Музыка и песни Libor Christiane, soprano / Либор Христиане, сопрано

Для Шопена опера была высшей формой искусства, хотя сам он никогда не думал о том, чтобы писать для сцены писать для сцены.

В замке своей любовницы - Жорж Санд - в Нохане (Франция) меццо-сопрано Меццо-сопрано Весселина Касарова и Катер ина Хебелькова, сопрано Кристиана Либор, пианист Роланд Пёнтинен и Пианист Роланд Пёнтинен и актриса Лени Вессельман встретятся с самыми известными Экспертами по бельканто и Шопену, чтобы исследовать его оперный опыт: восхищение великой певицей бельканто восхищение великой певицей бельканто Джудиттой Паста, его дружба с Беллини и отношения с Паулиной Виардо, певицей бельканто Полина Виардо, пианистка и композитор, переложившая мазурки Шопена для голоса и фортепиано фортепиано.

Чешский композитор Леош Яначек за два года до своей смерти написал необычное с лингвистической точки зрения произведение. Вопреки всем обычаям того времени, его Глаголическая месса была написана не на латыни, а на старославянском языке. Благодаря индивидуальному синтезу громовых раскатов ветра, энергичных ритмов и интерлюдий, полных погруженного созерцания, Глаголическая месса стала уникальным произведением в хоровом репертуаре

Синфониетта Яначека - это декларация его веры и патриотизма, которые он подчеркивает этой масштабной партитурой, используя все силы оркестра. Оба произведения, записанные здесь, представляют последнее и очень творческое десятилетие композитора Яначека, который общается на утонченном языке зрелого художника



Мша глагольская (Глаголическая месса), JW III/9 (окончательный вариант) (1928)
Úvod (Введение)
Gospodi pomiluj (Kyrie)
Слава (Глория)
Věruju (Credo)
Свет (Санктус)
Агнече Божий (Агнус Деи)
Varhany sólo (Постлюдия) [Орган соло]
Интрада

Синфониетта, JW VI/18 (1926)
I. Allegretto
II. анданте
III. moderato
IV. Allegretto
V. Andante con moto

Кристиана Либор, сопрано / Ева Марцинец, альт
Тимоти Бентч, тенор / Войцех Герлах, бас
Ярослав Маланович, орган
Варшавский филармонический хор
Генрик Войнаровский, хормейстер
Варшавский филармонический оркестр Антони Вит, дирижер

Информация о продукте:

Оратория в современном первом исполнении

Одаренный ученик Бетховена Фердинанд Рис никогда не был совсем неизвестен, но только в последние годы cpo, а также Герман Макс с большим успехом проводят кампанию за новое открытие этого проникновенного позднего классициста и романтика. Его первая оратория "Победа веры" (Der Sieg des Glaubens), которая вновь звучит впервые с 1829 года, прославляет торжество "кротких верующих". Рисс написал это произведение по заказу Нижнерейнского музыкального фестиваля в Ахене в 1829 г. Литератор Иоганн Батист Руссо (1802-1867, не путать с его французским однофамильцем Жаном-Батистом Руссо), пользовавшийся большим уважением в Рейнской области, полностью отказался от постоянного сюжета в произведении и вместо него развернул философское рассуждение о силе веры и милости Божьей. Появляющиеся фигуры как бы обезличиваются. Они отличаются, по сути, только своей принадлежностью к большой группе верующих или малой группе неверующих. Рис учитывает это обстоятельство, создавая много впечатляющих хоровых и ансамблевых движений, неоднократно разделяя хор верующих на женский и мужской хоры. Арии опираются не столько на виртуозность, сколько на интенсивную интерпретацию текста, ориентированную на поток языка. То же самое можно сказать и о хоровых партиях, которые часто скрашиваются эффектной, гармонически восхитительной оркестровой партией. Премьера в Ахене имела ошеломляющий успех для Фердинанда Риса, о чем он вскоре "с большой радостью" сообщил своему брату Йозефу в Лондон: "Моя оратория была принята так, что весь дом задрожал - это самое великое и действенное произведение, которое я написал, но я не мог себе представить такого приема, все было просто великолепно, и повсюду царило настоящее ликование"

Информация о продукте

Современная премьера оратории

Талантливый ученик Бетховена Фердинанд Рис никогда не был полностью забыт, но только в последние годы cpo и Герман Макс с большим успехом посвятили себя возрождению этого энергичного позднего классициста и романтика. Его оратория Der Sieg des Glaubens ("Триумф веры"), впервые звучащая здесь с 1829 года, прославляет торжество "верующих с мягким сердцем" Рисс написал это произведение в ответ на заказ композиции для музыкального фестиваля на Нижнем Рейне в Ахене в 1829 г. Иоганн Батист Руссо (1807-67 гг.), уважаемый в Рейнской области литератор (не путать с одноименным французским поэтом Жаном-Батистом Руссо), в этом произведении обошелся без постоянного сюжета, а развил философское рассуждение о силе веры и милости Божьей. Можно сказать, что состав персонажей обезличен. Они отличаются друг от друга только тем, что принадлежат к большой группе верующих или к малой группе неверующих. Рис подчеркивает этот аспект в своем произведении множеством впечатляющих хоровых и ансамблевых номеров, неоднократно разделяя хор верующих на женский и мужской. Арии опираются не столько на виртуозность, сколько на интенсивную интерпретацию текста в соответствии с речевыми оборотами. Нечто подобное относится и к хоровым номерам, которые часто приправлены эффектной, гармонически привлекательной оркестровой партией. Премьера в Ахене имела ошеломляющий успех для Фердинанда Риса, который вскоре после этого "с огромной радостью" написал своему брату Йозефу в Лондон: "Моя оратория была принята так, что весь зал дрожал - это самое великое и эффективное произведение, которое я написал, но я не мог себе представить такого приема; все были в полном восторге, и повсюду царило настоящее ликование"

Отзывы

FonoForum 07/2013: "Прекрасное размышление о вере... В музыкальном отношении эта запись полностью удалась. Хор Рейнского канторея точно отрепетирован, Маленький концерт исполняется с энергией и безупречной координацией между струнными и виртуозными духовыми"