Opera

- Выступление на открытии Зальцбургского фестиваля 2010 года с участием таких выдающихся солистов, как Мойка Эрдманн, Элин Ромбо, Вирпи Райсанен, Юлия Файленбоген, Йоханнес Мартин Кренцле, Маттиас Клинк и Ули Кирш

- Композитор Вольфганг Рим - один из самых авторитетных современных композиторов, получивший в 2010 году премию "Леоне д'оро" на Венецианском кинофестивале

- Blu-ray включает 53-минутный документальный фильм Ich bin Dein Labyrinth режиссера Беттины Эрхардт

- Документальный фильм рассказывает об истории создания оперы и сценографии Джонатана Миза

- Буклет с 12 эскизами Джонатана Миза

Вольфганг Рим: "Дионис" - опера-фантазия

Исполнители: Мойка Эрдманн, Элин Ромбо, Вирпи Райсанен, Юлия Файленбоген, Йоханнес Мартин Кранцле, Маттиас Клинк, Ули Кирш

Немецкий симфонический оркестр Берлина
Дирижер: Инго Метцмахер Дирижер
Концертное объединение Венская государственная опера Хор
Руководитель хора: Йорн Х. Андресен

Отзывы

"На подиуме Немецкого симфонического оркестра Берлина Инго Метцмахер создает плотную и захватывающую интерпретацию нового произведения, свидетельствующую о глубоком понимании партитуры и способствующую ее доходчивости. Эта запись на DVD в сочетании с сопровождающим ее документальным фильмом "Ich bin Dein Labyrinth" возбуждает аппетит к новым Ницше и Вольфгангу Риму" (Das Opernglas, январь 2014 г.)

Четырехактная пьеса Верди "I Masnadieri", основанная на пьесе Шиллера "Разбойники", был заказан Королевской оперой Королевский оперный театр в Хеймаркете, где была поставлена опера оперу 22 июля 1847 года под руководством композитора была впервые исполнена под руководством композитора. Так же, как Опера Верди "Эрнани" по отношению к разное восприятие аудитории и критиков и критики, то же самое можно сказать и о "Я Маснадиери". В то время как аудитория была полна энтузиазма, критики отреагировали с оговорками. Аудитория вероятно, также объясняется тем, что у Верди был со знаменитой сопрано Дженни Линд сопрано Дженни Линд, совершенно исключительной певицы, которой он написал роль Амалии роль Амалии

В постановке Габриэле Лавиа из Театра ди Сан-Карло Неаполь, что создало мрачную атмосферу атмосфера благодаря сценическому оформлению Алессандро Камеры Алессандро Камера, Лукреция Гарсия берет на себя роль Амалии Лукресия Гарсия берет на себя роль Амалии и впечатляюще показывает ее ее актерские и певческие качества впечатляют доказательство. Никола Луизотти проявляет себя в своей первой карьере первое выступление в качестве музыкального руководителя этого театра - блестящий выбор.

Отзывы

Фонофорум 2/94: "Запись постановочного Постановочного исполнения произведения театром PPP-Musiktheater сабина Фуэс в роли Марго демонстрирует гибкое меццо замечательного гибкое меццо поразительного качества звучания Качество звука"

Отзывы

Stereo 5/2002 (Тангейзер): "Преданная staatskapelle Berlin за насыщенный красками, опалесцирующий звуковой спектр, опаловый звуковой спектр, с превосходной командой Вагнера за работой Хор Немецкой государственной оперы предлагает первоклассное первый класс" FonoForum 2/1999: "Хор, оркестр и дирижер нового нового "Лоэнгрина" предлагают высокий профессиональный стандарт Это дифференцированное, точное музицирование" Musikmarkt 1/1996 ("Тристан"): "В пухлом, сочном, земном великолепии звука то, что стало редкостью стало редкостью: умелый, преданный своему делу ансамбль Ансамбль реализует ясное, драматическое произведение, подчеркивающее Подчеркивающее подзаголовок "сюжет" Байройт" Stereo 9/2005 (Кольцо): "Переходы плавные Баренбойм знает, как дышать вместе с певцами грэм Кларк - очаровательный Логе, как вокально, так и интеллектуально вальтрауд Майер создает увлекательный диалог во встрече Майер создает диалог при встрече с Брунгильдой" Observer (Ring): "Монументальная версия под управлением Барен бойма, возможно, лучшая из имеющихся на CD"

