Country Blues

Creedence Clearwater Revival были сделаны из другого материала. Как следует из их названия, они стремились вернуть рок-н-роллу его ясный, чистый, честный дух. Рок-н-ролл возник на улицах и в сточных канавах Мемфиса, на болотах Луизианы и в дорожных домах Техаса - в местах, где, чтобы выжить, нужно было уметь чертовски хорошо играть.

Тем, кто знает свою историю, не нужно напоминать, что когда в конце шестидесятых Creedence появились на музыкальной сцене района Бэй, за их плечами уже был десятилетний опыт выступлений в качестве Golliwogs, а до этого - Blue Velvets, в бесконечной череде баров, подростковых клубов, ярмарок, танцев, пиццерий, торговых центров, гостиных, студенческих вечеринок и так далее.

В определенном смысле они были последней из великих рок-н-ролльных групп. Они обладали той великолепной слаженностью, которую может дать только такой опыт, и, более того, их вкус и инстинкты были так же чисты, как и их корни. Я отчетливо помню их первое выступление в "Филлморе". Не имея еще ни одного хита в чартах, они предложили восторженной публике час или более классического рок-н-ролла в том виде, в каком мы его еще не слышали. Слова сырого гения пятидесятых, которые так вдохновляли Джона Фогерти в юности, доказали свою долговечность, поскольку Creedence использовали их как средство для самого интенсивного гитарного джема, который когда-либо доводилось слышать опытным ушам зрителей Филлмора.

По мере того как шло время, и они набирали свою невероятную цепочку хитов, концертные выступления менялись. К 1970 году у них было достаточно собственных хитов, чтобы заполнить полный сет, и растягивание было припасено на конец, где давний заключительный номер "Keep on Chooglin'" позволил им зажечь и оставить всех на ногах. Это была песня, под которую никто не мог усидеть на месте, и она создавала такое ощущение хорошего настроения, что публика просто не могла не пуститься в пляс в проходах или на сиденьях.

Так было и в Оклендском Колизее в субботу, 31 января 1970 года, когда был записан концерт на этой пластинке". -Грег Шоу
Эти заметки были опубликованы на оригинальном вкладыше к альбому (1980 г.).

После нескольких лет, проведенных в путешествиях и музыкальных выступлениях по Югу, к концу Второй мировой войны Хукер, как и многие другие уроженцы Дельты, стал работать на заводах бурно развивающейся автомобильной промышленности Детройта hOOKER, как и многие другие блюзмены, рожденные в Дельте, оказался на заводах бурно развивающейся автомобильной промышленности Детройта. После нескольких лет, проведенных за исполнением блюза в подворотнях Мотор-Сити и купив свою первую электрогитару, Хукер начал подниматься по карьерной лестнице легендарной сцены Гастингс-стрит.
В 1948 году 31-летний блюзовый гитарист наконец-то получил свой первый большой успех первый большой успех. С помощью агента Берни Бесмана и лос-анджелесской компании Modern Records первый сингл Хукера "Boogie Chillen" неожиданно занял первое место в чартах R&B - редкое явление в музыкальном бизнесе, но, несомненно, свидетельство не менее редкого таланта Хукера следующие несколько лет (1948-1952 гг.), о которых рассказывается здесь, стали вихрем хитов для Хукера, который начал распространять свой собственный бренд сырой музыки хукер начал распространять свой собственный бренд сырого, топающего ногами блюза Дельты по всей Америке, а в конечном итоге и по всему миру, став одним из самых почитаемых и почитаемых исполнителей одним из самых боготворимых и подражаемых музыкантов в истории блюза и проложил путь к блюзовому рок-н-роллу 1960-х годов блюзового взрыва 1960-х годов.

