Фирма Concord Records

Помимо восьми выпусков Verve из новой серии "5 оригинальных альбомов", в одной презентации с суперклассикой легендарных лейблов Prestige и Riverside выходят также 6 х 5 альбомов Джона Колтрейна, Майлза Дэвиса, Билла Эванса, Телониуса Монка, Уэса Монтгомери и Сонни Роллинза: по пять известных альбомов в оригинальном оформлении в нарядном слипкейсе по очень выгодной цене!

Название альбома:

The Wes Montgomery Trio
The Incredible Jazz Guitar
Movin' Along
So Much Guitar!
Босс-гитара

Этот лимитированный бокс-сет "Halo I-IV" Nine Inch Nails включает оригинальные 12-дюймовые синглы "Down In It", "Head Like A Hole" и "Sin" на 120-граммовом черном виниле, а также версию альбома "Pretty Hate Machine" 1989 года на 180-граммовом черном виниле.

Таинственная аура окружает человека, воплотившего в себе революционный дух бибопа 1940-х годов. Но при этом он был признан одним из столпов музыкального движения, получившего название "современный джаз". Слава Телониуса Монкса как композитора-новатора и пианиста распространилась по всему миру. И в этом стремительном развитии "Brilliant Corners" является поворотным моментом в карьере этого гениального музыканта, особенно в ретроспективе сегодняшнего дня.

"Brilliant Corners" стал третьим альбомом Телониуса Монка на Riverside и считается одной из вех творчества эксцентричного пианиста.

Отзывы

величайший сын Ливерпуля снова делает поп-музыку: "New" предлагает двенадцать новых песен Макки в классическом звучании Mersey - с точно сбалансированным прикосновением современности" (Аудио, ноябрь 2013 г.)

"Старое и новое: пестрый шедевр от гения поп-музыки" (Rolling Stone, ноябрь 2013 г.)

,,, "Новый" звучит современно и ностальгически одновременно..." (Stereo, декабрь 2013 г.)

, "13 свежих песен, четкое, современное поп-звучание (...), а также Макка, который в свои 71 год выглядит почти юношей" (Stereoplay, декабрь 2013 г.)

Вместе с такими гостями, как вокалистки Идина Мензел и Джудит Хилл, а также звезды трубачи Уинтон Марсалис и Тилл Брённер, гитарист и певец Джордж Бенсон отдает дань уважения одному из величайших джазовых и поп-певцов всех времен в своем новом альбоме "Inspiration: A Tribute To Nat King Cole".

С момента смерти музыканта в 1965 году несколько выдающихся представителей музыкального мира отдали дань уважения незабываемому Нэту Кингу Коулу. В первую очередь, конечно, "дочь короля" Натали Коул, выпустившая в 1991 году альбом "Unforgettable... With Love" в 1991 году. Он принес ей семь платиновых наград и премию "Грэмми". В год своей смерти Нэт Кинг Коул уже успел отдать дань уважения Марвину Гэю, Сэмми Дэвису-младшему и Оскару Питерсону, выпустив по целому альбому. Память о нем сохранялась и в последующие десятилетия. в 1983 году Кармен МакРей посвятила ему альбом "You're Lookin' At Me (A Collection Of Nat King Cole Songs)", а в 1996 году начинающая Дайана Кралл посвятила ему альбом "All For You", который и сегодня остается одним из ее лучших.

Теперь еще одна мегазвезда осмелилась отдать ему дань уважения: гитарист и певец Джордж Бенсон, который, как и Нэт Кинг Коул, является странником на границе между джазом и поп-музыкой. Десятикратный обладатель премии "Грэмми" Бенсон провел последние четыре года почти без перерыва "в дороге", работая над концепцией своего масштабного проекта "An Unforgettable Tribute To Nat King Cole", на реализацию которого он также получил поддержку от своих поклонников через платформу PledgeMusic. В знак благодарности он передаст часть средств, вырученных от продажи альбома, организации Music Cares, которая направит их на помощь пострадавшим от урагана "Сэнди".

