных самыми лучшими композиторами популярных песен - Берлином, братьями Гершвин и другими - которые отдают дань уважения вкладу Фреда Астера в песенное искусство. Обладая ненавязчивым голосом небольшого диапазона, Астер, вероятно, представил или популяризировал больше песен, вошедших в Великий американский песенник в качестве стандартов, чем любой другой артист. Стейси Кент интерпретирует этот избранный список песен, используя одну из трех музыкальных комбинаций: только фортепиано, фортепиано плюс ударные или более широкий инструментарий, включающий саксофон и гитару. Независимо от инструментального контекста, все произведения исполняются с привлекательным носовым тембром Стейси, который помогает создать впечатление, что то, что она поет, в некотором смысле является частью разговора один на один со слушателем. В этом альбоме нет ничего высокодраматичного. Никаких уловок, только голос, который настолько увлекателен, насколько это возможно, передающий смысл мелодии в традициях того, в честь кого она поет: неоценимого Фреда Астера

Пианист из Кента Дэвид Ньютон считается одним из лучших аккомпаниаторов в Великобритании, он также работал с лучшей певицей Тиной Мэй. Он и Кент демонстрируют свое взаимное музыкальное притяжение в расслабленном, нежном исполнении песен "Isn't This a Lovely Day" и "They Can't Take That Away From Me", Кент и Ньютон нежно переругиваются, исполняя элегантное произведение. Расслабленность" - хорошее слово для описания этой записи, в ней нет ничего суетливого. Песня "S'Wonderful", обычно исполняемая в быстром темпе, вступает в почти спокойном среднем темпе, с фортепиано Ньютона, непринужденно воющим Колином Оксли на гитаре и тенор-саксофоном Джима Томлинсона, делящим микрофон с Кентом. Нет ничего живее, чем "A Fine Romance", где прямолинейная гитара Оксли задает темп. Во время своего соло на этой композиции Ньютон издает гул, похожий на гул Эрролла Гарнера. Романтический саксофон Томлинсона звучит в "Let Yourself Go" и "They All Laughed", а в "One for My Baby" он достает свой кларнет и использует средний регистр для создания соответствующего меланхолического настроения для этого окончательного произведения на тему "утопления печали в алкоголе"

Это еще один превосходный альбом певицы Стейси Кент, родившейся в США и проживающей в Великобритании, и мы с удовольствием рекомендуем его.

В том тоскливом, несколько странном возрасте, в тридцатые годы, один человек почти в одиночку начал эпоху музыкальной чепухи, которая обеспечила всю нацию запоминающимися мелодиями, которые можно было услышать повсюду.

Это был Cab Calloway, "hi-de-do man" в кремовом фракке, который кружился до тех пор, пока не казалось, что он летает во время дирижирования своей группой, и который пел слегка сумасшедшие оборванные мелодии с удивительно насыщенным и полнотелым баритоном, записывая самые большие хиты своего времени. The Cab был одним из целой группы дирижёров 1930-х годов, которые, хотя он сам не играл на инструменте, собрали вокруг себя очень хорошую группу и выработали свой собственный стиль.

На этом альбоме Cab записал дюжину своих величайших хитов прошлых лет, в полной мере используя современные техники записи hi-fi. Во многих отношениях "The Cab" символизировал целую эпоху "Прыгающего джайва", когда людям нужно было что-то, что "сделало бы тебя ростом в шесть футов, когда ты всего в шести футах...".