Отзывы

Ф. Шелер в журнале Stereo 2/08: "В качестве подарка человеку, который знаком с Диланом только на периферии Дилана лишь поверхностно, это очень хорошая вещь: Трансферы превосходны выдающийся"

Выпустив альбом "Modern Times", легендарный певец и автор песен Боб Дилан в конце августа 2006 года после пятилетнего перерыва выпускает новый студийный альбом. Он стал 44-м в его карьере и содержит десять новых песен, записанных прошлой зимой. Помимо самого Дилана, который сыграл на клавишных, гитаре, губной гармонике и вокале, остальные инструменты на "Modern Times" исполнила гастрольная группа Дилана. В альбом вошли, в частности, песни "Thunder On The Mountain", "Spirit On The Water", "Workingman's Blues" и "When The Deal Goes Down"

Боб Дилан - один из самых известных и уважаемых авторов песен и музыкантов в истории музыки. За пять десятилетий своей карьеры 65-летний музыкант продал более ста миллионов альбомов и дал тысячи концертов по всему миру.

Два его последних студийных альбома, "Time Out Of Mind" (1997) и "Love & Theft" (2001), стали одними из самых коммерчески успешных в карьере Дилана. Оба альбома были проданы тиражом более миллиона экземпляров только в США и номинированы на премию "Грэмми" в категории "Альбом года" - в 1998 году "Time Out Of Mind" получил самую желанную музыкальную премию в мире. В Германии оба альбома попали в первую десятку чартов Media Control Charts.

blues Singer" - альбом, полный чистых, акустических блюзовых номеров, и уже 16-й сольный альбом легенды блюза Бадди Гая. На нем представлены 12 песен, взятых из-под пера таких отчасти известных героев блюза, как Джон Ли Хукер и Мадди Уотерс. Альбом 1963 года "Muddy Waters, Folk Singer", на котором молодой Бадди Гай играл на второй гитаре вместе с великим Мадди Уотерсом, и сейчас, 40 лет спустя, служит эстетическим образцом. Би Би Кинг (акустический лид) и Эрик Клэптон (акустический слайд) играют в версии Бадди классической песни Джона Ли Хукера "Crawlin' Kingsnake"; Эрик также играет в "Lucy Mae Blues" Дополнительный вклад внесли Джим Келтнер (ударные), Тони Гарнье (бас) и Джеймс "Джимбо" Матус (гитара и слайд-гитара). 4 "Грэмми", 19 W. C. Handy Blues Awards и премия Billboard Magazine Lifetime Achievement Century Award украшают резюме Бадди Гая и подтверждают его успехи.

Уже в 1975 году у Eagles появился первый сингл номер один с песней "Best of My Love" с третьего студийного альбома "On the Border". Выпустив последующий альбом "One of These Nights", группа сложила все яйца в одну корзину и добилась первого успеха в чартах с полноценным альбомом Eagles.

Альбом был выпущен 10 июня 1975 года, а в мае того же года вышел предварительный сингл с заглавной композицией. Песня уже была большим радиохитом, когда полный альбом поступил в магазины, и достигла №1 в Hot 100 на неделе 2 августа 1975 года.

Когда заглавная композиция начала падать с первых строчек чартов, Eagles выпустили второй сингл альбома, "Lyin' Eyes". Как и предыдущий сингл, "Lyin' Eyes" возглавил чарты, достигнув №2 на неделе 8 ноября 1975 г. Песня, которая выбила Eagles с первого места: "Island Girl" Элтона Джона.

Через неделю после пика популярности "Lyin' Eyes" Eagles выпустили песню "Take It to the Limit" в качестве третьего сингла One of These Nights. Трек достиг №4 в Hot 100 за неделю 13 марта 1976 г. Песня №1 в Америке на той неделе: The 4 Seasons "1963 (Oh, What a Night)".

Отзывы

ALL MUSIC GUIDE *** "Прорывной альбом The Eagles, убедительная смесь пьянящих рокеров и пышных баллад, в него вошли хиты первой десятки "One Of These Nights", "Lyin' Eyes" и "Take It to the Limit"

Треки были записаны на студиях Wally Heider Recording, Sunset Sound Recording и TTG Recording в Голливуде. У NEIL YOUNG было больше продюсеров, чем студий, так как различные треки были спродюсированы Янгом, Дэвидом Бриггсом, Джеком Нитцше и Райем Кудером. Это был LP, ставший результатом решения Янга покинуть Buffalo Springfield и пойти по своему собственному музыкальному пути, хотя можно спорить о том, был ли он продолжением того звучания, но в нем чувство Янга, безусловно, было на первом месте.

