Классика на SACD

Philharmonia Orchestra, Carlo Maria Giulini

Arctic Philharmonic, Christian Lindberg

Fire Ritual, the concerto that lends its name to the present disc, was composed with Hemsing in mind. With it Tan Dun has created a musical ceremony for the victims of war, building on four themes: Cruel Wars, Innocent People, Mantras of the Heavenly Birds and Eternity. The concerto was premièred in September 2018 by Hemsing and the Oslo Philharmonic, conducted by the composer. For Eldbjørg Hemsing, Tan Dun has also created the concerto that opens the disc, Rhapsody and Fantasia, based on earlier works. Both works reflect the composer’s memories of growing up barefoot in the countryside, and his later experiences of bringing together the shamanistic and spiritual world of his childhood with the discipline and philosophy of Peking Opera. Or in the composers own words: ‘a reflection of those early memories of my youth, but through the lens of my current musical soundscape’.

Lena Willemark (voice) & Cecilia Zilliacus (violin)

Frank Peter Zimmermann (violin) NDR Elbphilharmonie Orchester, Alan Gilbert

Emma Ahlberg Ek, Emilia Amper, Fredrik Gille, Olle Linder, Anders Löfberg, Bridget Marsden

This second and last volume completes two different sets of string quartets: the four so-called Solo Quartets by Franz Anton Hoffmeister and Gioachino Rossini’s six String Sonatas (or Sonate a quattro). Both sets differ from the ‘normal’ configuration in that they allow a double bass to take part, albeit in different roles. Rossini, who composed his sonatas at the age of 12 (!), left out the viola and gave the double bass a more or less conventional bass role – apart from the occasional virtuosic outburst. The sonatas were first published in an arrangement for traditional string quartet and are often heard performed by string orchestras.In Vienna, where he was active as a composer and music publisher, Hoffmeister (1754-1812) chose a different solution than Rossini and gave his double bass player a leading role in the ensemble, letting it replace the first violin. It was no coincidence that this happened in Vienna – considering the amount of solo works for the double bass composed there, the standard of playing must have been exceptional. On the present recording, it is the Dutch player Niek de Groot who takes up Hoffmeister’s challenge in the company of a Finnish trio consisting of Minna Pensola, Antti Tikkanen and Tuomas Lehto. Featuring the same team, Volume 1 (BIS-2317) was described by a reviewer in Gramophone as ‘entertaining, effortlessly enjoyable and beautifully performed’ upon its release in 2017.

Orchestra: Boston Modern Orchestra Project; Composer: Virgil Thomson; Conductor: Gil Rose; Performer: Charles Blandy; Performer: Simon Dyer; Performer: Aaron Engebreth; Performer: Andrew Garland; Performer: Tom McNichols; Performer: Gigi Mitchell-Velasco; Performer: Sarah Pelletier; Performer: Deborah Selig; Performer: Sumner Thompson; Performer: Lynn Torgove; Performer: Stanley Wilson; Artist: Boston Modern Orchestra Project Label: BMOP/sound

Composer: Henri Dutilleux; Composer: Witold Lutoslawski; Conductor: Thomas Sondergard; Orchestra: Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin; Artist: Johannes Moser Label: PENTATONE

Composer: Claude Debussy; Conductor: Gustavo Gimeno; Artist: Orchestre Philharmonique du Luxembourg Label: PENTATONE

Compositeur: Leonard Bernstein; Compositeur: Aaron Copland; Compositeur: Richard Strauss; Compositeur: Charles Ives; Compositeur: Arvo Pärt; Compositeur: Olivier Messiaen; Compositeur: Franz Liszt; Compositeur: Frank Martin; Compositeur: Richard Rodgers; Compositeur: Francis Poulenc; Compositeur: Gustav Mahler; Interprète: Anne Sofie von Otter; Interprète: Bengt Forsberg; Interprète: Fabian Fredriksson; Interprète: Sharon Bezaly; Interprète: Margareta Nilsson; Interprète: Nils-Erik Sparf; Interprète: Ellen Nisbeth; Interprète: Marie McLeod Label: Bis

Artist: VARIOUS ARTISTS Label: Neos

On this release, Jordi Savall summons Terpsichore - the Muse of dancing and choral song. Lively and colorful compositions by Telemann and Rebel enable us to experience the apotheosis of dance, at a time when the baroque repertoire had reached its highest degree of sophistication.

