Камерная и инструментальная музыка

Пятый том сенсационного бетховенского цикла Корстика

Немногие интерпретации Бетховена получили такое признание, как записи сонат Майкла Корстика. Корстик убедительно доказывает, что абсолютная верность нотам не имеет ни малейшего отношения к бескровному, обезличенному исполнению. Годы интенсивного изучения творчества и сохранившихся документов боннского мастера привели Михаэля Корстика к образцовой внутренней интерпретации самого важного и формирующего фортепианного цикла классической эпохи.

Рецензии

Stereo 04/09: "Пограничная бескомпромиссность Корстика, прежде всего, идет на пользу редко исполняемой си-бемоль мажорной Сонате op. 22, которая теперь наконец-то получила возможность раскрыть свой огромный эмоциональный потенциал, поскольку кельнский пианист блестяще понимает, как интеллектуально "уравновесить" атакующую, почти пренебрежительную виртуозность начальной части с глубоко внутренней, но несентиментально строгой частью Adagio - и определить этот крайний контраст как базовую чувствительность одной и той же строгой души."

Рецензии

Р. Томас в Jazzthing 9-10/08: "Это шипучее творчество, которое Творчество, характерное для "La Fiamma E Il Cristallo", не обязано, например, классической музыке - Стравинскому или Римскому-Корсакову - в той же степени, что и великая стравинскому или Римскому-Корсакову - а также великим Джазовых импровизаторов, прежде всего Сесила Тейлора, о котором Минафра написал дипломную работу Минафра написал дипломную работу о Тейлоре Пианист также не лишен чувства юмора, поэтому в его произведениях иногда мелькают "Марсельеза" или "Freude schöner Götfun" вспыхивают в его произведениях прекрасная искра богов"

Информация о продукте:
Звуки машин, вибрация листового металла в самых низких регистрах, звучные резонансы, нежные кантилены альтов, которые искусно играют то в расчетливом вращении архаичных звуковых машин, то вне его. Именно так можно охарактеризовать музыку, представленную на диске Catch up. Сочетание музыкальных звуковых машин Пауля Фукса и альта Хариольфа Шлихтига поначалу может показаться несколько странным, но смысл этого образования, существующего с 2001 года, становится понятен уже после первого прослушивания. По словам Пауля Фукса, создателя аппарата, "музыка была услышана до того, как появилась музыка".

Информация о продукте:

Предвестие высочайшего мастерства
В шестом томе Михаэль Корстик достиг переломного момента в своем, в основном, хронологически выстроенном бетховенском цикле: В этих произведениях Бетховен предвосхищает свое дальнейшее развитие вплоть до высочайшего мастерства позднего творчества. Соната op. 28 постепенно отходит от классической характерной пары главной и второстепенной тем в пользу непрерывного мотивного развития.

Сам Бетховен назвал эти два вариационных произведения "совершенно новыми". Соч. 34 демонстрирует новый этап в развитии вариационной формы: каждая вариация написана в собственном ключе и воплощает индивидуальный музыкальный тип. Наконец, опус 35 стремится к звездам и исследует крайние формы композиции; грандиозная заключительная фуга уже указывает на Хаммерклавир сонату op. 106.

Отзывы

С. Бенда в KLASSIK heute 8/99: "Эта старая, простая С типичными повторяющимися орнаментами действительно имеет свою собственную ронн Макфарлейн играет эти пьесы с не меньшей отдачей ронн Макфарлейн исполняет пьесы так энергично и так чутко, что это что это очарование проявляется в полной мере"

Этот SACD продолжает серию дисков Эдуарда Франка на audite. Камерные сочинения Франка обладают особыми качествами, которые, несомненно, определяют его как выдающегося художника. Импульсы для создания своих композиций он черпал у своих друзей Роберта Шумана и Феликса Мендельсона, своего впоследствии учителя, а также в формальных образцах венских классиков. Фортепианные трио op. 11 и op. 58 - два богатых по звучанию и содержанию камерных произведения, которые принадлежат к числу самых восхитительных сочинений Эдурада Франка. Впечатляют и композиторский суверенитет, и диапазон использованных выразительных возможностей. Сегодня Эдуард Франк воспринимается как посредник между поколениями главных мастеров, как переход от Шумана и Мендельсона к Бруху, Брамсу и Брукнеру. Богатство вновь открытых композиторских сокровищ удивляет и спустя более 100 лет после его смерти. Записи его камерной и оркестровой музыки, представленные в серии audite, обостряют зрение и слух. Среди интерпретаторов с мировым именем выдающиеся заслуги перед творчеством Франка принадлежат Кристиану Эдингеру. Вместе с виолончелистом Ллуисом Кларетом и пианистом Клаусом Хеллвигом она записала и эти два трио

