Народная музыка

Электро-сцена Востока и Запада открывает для себя балканские биты.
Балканы грув и грув и грув. То, что началось в начале 90-х годов с первых релизов западных исследователей, уже давно превратилось в мировое клубное движение. Тем временем юго-восточные биты перекинулись и на другие сцены, и даже хип-электро продюсеры открыли для себя балканскую энергию. Сначала в виде робких духовых сэмплов, а теперь в виде напитанного ритмом балканского дэнсхолла. Запад продолжает расставлять акценты с помощью таких вертушечных мастеров, как Ульф Линдеманн (Ulf Lindemann) aka [dunkelbunt] или Стефано Миле (Stefano Miele) aka Riva Starr из Италии. Но есть и культурные слияния, связанные с эмиграцией, такие как боснийско-датский проект Fagget Fairys или берлинец Валентино Валленте. Запад смешивается с Востоком. Или даже Восток смешивается с Западом, как в случае с сербскими Shazalakazoo и французскими Watcha Clan. Времена жесткого разделения сцен прошли. Кроссовер по всем фронтам. Брасс встречается с драм-н-бейсом, фолк - с минималом. Кстати, более половины треков на "Balkan Grooves" - эксклюзивные и неизданные.

Информация о продукте:

Спустя три года после своего дебютного альбома Introducing...Rubén González, получившего признание критиков и разошедшегося полумиллионным тиражом, 82-летний кубинский пианист, известный как Buena Vista Social Club, представил свой второй сольный альбом Chanchullo.

Вновь представленный публике благодаря успеху Buena Vista Social Club, Гонсалес долгое время был признан и почитаем как один из величайших кубинских пианистов 1940-50-х годов. Ошеломляющая реакция на его дебютный альбом в сочетании с обширными гастролями по Европе и США обеспечили ему всемирное признание.

Записанный на легендарной студии Egrem в Гаване, материал альбома Chanchullo взят из обширной коллекции кубинской музыки, которая была в репертуаре Гонсалеса на протяжении более чем полувека. В альбоме представлены различные стили кубинской музыки, в том числе дансон, сон-монтуно, ча-ча-ча, гуахира, дескарга и др.

В записи Chanchullo принимает участие группа музыкантов, сопровождавших Гонсалеса на гастролях в течение двух предыдущих лет, а также специальные гости - Ричард Эгуес на флейте, Ибрагим Феррер и Тересита Гарсия на вокале, Папи Овьедо на трессе. В состав ударной группы входят Анхель Терри и Мигель "Анга" на конгах, Роберто Гарсия на бонго, Амадито Вальдес на тимбале и Виргилио Вальдес на маракасах.

Отзывы

spiegel. de, 9.12.2003: "Кубинская фортепианная легенда Рубен Гонсалес скончался в Гаване в возрасте 84 лет. Его аккорды обеспечивали сердцебиение интерпретаций Compay Segundo, главы Buena Vista Social Club. величайший сольный пианист, которого я слышал в своей жизни", - сказал о Гонсалесе Рай Кудер"

Рецензии

ME/Sounds 10/00: "Рубен Гонсалес, который, по его собственному Который, по его собственному заявлению, хочет заниматься музыкой и гастролировать гастролировать до конца своей жизни, делает это с порывистой энергией молодого человека и в то же время со зрелой молодого человека и в то же время со зрелой Зрелой невозмутимостью 80-летнего музыканта казалось бы, противоречивые качества придают его новому альбому его новому альбому магию, перед которой трудно устоять гонсалес обладает музыкальным видением, блестящим игровым Видением, блестящей техникой игры и озорным ироничным ироничным остроумием"

"On the Wing" - первый исключительно инструментальный диск Стефана Микуса с 1990 г. В отличие от "Life" (2004), где в музыке запечатлен японский дзен-коан, здесь нет "либретто", нет непрерывного сюжета. Даже если названия пьес свидетельствуют о тесной связи музыканта с природой, они скорее ассоциативны, чем описательны. Тем не менее "На крыльях" определенно задуман как единое целое. "Для меня это как путешествие: Движение, которое начинается, несколько раз трансформируется и, наконец, завершается", - говорит Стефан Микус о своей сюите из десяти композиций. Первые четыре пьесы, например, подготавливают почву для масштабной пятой, "Невеста", которая также занимает центральное место благодаря своему церемониальному жесту.