Для альбома "Inspiration: A Tribute To Nat King Cole" Бенсон записал по-настоящему вдохновенные и проникновенные интерпретации некоторых из величайших хитов Ната Кинга Коула в сопровождении оркестра из 42 человек и тщательно отобранных гостей. Среди прочего, он использовал замечательные оригинальные аранжировки, которые маэстро Нельсон Риддл когда-то написал для Ната Кинга Коула.

Нат Кинг Коул в свое время был успешным музыкальным сердцеедом. Это нашло отражение и в репертуаре альбома, который содержит целую серию томных баллад, ставших хитами благодаря Коулу: "Mona Lisa", "Unforgettable", "Walkin' My Baby Back Home", "When I Fall In Love", "Nature Boy", "Smile" и "Too Young".

Но Нат Кинг Коул был не просто чувствительным певцом. Его буйная, живая и юмористическая сторона представлена на Benson такими номерами, как "Just One Of Those Things" и "I'm Gonna Sit Right Down And Write Myself A Letter" (в которой гитарист демонстрирует свой талант скэта), "Straighten Up And Fly Right", "Ballerina" или удивительно крутая свинговая "Route 66".

К самым ярким моментам альбома, несомненно, относятся дуэты Бенсона с двумя певицами - Идиной Мензел и Джудит Хилл, а также выступления трубачей Уинтона Марсалиса и Тилла Броннера. Бродвейская певица Идина Мензел получила в 2004 году премию "Тони" за роль в хитовом мюзикле "Злая", а недавно приобрела еще большую известность благодаря музыкальному комедийному телесериалу "Glee". До того как Джудит Хилл начала свою сольную карьеру певицы/автора песен, она работала в качестве фоновой певицы для таких великих исполнителей, как Anastacia, Робби Уильямс и Элтон Джон. Она также была приглашена в запланированный тур возвращения Майкла Джексона "This Is It". В 2009 году на официальной панихиде по королю поп-музыки она исполнила песню "Heal The Word", которая запала в сердца слушателей по всему миру. И сейчас она вновь эффектно выходит на сцену рядом с Бенсоном. То же самое можно сказать и о немецком трубаче Тилле Брённере, который исполняет композицию Чарли Чаплина "Smile". Броннер, давно ставший яркой звездой джазовой сцены Германии, в последние годы приобретает все более широкую известность за рубежом. Доказательством тому служат его совместные работы с такими звездами мирового масштаба, как Бутси Коллинз, Сержио Мендес, Мадлен Пейру, Майкл Фрэнкс, Марк Мерфи, а теперь и Джордж Бенсон. Броннер также аккомпанировал Натали Коул.

"Невозможно сделать такую запись, если не вложить в нее всю душу", - говорит Джордж Бенсон о "An Unforgettable Tribute To Nat King Cole". "Именно этому я научился у Нэта Кинга Коула. Что бы он ни делал, он делал это от всего сердца"

Boney James, трехкратный номинант премии "Грэмми" и обладатель премии Soul Train Award (лучший джазовый альбом), возвращается на Concord Records с динамичным, разрывающим жанры альбомом - смесью латины и R'n'B.

Информация о продукте

Трехкратный номинант на премию GRAMMY Бони Джеймс вернулся на бывший лейбл Concord Records с динамичным, разрушающим жанры альбомом The Beat. Один из самых успешных инструментальных исполнителей нашего времени с продажами более 3 миллионов записей, новый проект Джеймса объединяет его R&B/джазовые корни с латинскими ритмами и перкуссией.

