Miles Davis (1926-1991) - On The Corner (SuperVinyl) (180g) (Limited Numbered Edition) (33 RPM)

В мае 1972 года Майлз снова встретился с Полом Бакмастером, английским классическим виолончелистом, который занимался поп-музыкой и экспериментальным роком и познакомил его с музыкой Карлхайнца Штокхаузена. Они сразу же придумали сценарии, в которых ритмы фанка сочетались с формальными и резонансными абстракциями современной музыки. 1 июня, в обстановке крайнего замешательства, Майлз привел в студию несколько музыкантов с различными инструментами: гитариста, басиста, нескольких барабанщиков и перкуссионистов, а также три клавишных, ситар и табла из "Индийской комнаты".

Структуры, разработанные Полом Бакмастером, были быстро забыты, и когда Дэвид Либман прямо из приемной врача пришел в студию, он оказался перед микрофоном без наушников, хотя звуки баса, клавишных и электрогитары были слышны только в кабине звукозаписи. Единственной подсказкой для него была корневая нота ми-бемоль и хаос, создаваемый странным прерывистым полиритмом ударных. Альбом On The Corner был завершен в ходе дальнейших сессий, которые Тео Масеро придал ему нужную форму, и стал культовым для авангарда эмбиента и электро-джаза.
1. Июнь 1972 (a)
Майлз Дэвис (tpt); Дэйв Либман (ss); Джон Маклафлин (el-g); Чик Кориа (el-p); Херби Хэнкок (el-p); Харольд И. Williams (org, synth); Collin Walcott (el-sitar); Michael Henderson (el-b); Jack DeJohnette (d); Billy Hart (d); Эл Фостер (d); Бадал Рой (табла)

6. Июнь 1972 (б)/7 июля 1972 (в)
Miles Davis (tpt); Carlos Garnett (ss на треке 2, ts на треке 4); Bennie Maupin (bcl на треке 2); David Creamer (el-g на треках 2, 3, 4); Herbie Hancock (el-p, synth); Chick Corea (el-p); Harold I. Williams (org, synth); Collin Walcott (el-sitar на треках 3, 4); Khalil Balakrishna (el-sitar на треке 2); Michael Henderson (el-b); Jack DeJohnette (d); Billy Hart (d); Al Foster (d); Badal Roy (tabla, handclaps) Переведено с сайта www.DeepL.com/Translator (бесплатная версия)

Снятый с оригинальных мастер-лент и отпрессованный на MoFi SuperVinyl, этот пронумерованный 180-граммовый SuperVinyl LP с альбомом Mobile Fidelity "On the Corner" ярко демонстрирует внутреннюю работу, свободную ассоциативную игру и непревзойденные в то время студийные техники. Низкие частоты, имеющие решающее значение для каждой композиции, слышны и ощутимы, а басовые линии и глубокие барабаны переданы как плотные, цельные и вязкие пассажи. В таких сложных композициях, как "Black Satin", можно услышать различные слои ритма, которые использовал Дэвис, а "On the Corner" - это его первая попытка овердубирования и использования нескольких магнитофонов. Как первопроходцу, Дэвису наверняка понравился бы новаторский профиль SuperVinyl от MoFi, который отличается минимально возможным уровнем аналогового шума, а также первозданной прозрачностью, мертвенной тишиной и превосходной проработкой канавок.

Новые уровни простора и воздушности - что не менее важно для специфических музыкальных аранжировок - создают впечатление, что творения Дэвиса и Ко парят в пространстве. Инструменты представлены в трехмерном виде, ритмические петли сохраняют свою звуковую чистоту, а соло духовых порхают по сверхширокой звуковой сцене, которая переносит слушателя в студию E студии Columbia. SuperVinyl LP от Mobile Fidelity окончательно запечатлел новаторское производство Тео Масеро и новаторские звуковые коллажи трубача.