Kонцерты представляют собой… нечто среднее между слишком сложным и слишком легким. Они блестящи, приятны для слуха. Но, естественно, без того, чтобы впадать в пустоту. Что-то тут или там смогут оценить только знатоки, но все же при этом и незнатоки должны получить удовольствие, хотя и не осознавая – почему. Свое понимание концерта Вольфганг Амадей Моцарт сформулировал в письме к отцу, отправленном из Вены 28 декабря 1782 года, будучи уже автором полутора десятков концертов для различных инструментов с оркестром. Всего же им написано около полусотни концертов – количество, сравнимое с числом его симфоний. Освоение жанра началось с переработок чужих клавирных сонат (KV 37, 39–41), сделанных в 1767 году в Зальцбурге после возвращения из большого трехлетнего путешествия по европейским странам. Последним стал Концерт KV 622 для кларнета с оркестром, законченный композитором в октябре 1791 года, за пару месяцев до смерти. Концерт для солирующих инструментов в сопровождении оркестра к моцартовскому времени имел полувековую историю, причем как раз в последней трети XVIII столетия он вошел в число жанров, особенно любимых публикой. Именно в эту пору начинается взлет инструментального исполнительства; виртуозы-гастролеры привлекают всеобщее внимание, составляя ощутимую конкуренцию знаменитым оперным звездам. Нередко такие музыканты сами обеспечивали себя репертуаром — традиция эта просуществовала долго, и ее следы ощутимы вплоть до ХХ века. Моцарт и сам был выдающимся пианистом-виртуозом, поэтому не удивительно, что основную часть его концертного наследия составляют произведения для клавира с оркестром, написанные в большинстве случаев для собственных выступлений. Моцартовский Кончертоне до мажор KV 190/166b датирован 31 мая 1774 года. Неизвестно, что конкретно послужило поводом для его создания, в переписке композитора не сохранилось никаких сведений на этот счет. В качестве концертирующих инструментов в партитуре указаны две скрипки, и можно предположить, что он предназначался для музыкантов зальцбургской придворной капеллы. В оригинальной версии Кончертоне к солирующим скрипкам довольно часто присоединяется гобой, а начиная со второй части и виолончель; в числе инструментов оркестра – валторны и трубы. В настоящей записи сочинение звучит в транскрипции Михаила и Алексея Уткиных: квартет солистов представлен двумя духовыми и двумя струнными инструментами – флейтой, гобоем, скрипкой и виолончелью, а оркестр ограничен струнными инструментами и клавесином. Concertone прекрасно иллюстрирует моцартовское определение концерта, в котором композитор предназначает его как знатокам, так и любителям. Последним наверняка придется по вкусу энергичная, радостная музыка начального Allegro, где есть и шумные туттийные разделы, и островки чувствительной лирики. Не оставит их равнодушными изящная медленная часть в духе пасторальной итальянской арии с птичьими трелями и выразительной кантиленой и, конечно, развлечет быстрый финал в жанре менуэта. «Блестящим и приятным для слуха» делают это сочинение весьма эффектные каденции, дающие повод солистам показать себя во всей красе. Ну а знатоки отдадут должное ученым контрапунктическим приемам, которые Моцарт не без изобретательности ввел в форму сонатного Allegro. Не обошлось без полифонии даже в каденции! Тонкого ценителя впечатлит также композиционное мастерство в Andantino grazioso. Его фактура порой столь изысканна, что можно говорить не о симфоническом, а об ансамблевом письме. Кларнетовый концерт KV 622 — поздний шедевр Моцарта, созданный им для его друга кларнетиста Антона Штадлера (1753–1812). До поступления в 1783 году в ансамбль духовой музыки при венском императорском дворе (Kaiserliche Harmonie) он служил у князя Дмитрия Михайловича Голицына, русского посланника в Вене, одного из покровителей Моцарта. Позднее, в 1787-м, Штадлер перешел в придворный императорский оркестр. Моцарт познакомился с ним, по-видимому, в 1784-м: не исключено, что свою Серенаду Gran Partita KV 361/370a композитор написал для штадлеровской академии, состоявшейся 23 марта в Бургтеатре. Спустя неделю, 1 апреля, теперь уже на концерте самого Моцарта прозвучал новый великолепный Квинтет для фортепиано и духовых KV 452, в котором Штадлер, скорее всего, играл партию кларнета. Для него же сочинен знаменитый Кларнетовый квинтет ля мажор KV 581 (1789). Моцарта и Штадлера связывало также членство в масонской ложе, и при случае они нередко музицировали вместе. По воспоминаниям современников, игра Штадлера отличалась исключительной выразительностью, красотой тона и техническим совершенством. После его концерта 23 марта 1784 года критик И.Ф. Шинк с восхищением писал: «Благодарю тебя, славный виртуоз! Никогда доселе я не слышал такой музыки для этого инструмента. Никогда я не мог представить, что кларнет может подражать человеческому голосу так совершенно, как это делаете Вы. Ваш инструмент имеет столь нежный и восхитительный тон, что ни одно сердце не в состоянии устоять, а у меня есть сердце, дорогой виртуоз. Искреннее спасибо!» Концерт KV 622, как и большинство произведений позднего моцартовского творчества, рождает ощущение идеальной возвышенной гармонии, сохраняя при этом теплый и искренний тон высказывания. В первой части царят радость, свет и грация. Лишь чувствительные напевные реплики кларнета вносят в этот мир легкие светотени. «Невинная любовь, довольство… надежда на встречу с возлюбленным после разлуки, юношеское веселье и вера в Бога» – это описание тональности ля мажор, данное в 1784–85 годах Кристианом Фридрихом Даниэлем Шубартом, точно передает настроение моцартовского Allegro. В этом смысле оно близко двум другим опусам композитора, написанным в той же тональности: Клавирному концерту KV 488 (1786) и уже упомянутому Кларнетовому квинтету. Даже их начальные темы имеют явное сходство. Медленная часть концерта, Adagio ре мажор, напоминает по характеру знаменитый ре-мажорный мотет Ave verum corpus, сочиненный Моцартом четырьмя месяцами раньше. Особенно похожи канонические секвенции, звучащие светло и прозрачно. «Серафическая красота» и «незаметная полифония» – характеристики, данные Эйнштейном мотету, уместны и по отношению к этому прекрасному Adagio. В финальном Рондо, как и в первой части концерта, господствует безмятежное настроение. Кларнет показан в концерте во всем своем блеске и великолепии. Яркие контрасты регистров, глубина и выразительность низких и сияние верхних звуков, чистота тона в кантилене, головоломные пассажи – все эти качества поданы здесь так щедро и масштабно, что становится ясно: Штадлер действительно был выдающимся исполнителем своего времени. Известно, что инструмент Штадлера имел техническое усовершенствование. Насадка в нижней части ствола понижала диапазон инструмента до ноты до малой октавы, в то время как нижней нотой стандартного кларнета была нота ми (по записи). Инструмент Штадлера уже в ХХ веке получил наименование бассет-кларнета. Во времена Моцарта он встречался редко, был в известной степени экзотическим, а позже и вовсе исчез из обихода. Тем не менее свой Кларнетовый концерт композитор написал именно в расчете на штадлеровский модифицированный кларнет. Сольная партия (ее первоначальный вид удалось реконструировать) содержит ряд низких звуков, которые на обычном инструменте неисполнимы, их нужно транспонировать на октаву вверх. Сходные поправки приходится делать и в арии Секста из «Милосердия Тита», где на премьере оперы в 1791 году также играл Штадлер. Партию кларнета в Концерте KV 622 Алексей Уткин исполняет на гобое д’амур. Такая транскрипция в целом не противоречит практике XVIII века. Известно, что сам Моцарт первоначально задумал свой концерт для бассетгорна, еще одной разновидности кларнета с более низким строем, мягким и матовым тембром. Сохранился эскиз этой версии, и материал ее был использован в первой части концерта. Композитор прибегал к подобным инструментальным заменам и раньше. Например, в двух версиях существует Концерт KV 314/285d. В 1777 году в Зальцбурге он был записан Моцартом как концерт для гобоя с оркестром, а в начале следующего – как флейтовый. Инструментальный концерт, занимавший в творчестве Моцарта одно из центральных мест, появился в знаменательный период музыкальной истории. Эпоху, когда музыкант не мыслил себя вне службы при дворе или в церкви, сменило время солистов-виртуозов — они полагались только на свой талант и сами устраивали свою профессиональную жизнь. В их числе был и Моцарт. Его концерты настолько разнообразны и богаты композиционными идеями, что на протяжении столетий служат основой для развития этого жанра в европейской музыке. Ирина Сусидко