Среди инструментов из Китая, Тибета, Ирака, Египта, Японии, Бирмы, Индонезии, Кореи, Индии, Испании, Швейцарии и США три выделяются как главные действующие лица: Саттар - струнный инструмент уйгуров из западного Китая, состоящий из одной звучащей металлической струны и десяти резонирующих струн; Мудбедш - тростниковый инструмент из Ирака; и, наконец, Хне - тростниковый инструмент из Мьянмы (Бирмы), который Микус впервые посетил в 1974 году в сложных политических условиях и который стал ему особенно дорог в течение четырех длительных путешествий. "Хне - очень мощный и пронзительный инструмент, используемый в основном на открытом воздухе. Каждый раз, когда я бывал в Бирме, я брал уроки у исполнителей на хне, поэтому для меня было так важно наконец-то включить хне в композицию"

Стефан Микус, родившийся в 1953 году, начал свои обширные исследования еще подростком, откуда привез домой почти неисчислимый арсенал инструментов. Четыре из них впервые появляются на альбоме "On the Wing": помимо Хне и Мадбедша, это мандобахар, очень редко встречающийся смычковый басовый инструмент из Индии, который Микус случайно разыскал в Калькутте несколько десятилетий назад, и перкуссионный инструмент ханг, вдохновленный карибскими стальными барабанами. С самого начала Микус не довольствовался обучением технике игры на типичных инструментах на месте, а всегда старался понять соответствующие культуры во всей их сложности и прочувствовать повседневную жизнь.

Особенно интенсивно он увлекся игрой на ситаре во время длительного пребывания в Индии сразу после окончания школы. "В то время я занимался по многу часов каждый день в течение трех лет", - рассказывает Микус. затем в 1976 году я написал пьесу "As I crossed a Bridge of Dreams" (ECM/Japo 60017), в которой впервые использовал ситар в сочетании с гитарой и вокалом. После тридцатилетнего перерыва я написал еще одно произведение для этого инструмента, впервые для ситара соло. Проблема для меня всегда заключалась в том, что он так тесно связан с традиционной индийской музыкой и ее величайшими мастерами. Однако для меня главное - оторвать инструменты от их первоначального контекста и создать для них совершенно новый звуковой мир. Именно это трудно сделать с ситаром, поскольку он обладает очень уникальным, сразу узнаваемым звучанием. Я много лет экспериментировал с разными струнами и всевозможными перенастройками. В конце концов я снял все струны, кроме двух. Это вернуло меня к начальным этапам создания ситара, который в своей первоначальной персидской форме имел всего три или четыре струны, без всех резонирующих струн, которые добавили индийцы

Микус часто играет на инструментах в своей собственной, неординарной технике или модифицирует их, приспосабливая к своим представлениям о звуке. Особенно его интересуют нетрадиционные сочетания нескольких инструментов для создания больших групп. "Саттар и Мадбедш никогда раньше не играли вместе, просто потому, что они родом из очень далеких стран, между которыми практически не было музыкального обмена. Но поскольку они так естественно сочетаются как компиляция струнных и деревянных духовых, они могли бы стать просто классическим составом", - считает Стефан Микус.

Микус работал над "On the Wing" в своей студии в течение трех лет, с 2003 по 2006 год. "Запись моих произведений всегда очень трудоемка, поскольку я сам играю на всех инструментах, и музыка состоит из множества треков, записанных один за другим. За исключением нескольких концертов, я все свое время посвящаю студийной работе". Не только техническая реализация многодорожечных записей, но и сочинительство Микуса происходит по особым правилам. "Я не записываю свою музыку в нотной записи, а работаю с записывающими устройствами с самого начала. Я импровизирую на каком-либо инструменте до тех пор, пока не наткнусь на фразу, которая покажется мне интересной. Затем эта фраза становится ядром для развития и разработки. Наличие записывающих устройств означает, что у меня всегда есть зеркало моей работы, даже после длительного перерыва. Оставить его и прослушать позже - очень важный для меня процесс. Я экспериментирую со связями и различными комбинациями и позволяю им органично развиваться"

"On the Wing" - 17-я запись Стефана Микуса для ECM.

