Музыка и песни Max Reger (1873-1916) / Max Reger (1873-1916)

Отзывы

FonoForum 08/07: "Шефер владеет порой смелыми интервалами с Интервалы с проворной легкостью, не ставя под угрозу свое легато звук чистый и яркий" яркий"

Reger & Weinberger Vol. 5

Наше успешное издание Регера наконец-то может быть продолжено, и критики по-прежнему более чем восторженно отзываются о предыдущих выпусках, а журнал Musik & Theater даже утверждает: "Эти записи - одни из лучших на сегодняшний день в области органной музыки Регера" И вот пятый том снова с двумя SACD в лучшем объемном звучании. В центре внимания - пьесы из его монологов op. 63, op. 65 и op. 57. Двенадцать пьес op. 65, написанные в 1902 году, принадлежат к сборникам с небольшими органными сочинениями Регера. В отличие от крупных репрезентативных органных сочинений, "пьесы", не обладающие значительным обаянием, предназначены для использования в церковных службах, по крайней мере, частично, но прежде всего для менее опытных органистов, что, однако, не должно служить основанием для недооценки их сложности. Пьеса № 7 (Прелюдия), например, - одна из слишком малоизвестных жемчужин огромного творчества Регера. Короткая, динамически совершенно сдержанная B-часть - это пленительное по красоте хоральное движение, которое также завершает прелюдию с альтернативной гармонизацией и в fff.

Информация о продукте

Регер и Вайнбергер Том 5

Наше успешное издание Регера продолжается в этом месяце, в то время как критики еще не перестали восторгаться предыдущими релизами этой серии. Журнал Musik & Theater даже высказал мнение: "Эти записи - одни из лучших на сегодняшний день среди релизов органной музыки Регера" Том 5 вновь содержит два SACD-диска, предлагающих самое лучшее объемное звучание. В центре внимания - пьесы из "Монологов" Регера op. 63, op. 65 и op. 67. Двенадцать пьес op. 65 стоят в ряду его антологий, состоящих из более коротких органных произведений. В отличие от крупных полнометражных органных сочинений, эти "пьесы", не лишенные значительной привлекательности, хотя бы в некоторых частях предназначались для использования в религиозных службах и прежде всего для органистов с более скромными навыками, что не означает недооценки их только из-за степени сложности. Например, Пьеса № 7 (Прелюдия) стоит в ряду слишком малоизвестных жемчужин в огромном творчестве Регера. Короткая, динамически полностью приглушенная партия В представляет собой хоровую фактуру пленительной красоты, а завершается Прелюдия альтернативной гармонизацией и в fff.

Отзывы

klassik-heute.com 09/2018: "Нет необходимости много говорить об органичности интерпретатора. Вайнбергер играет с опытом и знанием зрелого исполнителя и заставляет музыку Регера сиять без экстравагантности, но с блестящим чувством жеста и выразительности этой музыки. Вывод: единственная запись, с которой стоит познакомиться, несмотря на то, что на рынке уже есть несколько полных записей"

kulturradio.de 09/2018: "Для знатоков Регера, а также для новичков этот двойной диск предлагает прекрасное знакомство с его разнообразным творчеством для органа"

Комментарий прессы:
Радеманн проводит хор через длинные фразы с большим дыханием и естественной размашистой фразировкой. Масштабные дуги подъема, которых опасаются певцы из-за их силовой и интонационной нагрузки, для этого хора не представляют такой проблемы, как необходимая плотность и легкость фортепиано.
SWR, 30.9.2004
Результат великолепен. Мы слышим лучшую немецкую радиохоровую культуру.
Rheinische Post, 28.8.2004

Информация о продукте:
В поисках собственного хорового стиля Макс Регер около 1900 года интенсивно исследовал возможности и проблемы хоровой композиции. В случае с его обработками песен заявленной целью было, по словам Регера, "сделать старые мелодии более удобными для нашего слуха за счет более тонкой гармонизации и т.д.". Записанные здесь хоровые произведения показывают, как Регер придает каждому хоровому движению свой характер. Его средствами являются уже упомянутая тонкая гармонизация, гибкое ведение голоса, а также тонкая динамика. В результате получается требовательная хоровая музыка, полная расширенных выразительных возможностей. Хансу Кристофу Радеманну и NDR Chor Hamburg удалось сделать так, чтобы именно это было слышно.