"Эта пластинка родилась из моей любви к латинской музыке и музыке R&B и стала объединением этих двух жанров. Первоначальным вдохновением для записи стала песня Серхио Мендеса "Batucada (The Beat)", которую я переосмыслил как фанковую мелодию" В альбоме "Batucada (The Beat)" Бони воссоединился с великим трубачом Риком Брауном. "У нас с Риком замечательная история. Есть определенная грань и энергия, которая проявляется, когда мы играем вместе, что создает действительно классную вибрацию"

Среди других специальных гостей проекта - эклектичный R&B соул-певец Raheem DeVaughn и феномен разговорного слова The Floacist. Первым синглом Urban AC, который поступит в продажу в середине февраля, станет "Maker of Love", сексуальная, проникновенная песня с участием ДеВона. "Рахим - артист, с которым я давно хотел поработать, и мы познакомились, следя друг за другом в Twitter! Я отправил ему трек, и он вернулся с потрясающей лирикой и готовым вокалом", - говорит Джеймс.

Британский поэт и музыкант The Floacist (бывший партнер Марши Амброзиус) привносит соблазнительный поток в песню "The Midas (This is Why)", которая добавляет к альбому аромат World Music. Джеймс говорит: "Этот трек - настоящий серьезный мэшап с грувом R&B, перкуссией шекер и конга в сочетании с "евро" вибрацией от The Floacist!"

Среди других сокровищ альбома - свежий взгляд Джеймса на R&B/латинскую классику Стиви Уандера "Don't You Worry 'Bout a Thing", а также оригинальные композиции Джеймса, которые варьируются от тонких и изысканных треков, таких как "Acalento (Lullaby)" и "Mari's Song", до энергичных "Sunset Boulevard" и "Powerhouse"

Джеймс выступил продюсером пластинки и написал (или стал соавтором) восемь песен. Этот альбом знаменует его возвращение на Concord Records. Марк Векслер, генеральный менеджер / SVP, Concord-Telarc Label Group, говорит: "Бони - один из тех уникальных артистов, которые действительно осознают свой выдающийся талант и знают, как сочетать свою оригинальность с тем, что любят слушать его поклонники. Мы очень рады, что он снова стал частью нашей семьи Конкорд" Джеймс с таким же энтузиазмом относится к возвращению на лейбл: "У нас с Concord были большие успехи, и я не могу не радоваться тому, что буду работать с ними над одной из лучших записей, которые я когда-либо делал"

Помимо номинаций на премию GRAMMY, Джеймс является обладателем премии Soul Train Award (лучший джазовый альбом) и был удостоен номинации NAACP Image Award за лучший джазовый альбом. На его счету четыре золотые пластинки, сертифицированные RIAA. На сегодняшний день девять альбомов Джеймса достигли первого места в чарте Billboard Contemporary Jazz Chart и два альбома достигли первой десятки в чарте R&B Albums Chart, что является редким достижением для инструментального исполнителя.

Бони также известен своими захватывающими живыми выступлениями. Согласно The Boston Globe: "Давайте кое-что проясним: Джеймс не является исполнителем гладкого джаза. Да, его часто объединяют с такими людьми, как Kenny G и Najee, но его музыка мускулистая и жесткая. Джеймс проносится по сцене, как герой черной дорожки, выливающий подносы на непобедимого противника. Он даже пробирается сквозь толпу, не желая веселиться"

(concordmusicgroup. com)

Благодаря своему лаконичному, всегда немного недоохлажденному голосу и сияющему женскому интеллекту, который пронизывает и ее музыку, и ее тексты, Патрисия Барбер заставляет большинство своих современных коллег звучать как маленькие девочки. На "Smash", своем двенадцатом по счету альбоме (который также является дебютным для ее нового звукозаписывающего лейбла Concord Records), 57-летняя певица вновь доказывает три своих выдающихся таланта: изобретательной пианистки, захватывающей певицы и новаторского композитора. С дюжиной новых композиций она продолжает начатый ею в 1989 году крестовый поход, чтобы вернуть себе территорию, которую джазовые музыканты когда-то уступили поп- и рок-звездам: область умных и преданных своему делу авторов-исполнителей, которые также затрагивают такие общие темы, как любовь и потеря, более тонко и глубоко, чем это происходит в подавляющем большинстве произведений из "Великого американского песенника". На "Smash" она также представляет участников своего нового чикагского квартета, который состоит из фантастической ритм-группы с басистом Ларри Кохутом и барабанщиком Джоном Дейтемайером, а также потрясающе лихого гитариста Джона Крегора