Информация о продукте

Этим SACD компания audite продолжает серию записей Эдуарда Франка. Камерная музыка Франка обладает особыми качествами, без сомнения, делающими его выдающимся художником. Его вдохновляли друзья Роберт Шуман и Феликс Мендельсон, которые также преподавали ему, а также формальные образцы венского классицизма. Фортепианные трио ор. 11 и ор. 58, два масштабных и насыщенных звуком произведения, относятся к числу наиболее привлекательных сочинений Франка. Оба произведения демонстрируют впечатляющий композиторский апломб и богатую палитру стилистических приемов. Сегодня Эдуард Франк считается посредником между поколениями главных мастеров, связующим звеном между Шуманом и Мендельсоном, с одной стороны, и Брухом, Брамсом и Брукнером - с другой. Богатство этих заново открытых произведений удивляет даже спустя столетие после смерти Франка. Записывая его оркестровые произведения и камерную музыку, audite привлекает наше внимание к творчеству Франка. Среди всемирно известных исполнителей, посвятивших себя творчеству Франка, - Кристиана Эдингер. Вместе с виолончелистом Ллуисом Кларетом и пианистом Клаусом Хеллвигом она также записала два фортепианных трио, представленных на этом диске.

Отзывы

Как замечательно, что музыкальный лейбл Audite заново открыл для себя композитора-романтика и ученика Мендельсона! Камерная музыка, о которой можно только мечтать. (Chrismon)

"Разве это не прекрасная музыка! ... Эдуард Франк, ученик Ученик Феликса Мендельсона, создал маленькие Шедевры, которые должны понравиться каждому, кто достаточно чувствителен кто достаточно чувствителен, чтобы воспринять эту выразительную, и насладиться этой выразительной музыкой раннего романтизма.. Это музыка, которая сразу же трогает вас и увлекает в удивительное звуковое путешествие звуковое путешествие, так что человек действительно наслаждается ею наслаждение. Скрипачка Кристиана Эдингер и два ее коллеги Ллуис Кларет на виолончели и Клаус Хеллвиг на фортепиано полностью отдали себя на службу музыке, под которую они выражение и передача чувств, и они делают это с и в передаче чувств, и делают это с удивительной Справедливостью" Pizzicato, 09 / 2009

Только "Три романса" первоначально были написаны для гобоя. В 1849 году Шуамнн написал различные дуэты для фортепиано и другого инструмента. Особенно следует отметить "Адажио и аллегро для фортепиано и рожка" op. 70, "Пьесы-фантазии для фортепиано и кларнета" op. 73 и "Три романса для гобоя с аккомпанементом фортепиано" op. 94. Шуман, вероятно, хотел, чтобы его произведения могли играть те, для чьих инструментов они не предназначены. Поэтому он указывал, что рожок и кларнет могут быть заменены скрипкой или виолончелью, а партия гобоя - скрипкой или кларнетом. Таким образом, ничего нельзя сказать против адаптации Уткиным всех произведений для своего инструмента.

Комментарий прессы:
Самоотдача участников ансамбля, которым порой приходится справляться со значительными нагрузками, вносит решающий вклад в успех проекта. Кроме того, следует отметить необычайно чистое и прозрачное звучание, которое, безусловно, усиливает эффект отдельных композиций и позволяет сосредоточиться на мельчайших деталях.
Klassik. com

Информация о продукте:
С помощью этого диска Ensemble intégrales позволил непосредственно пережить яркие впечатления от путешествия в Азию. Сочинения композиторов из Ирана, Японии, Казахстана, Малайзии, Монголии и Китая демонстрируют удивительное разнообразие эстетических подходов.