В комплект CD входит 16-страничный буклет с примечаниями к инструментам и полной дискографией.

Рецензии в прессе:

Стефан Микус - человек, которому можно позавидовать. В то время как у простых смертных одна жизнь, он, кажется, живет тремя разными жизнями одновременно: одна - путешествует, другая - учится, третья - записывает целую вереницу компакт-дисков с собственными композициями. И все это он делает, ничуть не теряя спокойствия. Его музыка - яркое тому подтверждение.
Многие из его инструментов, большинство из которых родом из Азии и Африки, представляют собой вековые музыкальные традиции, находящиеся под угрозой исчезновения. С этой точки зрения композиторское творчество Микуса можно рассматривать как Ноев ковчег звука. Возьмите экземпляр его последнего альбома - On the Wing - и послушайте Ancient Trees - это удивительное сочетание шести шакухачи, двух саттаров (смычковый инструмент, используемый уйгурами в Западном Китае) и четырех мандобахаров (чрезвычайно редкий смычковый басовый инструмент из Индии). Мучительно медленно Микус дает своим инструментам почувствовать себя в полифонической звуковой структуре. Вместе они создают необычайно красивую, похожую на ламент историю, в которой каждая музыкальная фраза словно заканчивается вопросительным знаком. Конечный результат далек от традиционной музыки Японии, Западного Китая или Индии. Напротив, грубовато-зернистое звучание инструментов словно специально создано для этой композиции.
Или возьмем душераздирающе прекрасную "Зимнюю лампу" на том же диске, исполненную на трех саттарах. Характерно, что звучание саттара обладает беспрецедентно широким гармоническим спектром, создаваемым десятью сочувствующими струнами. Зимний свет" звучит как старинная многоголосная молитва, напоминающая русскую православную церковную музыку. Множество гармоник (обертонов) придает пронзительной мелодии ослепительную харизму.
Его музыка не потеряла своей невинности, но приобрела много мудрости. Его уединенный образ жизни и склонность работать в одиночку позволили ему выработать свое собственное, очень своеобразное звучание, не поддающееся никаким капризам моды. Стефан Микус заслуживает почетного места среди современных композиторов, лаврового венка за страсть к экспериментам и глубокого поклона за сольное мастерство. Саския Тёрнквист, Parool, Нидерланды

Пейзажи, которые представляешь себе, слушая эту музыку, кажутся усыпанными жемчужинами утренней росы, одетыми ветром и бризом и благоухающими гирляндами невест. Если рай еще существует, то он здесь, на этой пластинке. B!ritmos

Альбом On the Wing, как и все его записи, далек от всего, что отдаленно напоминает нью-эйдж: это еще один пример того, как чрезвычайно одаренный музыкант создает интроспективный звук ищущей души. Майкл Роф, The Australian

Как всегда неординарно, он объединяет звуки разных культур, открывая совершенно новые миры для прослушивания или разрабатывая свои собственные техники игры и новые инструменты, которые, тем не менее, кажутся совершенно естественными. В то же время его спокойно-радужные произведения приобретают все большую интенсивность благодаря своей ассоциативности. Чрезвычайно органичный альбом. Ханс Петри, Jazzthing

Звучащие медитации по всему миру.
Яркий лейбл из Нью-Йорка вновь открывает новые горизонты: все больше людей по всему миру открывают для себя целительную силу медитации джога. На протяжении пяти тысячелетий в индуистской, буддийской и джанаитской традициях развивались упражнения для тела, ума и души. В процессе роста духовного сознания глобальный характер приобретают не только сами упражнения йоги, но и звуки, которые могут их поддерживать. В сотрудничестве с Шоном Джонсоном, основателем студии йоги Wild Lotus в Новом Орлеане, Putumayo собрал четырнадцать композиций. Они создают идеальное течение для занятий йогой или индивидуальных упражнений дома, а также расслабляющую обстановку, в которой можно просто отдохнуть в течение часа. Скандированные мантры и тихие инструментальные пьесы, которые игриво и мирно служат посредниками между Азией, Африкой и Западом, интерпретированы исполнителями из Индии, Коста-Рики, США, Англии, Швеции, Кении, Германии, Франции, Бутана и Сенегала.