Отличным примером необычных песен Барбера является заглавная композиция, в которой певец описывает конец любовной связи, одновременно вызывая в воображении образы разрушающихся зданий или кровавой автокатастрофы. Ее строки имеют мало общего с обычными текстами песен, когда она поет: "Рушатся высокие замки, построенные / на поцелуях и крови / и мечтах, похожих на песок" В репризе песни "Smash" она сравнивает "звук разбитого сердца" со "звуком красного цвета на улице". Ее провокационные сравнения подчеркиваются сырым, мощным гитарным соло, которое совершенно не вписывается в джазовые рамки

"Я просто обнаружил - как и все, когда с ними случается большая потеря, - что посторонние не замечают", - объясняет Барбер генезис заглавной композиции. "Вы идете в продуктовый магазин, и там все одинаковое. Это ужасно. Вдруг меня осенило, что это звук разбитого сердца: тишина. Один одинок. И я подумал, что это интересный контраст, потому что звук разбивающегося сердца должен быть самым громким, кричащим, пронзительным сочетанием звуков, которое только может быть"

Барбер также обращается к "громким, кричащим" эмоциям в другой песне: она называется "Scream", но парадоксальным образом имеет нежную, тихую мелодию, которая опровергает посыл песни. "Кричите, когда наступит воскресенье, а Бога не будет". у солдата / есть ружье / и война / не там, где / мы думали, что она будет" С легким намеком на сарказм Барбер говорит в разговоре: "Это злая песня - и люди требуют ее именно такой"

В запоминающейся песне "Devil's Food", которую Барбер написала с позиции лесбиянки, она дает выход своему гневу в более дразнящей (но в конечном итоге не менее продолжительной) форме: "мальчик встречает мальчика / девочка встречает девочку / дается любой шанс / влюбиться / они влюбляются...". / как любовь / как пища дьявола / как шоколад дважды / я в настроении / для тебя . . . ."
Песня является ее реакцией на многочисленные политические попытки положить конец однополым бракам в США. "Это сводило меня с ума и побуждало сделать заявление - но в шутливой форме, - говорит она, - Лучший способ донести свои взгляды до людей - это увлечь их - и вы всегда делаете это с помощью музыки". Так мне удается заставить многих людей задуматься о многих вещах. Тексты песен довольно откровенны (с такими фразами, как "сладкое на сладком, мясо на мясе"), но музыка настолько соблазнительна, что притягивает людей
Очень забавно наблюдать за реакцией зрителей, когда они понимают, что номер превращается в гомосексуальную песню в стиле диско - люди реагируют с удивлением и, по большей части, с энтузиазмом"

Несомненно, Патрисия Барбер осваивает тематические территории, которые другие джазовые исполнители и авторы песен в основном избегают. Как однажды отметила газета "Нью-Йорк Таймс", она пишет "умные песни о том, как мы думаем и живем, а не только о том, как мы любим" И в своем новом альбоме "Smash" ей снова удалось сделать это весьма превосходно

Информация о продукте

На альбоме Smash, своем дебюте на Concord Jazz, Патрисия Барбер подтверждает свое уникальное положение в современной музыке как джазовой тройки - изобретательной пианистки, поразительной вокалистки и композитора-новатора (даты международных релизов могут отличаться). С новой группой и дюжиной новых композиций она также продолжает свой двухдесятилетний крестовый поход за отвоеванием земли, которую джазовые музыканты давно уступили поп-музыке и року: царство умного и преданного автора-исполнителя, затрагивающего даже знакомые темы (такие как любовь и потеря) с тонкостью и глубиной, выходящими за рамки Великого американского песенника.

И снова - в хрустящей прохладе ее вокала, а также в огненном женском интеллекте, которым наполнены ее музыка и тексты - Барбер заставляет большинство своих современников звучать как маленькие девочки.

