Хиты продаж

Утонченный стилист и неистощимый выдумщик, музыкальный эрудит, творческое наследие которого во всех основных жанрах его эпохи столь велико, что поражает своим объемом и разнообразием решений даже самое смелое воображение, человек, олицетворявший славу немецкого искусства в глазах просвещенных европейцев первой половины XVIII столетия, Георг Филипп Телеман (1681-1767) - один из тех композиторов, искусство которых не оценено по достоинству до сих пор. Говорят, что творческая индивидуальность Телемана познается лишь в сравнении с музыкой двух его великих современников - И.-С. Баха и Г.-Ф. Генделя. Но многочисленные сочинения Телемана так хороши, свежи и увлекательны, что сегодня нам хочется просто слушать и "переслушивать" эту чудесную музыку, любоваться ею, не пытаясь проводить глубокомысленные параллели. Открывающая альбом Оркестровая сюита ля минор для двух гобоев, фагота, струнных и континуо (TWV 55:a3; в оригинале "Увертюра") написана во французской "манере". Склонный к использованию разнообразных, часто неожиданных тембровых комбинаций, Телеман обращается в данном случае к классическому инструментальному составу, напоминающему о французском оркестре времен Людовика XIV и Ж.-Б. Люлли: ансамбль струнных сочетается со стандартным трио деревянных духовых (два гобоя и фагот). Слушая сюиту, испытываешь неподдельное восхищение ее продуманной, мастерски выстроенной музыкальной драматургией. Традиционная вступительная "французская увертюра" отмечена неповторимым шармом, свойственным одному лишь Телеману: пикантностью ритмов, прихотливым и переменчивым мелодическим рисунком, выверенной дозой полифонических приемов, изысканными перекличками струнных и духовых. Следующая за ней группа из трех характерных танцев без промедлений разворачивает перед слушателями широкую панораму образов - от райских наслаждений до леденящих кошмаров ада. "Удовольствия" ("Les Plaisirs") пленяют поэтичным звучанием духового трио, в учтивый диалог с которым постепенно включается струнная группа; неистовая ярость "Фурий" выплескивается в зловещем остинато, порывистых ритмах, внезапных и "немотивированных" контрастах. Однако внезапное столкновение столь резких противоположностей было бы признаком дурного вкуса. Помещенный между двумя образными полюсами лур - придворный танец, вошедший в моду уже в XVIII веке, - по традиции грациозен и величав, но при этом довольно экстравагантен; свойственные луру широкие мелодические скачки Телеман подчеркивает прихотливыми ритмами (для сравнения стоит вспомнить другой известный образец "дикого" лура - из "перуанского" антре "Галантных Индий" Ж.-Ф. Рамо). Представленные в этом альбоме два струнных секстета (фа минор, TWV 44:32 и си-бемоль мажор, TWV 44:34) - произведения значительно более сложные и серьезные, чем большинство камерных сочинений автора. В обеих сонатах Телеман придерживается излюбленной четырехчастной схемы строения цикла: медленно - быстро - медленно - быстро. Обильно используя полифонические приемы, старательно выписывая протяженные певучие мелодические линии, Телеман отдает дань старинному "ученому" письму, модернизируя его на свой вкус. Многие части сонат начинаются "правильными" и "солидными" имитациями во всех голосах (Allegro из фа минорной сонаты представляет собой даже двойную фугу с совместной экспозицией). Но постепенно композитор облегчает фактуру, концентрируя внимание слушателей на наиболее характерных и эффектных деталях темы. В быстрых фугированных разделах контуры мелодии целенаправленно заостряются, что в завершении приводит к торжеству ярких инструментальных фигураций. В медленных частях кантилена плавно перерастает в прочувствованные речитативы скрипок (особый случай - небольшая третья часть Сонаты TWV 44:34, с самого начала представляющая собой свободный, полный пафоса оперный монолог в соль миноре, который ведут к наивысшей точке, перехватывая мелодическую линию друг у друга, два верхних голоса). Благодаря уникальному сочетанию концертных приемов и форм с камерной природой телемановского инструментализма и возникают, по-видимому, такие шедевры, как популярнейший Концерт для флейты и скрипки ми минор (TWV 52:e3). Музыка этого миниатюрного концерта не нуждается в комплиментах: она покоряет сразу же. Отметим лишь изобретательность, с которой Телеман ограждает исполнителя от всех каверз итальянского письма. В ярких концертирующих эпизодах первой части и финала сохранены все внешние атрибуты подлинной виртуозности (множество широких скачков и быстрых пассажей); однако трудности эти не так страшны, как кажется, - композитор позаботился об удобстве их исполнения на соответствующем инструменте. Необычная пятичастная форма концерта также свидетельствует о стремлении автора показать "природу" солирующих инструментов во всем ее очаровании. В просветленном соль мажорном Adagio солисты соревнуются в умении вести нежную кантилену на фоне "лютневого" аккомпанемента струнных пиццикато. В коротком Presto флейта умолкает для того, чтобы скрипач показал свое мастерство. Напротив, в миниатюрной четвертой части (вновь Adagio) молчит уже скрипач, а флейтист присоединяется к партии первых скрипок, чтобы исполнить хрупкую чувствительную мелодию, опирающуюся на томные хроматические гармонии сопровождения. Завершающий этот альбом Концерт для двух флейт и скрипки ми минор (TWV 53:e1) впечатляет значительностью и трагизмом. Крайние части сочинения выдержаны во французской манере. В начальном Larghetto уникальны тихие камерные эпизоды. Нежные пассажи солистов звучат на фоне неумолкающих пунктирных ритмов - словно тень смерти ложится на лампаду, в которой еще трепещет огонь человеческой жизни… Финал сочинения написан в форме французского "рондo" и, подобно многим другим финалам концертов Телемана, запоминается благодаря своим ярким жизнерадостным танцевальным ритмам (ригодон или бурре). Средние части, напротив, принадлежат к итальянской традиции. Подлинной драматической вершиной цикла выступает Largo. Основанная на медленном движении баса, насыщенного хроматикой и напоминающего ритмы старинных танцев, музыка этой части звучит как траурное шествие. Но ощущение твердой поступи по поверхности земли возникает лишь в эпизодах тутти. Когда голоса скрипок и альтов замолкают, остаются лишь хрупкие мелодии солистов, парящие над скупым и разреженным сопровождением. Их нежные голоса звучат как последний привет жизни, посылаемый уже из иного мира… Да, так любить жизнь способны только по-настоящему великие и благородные души. Роман Насонов Буклет диска "G.Ph. Telemann Telemann in Minor / PRATUM INTEGRUM ORCHESTRA"