Composer: Sebastian Fagerlund; Conductor: John Storgards; Orchestra: Finnish National Opera Chorus & Orchestra; Artist: Anne Sofie von Otter; Artist: Erika Sunnegardh; Artist: Helena Juntunen; Artist: Tommi Hakala; Artist: Nicholas Soderlund Label: BIS

Artist: Meccore String Quartet Label: MDG

Composer: Gustav Holst; Conductor: Sir Andrew Davis; Orchestra: BBC Philharmonic; Artist: Guy Johnston Label: Chandos

Komponist: Hämeenniemi; Komponist: Whittall; Komponist: Miettinen; Artist: Risto-Matti Marin Label: Alba Records (Naxos Deutschland Musik & Video Vertriebs-)

Composer: Claude Debussy; Composer: Gyorgy Ligeti; Composer: Richard Strauss; Conductor: Jonathan Nott; Artist: Orchestre de la Suisse Romande Label: PENTATONE

Komponist: Lars-Erik Larsson; Artist: Helsingborg Symphony Orchestra; Artist: Andrew Manze Label: Classic Production Osnabrück

Composer: Johannes Brahms; Conductor: Thomas Dausgaard; Artist: Swedish Chamber Orchestra; Artist: Anna Larsson; Artist: Johan Reuter Label: BIS

Composer: Gerald Finzi; Conductor: Sir Andrew Davis; Artist: Paul Watkins; Artist: Louis Lortie Label: Chandos

Composer: Samuel Barber; Composer: Kenji Bunch; Composer: Sebastian Currier; Composer: Christopher Rouse; Composer: Sean Shepherd; Artist: Oregon Symphony; Artist: Carlos Kalmar Label: PENTATONE

Minnesota Orchestra , Osmo Vänskä