Ярким примером является заглавная композиция, где Барбер рисует конец любовной связи с тонко выраженными намеками на разрушение: эрозия зданий; кровавая дорожная авария. Эти строки больше похожи на поэзию, чем на обычные тексты песен, поскольку она изображает "рушение высоких замков, построенных / на поцелуях и крови / и мечтах, похожих на песок" В репризе песни "звук разбитого сердца" сравнивается со "звуком / красного цвета на дороге" - разрушительно эффективный меланж синестетических образов. В сопровождении сырого, мощного гитарного соло, выступление освещает контр-интуитивное осознание потери:

"Меня, как и всех, кто переживает тяжелую утрату, поразило то, что со стороны никто не может этого сказать", - объясняет Барбер. "Вы идете в продуктовый магазин, а там все одинаковое, что шокирует. Мне показалось, что это звук разрывающегося сердца: тишина. Ты один. И я почувствовал, что это интересное сопоставление, поскольку звук разбивающегося сердца должен быть самым громким, самым кричащим, самым пронзительным сочетанием звуков, которое только может быть"

У Барбера есть еще одна песня на тему "громких, крикливых" эмоций: "Крик", парадоксальным образом написанная на нежную, тихую мелодию, которая скрывает ее смысл, и которая оказалась чрезвычайно популярной среди слушателей, слышавших ее до этой записи. "Кричите, когда наступит воскресенье, а Бога не будет"... . у солдата / есть его оружие / и война / не там, где / мы думали, что она будет" Как заметил Барбер в разговоре, лишь с легким сарказмом: "Это злая песня - и все хотят этого"

Ее гнев нашел более причудливый (но не менее впечатляющий) выход в запоминающейся песне "Devil's Food", написанной специально с точки зрения Барбер как лесбиянки: "мальчик встречает мальчика / девочка встречает девочку / дается любой шанс / влюбиться / они это делают. . . / как любовь / как пища дьявола / как шоколад дважды / я в настроении / для тебя . . . .” Она написала песню в ответ на широко разрекламированные прошлогодние попытки подавить инициативы по заключению однополых браков по всей стране:

"Это разозлило меня, и я захотел сделать заявление - но сделать его весело. Я считаю, что один из лучших способов привлечь людей к своей перспективе - это, конечно же, очаровать их, и музыка всегда может это сделать. Так я заставляю многих людей задуматься о многих вещах. Я имею в виду, что тексты песен довольно графичны - "сладкое на сладком, мясо на мясе", - но музыка настолько соблазнительна, что я думаю, я привожу доводы. И когда становится ясно, что она превращается в песню в стиле гей-диско, очень забавно наблюдать за реакцией людей - удивление и, в основном, восторг"

Это не та территория, по которой обычно ходят джазовые певцы и авторы песен; мы очень далеки от "The Man I Love" ("Умные песни о том, как мы думаем и живем, а не только о том, как мы любим", - написала Марго Джефферсон в "Нью-Йорк Таймс")

Магия Барбера во многом заключается в том, что он положил эти слова на музыку, столь же выразительную, сколь и холодно-провокационную. Многие из ее аранжировок достигают захватывающего трения между стилем и содержанием. (Для наглядного примера обратитесь к песне "Redshift", в которой Барбер сочетает научно-популярную лирику, которая сама по себе является чудесным браком физики и любви, с нежным затиханием ритма босса-новы) На протяжении всего альбома ее чикагский квартет, состоящий из превосходной ритм-команды басиста Ларри Кохута и барабанщика Джона Дейтемайера, а также остроумного и вызывающего Джона Крегора на гитаре, функционирует как полупрозрачное продолжение музыкальности самой Барбер, в то время как ее фортепианная работа занимает такое видное место, которое некоторые из ее новых поклонников, возможно, раньше не замечали.