"Как прекрасна была бы опера, если бы в ней не было певцов", - воскликнул однажды Россини, а его коллега Клод Дебюсси возразил, что "в опере всегда слишком много поют". Когда Джанлуиджи Тровеси, великий итальянский музыкальный археолог и один из выдающихся импровизаторов современности, предается своей давней любви к драматизму и красоте итальянской оперы, он не просто выбирает несколько вечно популярных хитов и "поет" их на кларнете и альт-саксофоне, он строит целую сюиту на игриво переплетающихся оперных темах, охватывающих миф об Орфее, большой праздничный бал, "игру обольщения", радостные танцы и, конечно, неисчерпаемую тему трагической ревности. В сопровождении фантастической "банды" - большого духового оркестра с ударными, какой мы встречаем в сценической музыке многих опер Доницетти и Верди, - ридман совершает юмористическое путешествие по истории жанра, обогащенное как легкой, так и очень выразительной импровизацией. Маршрут ведет от "Орфея" Монтеверди через Перголези, Верди и Масканьи к "Тоске" Пуччини.

Обе заглавные строки несут в себе остроумный двойной смысл: итальянское выражение "Тровеси в опере" эквивалентно "Тровеси на работе", "Profumo di Violetta", напротив, одновременно намекает на главную героиню "Травиаты" Верди и на сладкие духи цветка - при этом более религиозные и эротические ассоциации остаются на заднем плане. Юмор и ирония занимают в "Profumo di Violetta" главенствующее положение - озорной и обаятельный, чисто итальянский иконоборческий стиль, который всегда оттеняется сильным поэтическим чувством. Это становится очевидным уже в начальном рассвете с его музыкальным жестом "однажды на Средиземном море", или в марше Марио Каварадосси на казнь из "Тоски", где кларнет Тровеси дает свои джазовые комментарии, прежде чем музыка возвращается к Te Deum из финала первого акта. В "Trovesi all'opera" великий накал любимого итальянского искусства сопоставляется с дерзким народным юмором, который не исключает глубокой любви и уважения. Популярное и возвышенное, ирония и безудержные эмоции встречаются в этом изобретательном проекте с импровизационным духом, передающим чистую радость от создания музыки.

Значение банды в итальянском провинциальном обществе трудно переоценить. Набирая игроков из разных слоев общества, эти оркестры, выступавшие на всех крупных гражданских и религиозных праздниках, служили "плавильным котлом" для социальных слоев. В эпоху, предшествующую появлению средств массовой информации, традиционный репертуар банды, состоящий из популярных маршей, вальсов, неаполитанских песен и, что особенно важно, оперных мелодий, служил своеобразной культурной памятью, передававшей из поколения в поколение популярные музыкальные сокровища. Сам Тровеси вырос, слушая игру местного оркестра во дворах родной деревни Нембро под Бергамо. Как он рассказывает в своем личном предисловии к настоящей записи, он решил взять в руки кларнет еще мальчиком, когда однажды в оркестре неожиданно не оказалось постоянного игрока.

Как и большинство оркестров XX века, "Filarmonica Mousiké" сместила акцент в своем репертуаре на оригинальные современные композиции, превратившись в концертный оркестр. Идея Джанлуиджи Тровеси - пересмотреть итальянскую оперу с нетрадиционной точки зрения, сочетая известные и малоизвестные мелодии и включая оркестровые фрагменты, которые усиливают симфоническое оформление композиции. Несмотря на то, что общая концепция была разработана Тровеси, "Profumo di Violetta" является результатом интенсивного сотрудничества с музыкантами оркестра, которые внесли значительный вклад в аранжировку.

Джанлуиджи Тровеси, практически не имеющий себе равных среди кларнетистов Европы, является одной из определяющих фигур итальянского джаза, многократным лауреатом премий у себя на родине с 1970-х годов. Участие в группах Джорджио Гаслини способствовало росту его авторитета, но только в 1990-е годы Тровеси стал широко известен на международном уровне как выдающийся солист итальянского оркестра Instabile (альбом ECM "Skies of Europe") и лидер своих собственных групп, в частности, Октета, который также записывался на ECM. ("Fugace" Gianluigi Trovesi Ottetto, записанный в 2002 году, представляет собой весьма неортодоксальный взгляд на некоторые корни раннего джаза). Впоследствии Тровеси выпустил два весьма успешных диска с аккордеонистом Джанни Кошиа - "In cerca di cibo" и "Round about Weill".