Новый студийный альбом, первый за 5 лет

1. Postoj, parovoz (iz k/f "Operatsija "Y" i drugie prikljuchenija Shurika") 2. Kuplety Tristana (iz k/f "Sobaka na sene") 3. Ljubov - nash gospodin (iz t/f "Trest, kotoryj lopnul") 4. Duet Korolja i Anzhely (iz k/f "Korol-olen") 5. Ja shagaju po Moskve (iz k/f "Ja shagaju po Moskve") 6. V moej dushe pokoja net (iz k/f "Sluzhebnyj roman") 7. Verte - ne verte (iz k/f "Povar i pevitsa") 8. Pesnja o druzhbe (iz k/f "D'Artanjan i tri mushketera") 9. Pesenka bjurokratov (iz k/f "Zabytaja melodija dlja flejty") 10. Dorozhnaja (iz k/f "Staraja, staraja skazka") 11. Ballada (iz k/f "Ostrov sokrovisch") 12. Ballada Administratora (iz t/f "Obyknovennoe chudo") 13. Klenovyj list (iz k/f "Malenkoe odolzhenie") 14. Romans Nastenki (iz k/f "O bednom gusare zamolvite slovo") 15. Pesnja Bumbarasha (iz k/f "Bumbarash") 16. Gubit ljudej ne pivo (iz k/f "Ne mozhet byt!") 17. Esli b ja byl sultan (iz k/f "Kavkazskaja plennitsa, ili Novye prikljuchenija Shurika") 18. Ty gde, ijul? (iz k/f "Zelenyj furgon") 19. Na Tikhoretskuju sostav otpravitsja (iz k/f "Ironija sudby, ili S legkim parom!") 20. Proschalnaja pesnja (iz t/f "Obyknovennoe chudo")

Шесть концертов для клавишных инструментов записаны в исполнении на фортепиано Андреем Гавриловым во время его успешных гастролей в Англии. Запись сделана фирмой “EMI Records Ltd.” При содействии «Международной книги» и прочно вошла в репертуар знаменитого пианиста. Диски интересны для любителей старинной классики в превосходном исполнении.

Дмитрий Хворостовский - звезда мировой оперной сцены, певец, обладающий роскошным баритоном. Его голос регулярно звучит в лучших оперных театрах мира. Звуки этого голоса невозможно описать словами. Достаточно один раз услышать, как поет Хворостовский, чтобы навсегда стать его поклонником. Сегодня Дмитрий Хворостовский представляет свои любимые русские романсы в трех-дисковом коллекционном издании. Первый диск составлен из романсов, написанных русскими композиторами на стихи А.С.Пушкина. Второй и третий диски - романсы П.И.Чайковского. Все романсы, вошедшие в издание, являются золотой классикой русского музыкального искусства. В исполнении Дмитрия Хворостовского эти произведения приобретают особую ценность. Издание адресовано не только любителям классической музыки, но и самому широкому кругу слушателей. Издание содержит буклет с фотографиями и дополнительной информацией на русском языке. Диски упакованы в DigiPack и вложены в картонную коробку.

Переиздание 2015 года на 180-граммовом виниле дебютного одноименного альбома знаменитой калифорнийской команды RAGE AGAINST THE MACHINE, первоначально выпущенного в 1992 году.

2 × Vinyl, LP, Compilation, Limited Edition, Picture Disc, Reissue, Gatefold