Музыка и песни Borodin, Alexander / Бородин Александр

Опубликовано в 1997 г

Музыкальное путешествие по популярным звукам, включающее "Итальянское каприччио" Чайковского, "Молдау" Сметаны и взрывную интерпретацию "Finlandia" Сибелиуса. Невероятно реалистичное звучание переносит слушателя из зала Симфонического оркестра Миннеаполиса в самые отдаленные уголки мира и обратно.

Название:
1. Chabrier: Espana Rhapsody
2. Сибелиус: Finlandia
3. Иберт: Excales
4. Альфвен: Летнее бдение
5. Бородин: В степях Средней Азии
6. Сметана: Молдавия
7. Чайковский: Каприччио Италия

Отзывы

К. Дик в журнале audio 2/98: "Бомбическая запись с ощущением пространства, сделанная с помощью процесса HDCD"

Информация о товаре

Князь Игорь и полное издание 1890 года

Александр Бородин (1833-1887) был химиком по профессии и имел международную известность как ученый. Он написал всего несколько произведений. Однако, помимо единственной оперы "Князь Игорь", к ним относятся такие известные произведения репертуара, как "Из степей Средней Азии", симфония "Ре-минор", два струнных квартета. Не случайно его имя носит знаменитый русский струнный квартет.

Опера "Князь Игорь" была написана в 1869-1887 годах, но так и не была закончена Бородиным. После его смерти оперу завершили Римский-Корсаков и Глазунов. В основу оперы положен древнерусский эпос "Песнь о полку Игореве", повествующий о том, как в XII веке Киевское царство неоднократно подвергалось нападению половцев. Разделенная на множество княжеств, страна была разобщена и не могла противостоять опасности. В 1185 г. князь Игорь, действуя без ведома великого князя Киевского и без поддержки других князей империи, отправился в поход, в ходе которого его войска были разгромлены, а сам он и его сын взяты в плен: неудача похода означала, что враг смог вторгнуться в страну и совершить страшную месть.

Несмотря на сюжет, опера Бородина не является пышным изображением поля боя. Скорее, это красочная картина раннего Средневековья с большими и возвышенными хорами, страстными песнями, элегическими и нежными мелодиями. Он создает интереснейшие характеры, выступает на стороне русских, но при этом ему удается убедительно и чутко изобразить странный и чуждый характер вражеского лагеря. Так половецкие пляски были вырваны из своего первоначального контекста и стали популярным произведением, которое часто звучит в концертах и по радио.

Слава этой эпической русской оперы была незрелищной, но неотразимой. Впервые она была исполнена на сцене Императорского Мариинского театра в Санкт-Петербурге в 1890 г. Первое исполнение в Большом театре состоялось в 1898 г., и с тех пор опера входит в его стандартный репертуар. Ведь Большой театр располагает именно такими первоклассными певцами, каких требует это произведение, а также достаточно большим хором.

В большинстве оперных театров "Князь Игорь" значительно сокращается, а в последние десятилетия в ряде экспериментальных версий были сделаны попытки убрать дополнения, внесенные Римским-Корсаковым и Глазуновым. Однако Большой театр продолжает использовать традиционную редакцию, созданную Н.А. Римским-Корсаковым и А.К. Глазуновым для первого исполнения оперы в 1890 году (мелодия. su)

Информация о продукте

Александр Бородин - Струнные квартеты Бородин написал два квартета в 1875-1881 гг. после завершения Второй "Богатырской" симфонии и расцвета работы над "Князем Игорем" - творением всей его жизни. Это было время становления и расцвета камерно-инструментальной музыки в России. Немногим ранее П.И. Чайковский закончил три квартета, и, по словам Бородина в "Могучей кучке" ("Русская пятерка"), "неожиданно вошла в моду камерная музыка - Корсаков сочинил квинтет и струнный секстет помимо прежнего квинтета, Кюи собирался начать квартет, но, кажется, бросил...". В Москве и Петербурге появились исполнительские коллективы, затем Русское музыкальное общество проводило камерные вечера-ниниги, на которых звучали не только творения Бетховена, Шуберта, Мендельсона, но и новые произведения русских композиторов.

Может показаться странным, что Бородин, чье имя ассоциируется с монументальными, эпическими образами, в душе был неравнодушен к камерной музыке и посвятил ей значительную часть своего таланта. С юных лет он сочинял ансамбли, состоящие из различных инструментов, и участвовал в таком музицировании в качестве виолончелиста. Став зрелым композитором, он считал, что "камерная музыка представляет собой одно из самых мощных средств для развития вкуса к музыке и ее понимания". Тонкая отделка музыки, особое интимное интонирование, предполагающее серьезное вслушивание исполнителей и слушателей, лирическая окраска, связанная с природой самих струнных инструментов, - вот качества, присущие как камерному жанру, так и Бородину как композитору. Его квартеты принадлежат к числу крупнейших достижений русской камерной музыки и являются неотъемлемой частью коллекции золотых сокровищ квартетного репертуара.

* * * *

Первый квартет ля мажор Бородин набросал в 1875 году, но закончен он был лишь четыре года спустя. Как обычно, Бородин сочинял в летнее время, в приступах или притворяясь больным, освободившим композитора от лекций и уроков. Однако основные фрагменты "Князя Игоря" вышли из-под его пера именно в этот период - плач Ярославны, песня Галицкого, ария Кончака и многие другие произведения. Первое исполнение квартета в Петербурге было неудачным, но вскоре он приобрел удивительную популярность в России и за рубежом.