В 1898-1900 годах Макс Регер представил несколько сборников с обработками народных песен. По своему хоровому почерку, изощренному во всех отношениях и сравнимому, пожалуй, только с творчеством Брамса, они оставляют далеко позади большинство распространенных в то время обработок Liedertafel. Несмотря на характерный для Регера хроматизм движения, довольно многие переложения обладают почти танцевальным подвижным жестом. Технические требования требуют от ансамбля соответствующего опыта, и дрезденский Камерхор под управлением Ханса-Кристофа Радеманна легко справляется с этим требованием.

Комментарий прессы:

Neue Chorzeit 6 / 2007: "Ханс-Кристоф Радеманн с большой тщательностью выполняет указания Регера, добиваясь редко слышимой красочности и прозрачности плотного хорового движения. Настоящая эталонная запись".
klassik. com: "Под руководством Ханса-Кристофа Радеманна группа певцов достигла той степени ясности и прозрачности, идеально сбалансированной однородности, которая открыла перед ансамблем ворота широкого репертуара. Идеальные условия для обработки народных песен Регера, которые находятся в зоне напряжения между народной музыкой (в силу знакомости мелодий) и художественной музыкой (в силу сложной композиторской фактуры Регера). Радеманн ведет хор натянутыми вожжами, управляет и контролирует динамику, с абсолютной точностью требует артикуляции и ясности речи. Вряд ли можно предложить более совершенную хоровую музыку"

Рецензии

klassik.com: "Группа певцов под управлением Ханса-Кристофа Радеманна отличается ясностью и прозрачностью, идеально идеально сбалансированной однородности, которая открывает перед Ансамбля двери широкого репертуара Идеальные условия для обработки народных песен Регера, которые находятся в зоне напряжения между популярностью (за счет Известностью мелодий) и художественной музыкой (благодаря Радеманн руководит хором с натянутыми вожжами, но хор с натянутыми вожжами Но хор с натянутыми вожжами, управляет и контролирует динамику динамикой, требует абсолютно точной артикуляции Артикуляции и языковой ясности хоровая музыка вряд ли может быть более совершенной

Комментарий прессы:
Результат великолепен. Мы слышим лучшую немецкую радиохоровую культуру.
Rheinische Post, 28.8.2004
Радеманн ведет хор через длинные фразы с большим дыханием и естественно раскачивающейся фразировкой. Масштабные восходящие арки, которых опасаются певцы из-за их разрушающего силу и интонацию качества, представляют для этого хора не большую проблему, чем необходимая плотность и легкость фортепиано.
SWR, 30.9. 2004

Информация о продукте:
Если Op. 138, за исключением разделения голосов, не представляет вокальных трудностей, то три мотета Op. 110, с двумя плотными двойными фугами в первых двух частях, являются одними из самых технически сложных произведений в хоровой литературе. Эти чрезвычайно трудные произведения посвящены лейпцигскому хору мальчиков Святого Томаса, который Регер даже попросил "усердно заниматься" из-за сложных пассажей. Кристоф Радеманн и Каммерхор НДР Гамбурга справляются как с трудностями трех мотетов, так и с простотой "Acht Gesänge" и демонстрируют нам красоту хоровых произведений Регера.

Рецензии

FonoForum 11/04: "Никогда не возникает ощущения, что певцы должны что певцам приходится работать на пределе своей выносливости; даже в иногда переполненных фортиссимо пассажах звук не даже в иногда переполненных фортиссимо пассажах звук не вырывается наружу, а всегда остается всегда остается культивированным и очень слаженно проведенным грандиозный финал мотета "Ach Herr, strafe не наказывай меня!" с его ошеломляющим ре-мажорным заключительным аккордом Ре-мажорным заключительным аккордом"