После выдающегося успеха I и II томов серии струнных квартетов Шуберта Мандельринг-квартет представляет III том. И вновь раннее произведение сочетается с поздним. Между ранним минорным квартетом 18-летнего и мажорным квартетом 29-летнего Шуберта прошло 11 лет. Такое сочетание произведений иллюстрирует развитие Шуберта как композитора в эти годы: Если в первые годы творческой жизни он еще испытывал почти благоговейную привязанность к традиции, несмотря на свое творческое отношение к ней, то в более поздние годы она служила ему лишь шаблоном, сквозь который тонко просвечивали формальные нормы. Шуберт отнюдь не был вознагражден за подобные идиосинкразии - ни один из его струнных квартетов не был опубликован при его жизни, ни один из его поздних квартетов, которые по своим техническим требованиям могли быть исполнены только профессиональным квартетом, не был исполнен публично - единственным исключением стал квартет "Розамунда" (т. II). Соль-мажорный квартет только по своей продолжительности (50 минут) выходит за рамки обычной камерной музыки; музыкальные приемы - тремоло, масштабные разработки, кривые нарастания - носят оркестровый характер, а структура частей необычна и самостоятельна. Соль-минорный квартет, напротив, был написан Шубертом для домашнего семейного квартета. Хотя квартет по-прежнему в большей степени ориентирован на традиции того времени, здесь также ясно видно, что этап присвоения и подражания музыкальным образцам у Шуберта постепенно завершается. Квартету Мандельринга удается развить музыкальное видение с высочайшим интерпретационным и техническим мастерством. Таким образом, скрытая в квартетах драматургия раскрывается и, благодаря великолепной технике записи, органично предстает перед слушателем через все максимумы и минимумы.


После выдающегося успеха I и II томов серии струнных квартетов Шуберта, квартет Мандельринга представляет III том. И снова раннее произведение сочетается с поздним. Между ранним Квартетом соль минор восемнадцатилетнего композитора и Квартетом соль мажор, написанным в двадцать девять лет, прошло одиннадцать лет. Данное сочетание произведений иллюстрирует композиторское развитие, пройденное Шубертом за эти годы. Если в ранние творческие годы, несмотря на свое творческое отношение к традиции, он еще чувствовал себя достаточно связанным с ней, то в поздние годы она была лишь фоном, сквозь который проступали лишь отблески формальных норм. Шуберт вряд ли был вознагражден за такую оригинальность: ни один из его струнных квартетов не был опубликован при его жизни, а поздние квартеты не исполнялись публично. Во всяком случае, они были слишком сложны в техническом отношении, чтобы с ними мог справиться не только профессиональный квартет, исключение составляет лишь квартет "Розамунда" (т. II). Соль-мажорный квартет только по своей продолжительности (50 минут) уже выходит за привычные рамки камерных сочинений своего времени. Да и музыкальные средства - тремоли, масштабные разработки, огромные кривые интенсификации - носят оркестровый характер, а структуры частей необычны и самостоятельны. А вот квартет соль-минор Шуберт написал для домашнего семейного струнного квартета. Хотя этот квартет гораздо сильнее ориентирован на традиции своего времени, здесь также ясно видно, что этап усвоения и подражания музыкальным образцам у Шуберта постепенно завершался. Квартету Мандельринга удалось сформировать музыкальное видение с высочайшим уровнем интерпретационной компетентности. Драма, скрытая в этих квартетах, органично обнажается и раскрывается перед слушателем через все взлеты и падения, в том числе благодаря великолепной технике записи

.Рецензии

Аналитические и прозрачные интерпретации превосходного квартета Мандельринга, с одной стороны, и широко мыслящей команды звукозаписи, с другой, создают почти восхитительный симбиоз: камерно-музыкальная сложность струнного квартетного искусства Шуберта прослеживается до последних разветвлений, как через акустическое увеличительное стекло. (Fono Forum)

Рецензии

Stereo 09/06: "Исполнение Квартета обладает силой артикуляции и глубиной чувств Тому, кто нагнетает напряжение, не нужно беспокоиться о том, что не стоит беспокоиться, что "небесные длительности" в первой части Насколько близко друг к другу расположены гимны в этой романтической картине настроения? в этой романтической атмосферной картине порыв, вдох и расслабление лежат рядом" и расслабление лежат близко друг к другу"