Первая часть квартета не содержит драматических конфликтов, но отличается масштабностью и интенсивным тематическим развитием. Вступление Moderato, отмеченное как dolce, определяет характер всей части - это лирическая исповедь, сдержанная объективностью тона. По признанию композитора, главная тема центральной части, Allegro, навеяна одной из мелодий Бетховена, но она приобрела отчетливую окраску a la Russe. После экспрессивной связующей части, очаровывающей слушателей хроматическими гармониями, звучит более бодрая и страстная второстепенная партия. Эта тема - центральный образ части: она доминирует в богатом событиями развитии, становится кульминацией Allegro. В заключительной части главная тема приобретает некоторые черты, свойственные второстепенной. В короткой коде движение замирает на мотиве связующей темы и разрешается в неземном звучании флажолетов.

Вторая часть, Andante con moto in F, - одна из немногих скорбных страниц в творчестве Бородина. Главная тема напоминает медленную народную песню типа "Хора поселенцев" из четвертого действия "Князя Игоря", характер второй темы - утешительный, умиротворяющий... Напряженное фугато подводит слушателей к драматической кульминации и выразительному звучанию главной темы. Andante - это тоскливое замирание на фоне ритмичного баса.

Третья часть, Prestissimo, представляет собой бодрое оживленное скерцо. Один инструмент стремительно подхватывает ведущий мотив у другого, появляется столь характерное для Бородина "клевание", постоянная резкая смена динамики и контраст тональностей. Это похоже на воспроизведение каких-то причудливых и фантастических образов. Трио Moderato очень необычно: на фоне оживленных фигураций звучит наивная песенная мелодия.

Пафос заключительной части квартета заключается в кропотливом стремлении справиться с мрачными мыслями с помощью активных и энергичных образов. Такова была точка зрения Бородина! Финал начинается с медленного вступления, представляющего собой реминисценцию одной из медленных частей. Печальные раздумья решительно отбрасываются энергичной и строгой главной темой Allegro risoluto. Это настроение ощущается и в лирической второстепенной теме, переходящей в страстный драматический порыв. Завершает часть тема Andante, вновь появляющаяся, но уже в спокойном мажорном звучании.

* * * *

В творческой жизни каждого композитора есть произведения, которые имеют вполне определенную личностную окраску, отражающую настроение и чувства композитора в момент создания произведения. К таким произведениям, несомненно, относится второй квартет Бородина. В истории музыки найдется не так много сочинений, в которых так ярко отразились бы личные переживания их создателя. Второй квартет ре мажор был написан после поездки композитора в Гейдельберг в 1877 г. Это был не первый его визит в этот город - в 1861 г. молодой перспективный химик был отправлен за границу для продвижения в науке, где познакомился со своей будущей женой Еленой Протопоповой, пианисткой, приехавшей на лечение в Германию.

О сочинении музыки он еще не думал. Именно их взаимное чувство во многом определило дальнейшее развитие Бородина как композитора. Когда спустя много лет он вновь оказался в Гейдельберге, воспоминания охватили его. Вот строки из его письма к жене: "Столько всего я пережил! Такая смесь счастья и горечи! Подъезжая к Гейдельбергу, я закрыл лицо руками, чтобы скрыть набежавшие слезы... Что я пережил, проезжая галереи и дорожки, по которым мы бродили в пору нашего счастья! Я бы все отдал, чтобы ты была со мной!"

В 1881 году Бородин написал квартет очень быстро, "в один прием", посвятив его своей жене Елене. Он закончил его к 10 августа, к двадцать пятой годовщине их признания в любви. Естественно, что это чувство с его возрожденным юношеским энтузиазмом доминирует в музыке, определяет ее характер и настроение. Биограф Бородина А. Сохор высказывает мнение, что в квартете была скрытая программа, показывающая постепенное начало "Любви".

Первая часть, умеренное Allegro с его медленным спокойным движением, взаимно дополняющим контрастом двух тем - главной элегической у солирующей виолончели и взволнованной второстепенной у скрипки - близка к жанру серенады. Ее можно рассматривать как вечернюю прогулку двух влюбленных и их задушевный разговор.

Вторая часть (Скерцо), Allegro in A, - это своего рода зарисовка праздника среди оживленной и шумной толпы, возможно, где-то на балу. Самая яркая тема части - настоящий "венский вальс", вполне сравнимый с таковым у Иоганна Штрауса.

Третья часть (ноктюрн), Анданте ре-бемоль, - одна из вершин творческой жизни Бородина. Эта музыка олицетворяет признание в любви, диалог двух сердец, охваченных страстным и тревожным чувством. Вдохновенная мелодия, сочетающая в себе обороты русского романса и некоторую восточную томность, звучит на верхних нотах виолончели, а затем переходит в скрипку. Средняя часть ноктюрна контрастирует с общим настроением, энергичными интонациями возвращаясь к томлению любовной песни. Оба голоса сливаются, и тема передается в виде канона. Кода части представляет собой сцену расставания влюбленных, в ней чувствуется грусть и постепенное угасание последних фраз в мягком пианиссимо... Финал квартета построен на контрастной смене нарочито неуклюжей фразы бодрым движением, позволяющим представить себе сцену утреннего пробуждения, начало нового дня, обещающего быть полным радостных впечатлений.

Борис Мукосей