NEIL YOUNG первоначально поступил в магазины 12 ноября 1968 г., но Янгу не понравилось, как звучит пластинка в системе кодирования Haeco CSG. В результате пластинка была ремикширована и переиздана уже без этого монтажа. Некоторые утверждают, что ремикшированная версия оказала негативное влияние на песни, но мы не будем вдаваться в эту дискуссию, а просто скажем им, чтобы они разбирались с Нилом.

К сожалению, NEIL YOUNG не попал в чарты ни при первоначальном выпуске, ни при переиздании, но альбом выполнил свою задачу: он утвердил Янга как певца/автора песен вне группы и дал ему возможность развиваться, что он и сделал..... и в дальнейшем.

My Name Is Buddy: Another Record by Ry Cooder
Не прошло и двух лет, как Рай Кудер был по локоть погружен в работу над своим последним альбомом Chavez Ravine, когда пришло странное сообщение. Оно пришло по почте в обычном коричневом конверте, адрес которого был написан почерком старого друга. Внутри конверта Кудер обнаружил хорошо известную фотографию старого великого блюзмена Lead Belly. Но вместо его лица было напечатано фотошопом изображение рыжего кота, в глазах которого был непостижимый взгляд тех, кто видел все. В конверте не было ничего, кроме адреса сайта и записки: "Вы поймете, что с этим делать"

Но не сразу. После того как Рай Кудер немного покопался в памяти, чтобы узнать имя кота ("Бадди") и подробности его бродячей истории (он был найден в переулке за ванкуверским музыкальным магазином, жил в чемодане и умер в 2005 году), он отложил фотографию в сторону, чтобы придать "Chavez Ravine" завершающий штрих. Но мысль о "Бадди" уже давно пустила корни в его воображении. "Со временем она перешла ко мне, - рассказывает Рай Кудер. В его голове проносились драйвовые ритмы, рассказы о труде и мелодии с охристым оттенком. я все время думал о "рыжем коте"... и все время слышал песню Чарли Пула - скорее каденцию" И все встало на свои места. "Бадди - "рыжий кот" - не просто рыжий кот, а человек из профсоюза. Он ходит в красном" Затем строчка текста. "Я рыжий кот, пока не умру..." Вскоре у оригинального "Бадди" появилась полная история, несколько попутчиков, встреченных им на пути - мышонок Лефти, преподобный Том Тоад - прошлое и будущее, история, которую нужно рассказать.

My Name Is Buddy: Another Record by Ry Cooder - это в некотором смысле ретроспектива, Рай Кудер перебирает репертуар, который увлекал его на протяжении всей жизни. когда я только начал делать записи, я подумал: "Мне нравятся эти старые песни" Я записал несколько пластинок, и люди подумали: "Что это такое? Ты не сможешь это продать" Но я играл эти вещи снова и снова. Потому что я знаю хорошую песню, когда слышу ее. Я бы сказал, что мне понадобилось 40 лет, чтобы понять это".

Если рассматривать "Chavez Ravine" как музыкальный палимпсест Рай Кудера1 , его повторное воспоминание о прошлом "районе", об утраченном образе жизни, то "My Name Is Buddy" - это следующая глава в повествовании о выселении, лишении гражданских прав и эрозии демократии, но на этот раз как история группы друзей, в традиции комиксов Уолта Келли о Пого: "Пого был для меня дорожной картой по жизни. Животные - идеальные персонажи, потому что сами они мало что говорят. Они - прекрасные метафоры. Очень цельные и не сложные для понимания" Отчасти аллегория, отчасти озорной приключенческий роман, новый альбом продолжает работу над "Chavez Ravine". Рай Кудер исследует потерянную Америку, в данном случае - "американского рабочего", который исчез со сцены. сегодня никто не хочет, чтобы его называли "рабочим человеком" - может быть, "водителем внедорожника", но уж точно не "рабочим"" Но что случилось с посланием единства? Солидарности? Справедливости и правосудия? Что случилось с идеей "нас много, их мало"? Эти вопросы привели Кудера туда, где так много старых историй и борьбы надежно хранятся: в основы американской музыки: ее песни восхваления, заботы, работы, протеста и празднования. "О чем поют бедные люди? О смерти, Иисусе, матери и о том, что случилось сегодня. Они жили в нищете или работали на лесопилке и теряли там пальцы - и тому подобные ужасные истории - но брали свою музыку с собой, где бы они ни были".