Одна из песен, "Missing" - возможно, самый яркий портрет душевной боли в альбоме - появилась необычным образом: "Это была комиссия, я думаю, вы можете назвать это. Одна женщина прислала мне письмо, свою историю и очень маленький чек и спросила, могу ли я сделать из этого песню. Это была своего рода возмутительная просьба, но она меня очень задела, и я написал ее; это была моя идея - рассказать историю о четырех временах года. В некотором смысле, это "спящий" альбом. Когда я играю ее на концерте, многие люди плачут на этой песне"

Другие песни на альбоме Smash представляют собой плод решения Барбер написать то, что она называет "слоговой серией песен"; эти произведения стали результатом дисциплинированной системы, основанной на количестве ударов в каждой поэтической строке. (Например, "Плавание" полностью состоит из двухсложных строк; "Весенняя песня" имеет три таких фонемы в строке; "Песня ветра" - шесть) "Я изучала авторов песен, но теперь я изучаю только поэтов", - объясняет она. "Я пытаюсь создать поэзию более тонкого порядка. Но мне все равно нужно рифмовать, потому что рифма - это ритм, а ритм - это музыка"

Аудиофилы будут особенно рады узнать, что Smash воссоединяет Барбер с ее давним инженером звукозаписи Джимом Андерсоном (с которым она впервые работала в 1994 году, на ее дебютном альбоме Café Blue на Premonition Records) Андерсон - профессор музыки в записи в Школе искусств Tisch при Нью-Йоркском университете - снова передал музыку Барбера с той ясностью и присутствием, благодаря которым журнал Stereophile Magazine назвал Café Blue "записью, за которую можно умереть"

После долгого сотрудничества с Premonition, а затем с Blue Note Records, Барбер самостоятельно выпустила два своих последних альбома, записанных в легендарном чикагском клубе Green Mill, где она еженедельно выступала на протяжении более двух десятилетий, и не планировала подписывать контракт с кем-либо еще на данном этапе своей карьеры. "У меня не было ни контракта, ни даже записи, - говорит она. "Я полагал, что когда у меня будет группа из десяти или около того новых песен, я, вероятно, сам их выложу" На полпути этого процесса Барбер получила предложение от Concord, от которого она сразу же отказалась: "Я действительно наслаждалась свободой от отсутствия лейбла, особенно в такой обстановке, и просто делала то, что я всегда делала - пыталась продвинуться в музыкальном плане, много практиковалась и выбирала действительно хорошую группу"

Но настойчивость продюсера "Конкорда" Ника Филлипса победила. "Он пришел ко мне, и он так напомнил мне Брюса Лундвалла", - вспоминает Барбер, имея в виду бывшего президента Blue Note, с которым она тесно сотрудничала. "Я горевала о потере этих профессиональных отношений. И тут Ник упомянул, что он очень уважает и восхищается Брюсом. Мы нашли общий язык, и это то, что мне нужно"

Это, а также возможность не торопиться - читать стихи, заниматься фортепиано и садоводством на принадлежащем ей участке земли в Мичигане, что является приятным отдыхом от городской жизни в Чикаго. Так идеи Барбера укореняются и расцветают. Она по-прежнему является ярким исполнителем, но выступление - не самый важный аспект ее творчества. "Больше всего мне нравится внутренняя часть - исследования", - отмечает она. "Все самое интересное происходит в вашей голове и за фортепиано"

К счастью, те из нас, кто не находится в голове Патрисии Барбер или за ее роялем, все еще могут наслаждаться плодами этого труда.

(concordmusicgroup. com)

Отзывы

"Smash", кстати, превосходно смикшированный, с огромной интенсивностью движется между написанием песен и джазом" (Аудио, апрель 2013)

Пение Барбер настолько же прохладное, настолько легкое, насколько захватывающее, легко подчеркивающее двусмысленность текстов, и она чутко аккомпанирует себе на фортепиано. А ее трио (гитара, бас, ударные) всегда придумывает удивительные обороты речи. Звукорежиссура помещает эту замечательную группу в естественное пространство" (stereoplay, апрель 2013)