На последнем диске "Vaghissimo ritratto" (с Фульвио Марасом и Умберто Петрином) он собрал мелодии и музыкальные портреты из самых разных источников: Палестрина, Орландо ди Лассо, Монтеверди, Жоскен де Пре, Жак Брель, итальянский поп-певец Луиджи Тенко, а также произведения, написанные участниками группы индивидуально, плюс коллективная импровизация.

Рецензии в прессе:

Сказать, что им удалось создать прекрасную музыку, значит преуменьшить их достижение. Границы не стираются, с ними обращаются так, как будто их никогда не существовало. Соединение классических техник с джазом происходит совершенно органично. Безупречно современные импровизации Тровеси звучат в контексте его собственных композиций и аранжировок Гуарино совершенно органично, без малейшего намека на компромисс. Действительно, это самая естественная музыка, которую я слышал за последнее время". Крис Келси, JazzTimes

Джанлуиджи Тровеси, диковатый итальянский джазовый кларнетист, создает турбированную версию традиционного итальянского городского оркестра, чтобы сыграть попурри из причудливо аранжированных мелодий итальянских опер. В него вошли лучшие хиты Россини и Верди, украшенные хриплыми соло Тровеси, а также танцы эпохи барокко. Это смешно, сентиментально и очаровательно. Айвен Хьюэтт, Daily Telegraph

Собственные композиции Тровеси расширяют и растягивают материал. Именно это, а также уверенные и чуткие аранжировки, выполненные целым рядом исполнителей, придают альбому особое очарование. В итальянской оркестровой традиции примадонну и уомо заменяют медные или деревянные духовые, так что для Тровеси это не является большим скачком. ... В исполнении оркестра чувствуется настоящая энергия и жизнерадостность, которые действительно поднимают музыку и делают ее по-настоящему особенной. Элегантно и с размахом". Дункан Хейнинг, Jazzwise

Trovesi предлагает лучшее из своего вдохновения, одновременно элегантное, поэтичное и очень саркастичное, позволяя, благодаря оркестровке в стиле барокко с лирическими восклицаниями, совершать самые смелые блуждания с инструментами. Стефан Олливье, джазмен

(...) tratti di perfezione "Profumo di Violetta" ne ha, nel rievocare "a modo suo" pagine immortali (Monteverdi, Pergolesi, Verdi, Rossini, Mascagni, Puccini) e nelle mirabili, siano struggenti o argute, "aggiunte" di Trovesi stesso. (...) Un disco non trattenuto nei soli confini del jazz, ma davvero importante, per finezza e maestria. Джанмарио Малетто, Musica Jazz

Ранний барочный кьякконе встречается с Джоном Колтрейном, сальтарелло вступает в гармонии Телониуса Монка, а "Хабанера" Бизе внезапно врывается откуда-то. Однако Тровеси не просто набрасывает материал, а рассказывает небольшую историю оперы от ее истоков до наших дней, эклектичную, ироничную, высокопарную, с озорными глазами. Это очень личная история, его история. Ее главы: пролог, миф, праздничный бал, игра в соблазн, любовь, танец, ревность, эпилог. Звучит как опера. И как полноценная жизнь. Небесное наслаждение для всех. Как там говорил Дебюсси? Не всегда нужно петь. Альбрехт Тиманн, Opernwelt

Здесь вздыхают, шутят, тоскуют, страдают, дурачатся, с живостью, сердцем и душой, con machismo, sentimento e gioia. Трагедия и сатирическая игра всегда рядом. ... Если вы считаете, что опера мертва, побалуйте себя этим диском - полная жизнь! Франц Кавигелли, Neue Zürcher Zeitung am Sonntag

Тровеси комментирует мелодии и сочетает их со своими собственными, и ему доставляет несомненное удовольствие, когда Перголези переходит на стиль танцующего оркестра или посвящает свою элегию страдающей грешнице Виолетте. Задуманная как 23-частная сюита, исполненная Filarmonica Mousiké под руководством Савино Аквавива с необходимым чувством средиземноморского пафоса оригиналов и соответствующей вежливостью, чтобы не скатиться в высококультурный дискурс, Тровеси удалось создать юмористически занимательный трибьют ..... Ральф Домбровски, Jazzthing