Чемодан Бадди, поясняет Кудер, - это "его караван, его Airstream, можно сказать" - но путешествие это не только географическое. Альбом делает вылазку в историю американской музыки вдали от городов: блюз, фолк, блюграсс со следами спиричуэлс и лаунж-джаза. И это путешествие также ведет в философскую душу страны: Песни борцов, профсоюзных деятелей, прихожан и умудренных опытом героев. Иногда песни звучат знакомо, старые мелодии становятся узнаваемыми. И это так и должно быть, подтверждает Кудер. Многие из них хранятся в коллективной памяти десятилетиями. "Большинство из этих песен восходят к другим песням, некоторые из них - церковные" Однако в них вплетены ссылки на преподобного Гэри Дэвиса, Эрла Робинсона, Харланда Говарда, Хэнка Уильямса, Вуди Гатри и песни протеста рабочего организатора и автора песен Джо Хилла.

Как и в случае с Chavez Ravine, для Рай Кудера стало освобождением возможность рассказать конкретную историю. "Мне пришлось забыть о Рай Кудере и рассказать эту историю" (Масштабы этого предприятия, однако, удивили его. То, что не нашло места в песнях, превратилось в полноценную книгу-компаньон - с текстами Рай Кудера и меткими иллюстрациями Винсента Валдеза. "Песни немного более легкомысленны, - говорит Кудер, - а истории придают им несколько более мрачный фон".

А чтобы адекватно рассказать эту историю музыкально, Кудер обратился к ключевым источникам фолка: он отправился в Бикон, штат Нью-Йорк, и посетил Майка и Пита Сигеров для исторической сессии в гостиной Пита ("J. Edgar"), две легенды могут быть услышаны на банджо. Он разыскал мастера мандолины блюграсса Роланда Уайта и главу группы Chieftains Пэдди Мэлони. Он собрал таких старых друзей и соратников, как Джим Келтнер, Ван Дайк Паркс, Флако Хименес, Майк Элизондо и его сын, Йоахим Кудер. И хотя такие великие джазовые исполнители, как Джеки Террассон и Стефон Харрис ("Green Dog"), также появляются на экране, My Name Is Buddy не является одним из тех джем-сейшенов, целью которых является преодоление жанровых или поколенческих границ. "Меня всегда интересовал жаргон американской музыки. Как люди сидели в разных городах, писали песни и играли на своих инструментах. Мне всегда хотелось узнать, как они попали в эти песни, кто научил их играть на гитаре, на скрипке. Как они научились держать их в руках. И как это менялось от города к городу, через каждые 20 миль или около того, как и язык. И как все это распространялось, еще до появления технологий записи, по всей Америке".

И как бы ни ощущалась аутентичность "My Name Is Buddy", как артефакта, выпавшего из времени, в альбоме есть своя актуальность. "Мы делаем это не для того, чтобы поностальгировать, - подчеркивает Рай Кудер, - особенно потому, что многие темы остаются актуальными и сегодня - нетерпимость, бедность, насилие, жадность, требование равных возможностей.

"Я люблю эти песни; мне нравятся мелодии и содержание. Эти песни - шаблон, - объясняет Кудер. Идея состоит в том, чтобы превратить их в нечто свое". многие из этих песен несли в себе предупреждение "рабочему человеку" - особенно те, что были написаны в XIX веке в формате ¾ времени. Это была настоящая причина для пения. Песни были посвящены актуальным проблемам. Они были проводниками для людей, которые хотели что-то сказать. Иначе нет смысла их петь"

Сорок пять лет назад группа Eagles выпустила свой второй альбом, и хотя он не взлетел на вершину чартов, как предполагалось по слову "Eagles", давшему группе название, он стал краеугольным камнем движения кантри-рока.

Спродюсированный Глином Джонсом в знаменитой лондонской студии Island Studios, DESPERADO восходит к желанию Гленна Фрея сделать концептуальный альбом, вдохновленный книгой о стрелках Дикого Запада, которую Джексон Браун предоставил ему, когда однажды вечером зашла речь об этом. То, что первоначально планировалось как сборник песен об антигероях, рассыпалось после написания "Doolin-Dalton" и "James Dean", поэтому они изменили свое решение и решили просто сделать альбом на западную тематику.

В итоге в альбом вошли такие классические песни, как "Tequila Sunrise" и заглавная композиция, а также первоклассная - и тематически подходящая - кавер-версия песни Дэвида Блюза "Outlaw Man", но сказать, что готовый продукт не сразу встретил одобрение лейбла Eagles, было бы преуменьшением.

"Парень по имени Джерри Гринберг был в то время президентом Atlantic Records, дистрибьютора лейбла, на котором мы были подписаны (Asylum)", - вспоминает Дон Хенли в интервью Rolling Stone. когда он услышал альбом, то, как мне рассказывают, положил голову на руки и воскликнул: "Чувак, они сделали чертов ковбойский альбом!" Компания ожидала от нас новых "хитов", таких как "Take It Easy", "Witchy Woman" и "Peaceful Easy Feeling". На самом деле, альбом DESPERADO не имел ни коммерческого, ни критического успеха, но он сослужил свою службу, зарекомендовав нас как группу, которая готова бросать кости, идти на творческий риск, а не просто играть безопасно и делать то, что от нее ждут.

При первоначальном выпуске DESPERADO, как отметил Хенли, не стал большим хитом: он достиг 41 места в Billboard 200, и ни "Tequila Sunrise", ни "Outlaw Man", два сингла альбома, не попали в Top 40, достигнув лишь 64 и 59 мест соответственно. Тем не менее, альбом в конце концов нашел своих поклонников, и на момент написания этой статьи он уже давно стал дважды платиновым, так что можно сказать, что Eagles посмеялись напоследок.

Отзывы

ГИД ПО АЛЬБОМАМ ROLLING STONE ***

Когда в 1960 г., через два года после смерти Биг Билла Брунзи, Мадди Уотерс записывал альбом-трибьют для своего покровителя, он мог быть уверен, что это сделано в духе того, кого чествовали. "О да, Мадди - настоящий певец блюза", - уже тогда оценил ветеран из Миссисипи, хотя звучание Уотерса, который был на 15 лет моложе, пробивалось новыми побегами из сплетенных корней старого блюза.

Выпустив в 1959 году на Chess свой собственный бест-офф, и окрыленный попутным ветром своего легендарного выступления на Ньюпортском фолк-фестивале, Мадди принялся за работу над песнями Брунзи. Само собой разумеется, что такие удачные названия, как "I Feel So Good" и "Tell Me Baby", пронизаны чикагским духом. Пульсируя металлическим пульсом электрогитары и извилистыми примочками, которые Джеймс Коттон вытряхивает из губной гармошки, эти каверы объединяют личные стили двух блюзовых фаворитов в очень эмоциональный меланж. Не говоря уже о том, что в группе присутствует давний соратник Отис Спэнн на фортепиано. Тот, кто внимательно слушает этот небольшой, но прекрасный состав, наверняка исключит из своего лексикона обобщающий термин "ритм-секция".

Запись: июль и август 1959 г. в Чикаго

Мультиинструменталист Отис Тейлор собрал на "Recapturing The Banjo" всех представителей блюзовой и корневой сцены: вместе с Кебом Мо, Гаем Дэвисом, Кори Харрисом, Элвином Янгблад Хартом и Доном Ваппи он реализует этот уникальный проект, отдавая дань уважения историческому значению этого многовекового инструмента.
Результат - уникальное свидетельство универсальности банджо: Гай Дэвис предлагает высочайший клаухаммер в своей версии "Little Liza Jane", Элвин Янгблад Харт придает традиционной "Deep blue sea" совершенно новый оттенок, а поклонники Джона Ли Хукера и Мадди Уотерса должны получить свои деньги благодаря грандиозной версии "Hey Joe" Джими Хендрикса.

Отзывы

J. Seibold in Audio 5/08: "Музыка приземленно колеблется между блюзом и роком между блюзом и роком, а в песне "Bow-Legged Charlie" банджо банджо даже провоцирует афропоп-ритм, как в песне Пола Саймона "Graceland" - прекрасно сделано"