Фирма Melodiya

Лейбл "Мелодия" начинает серию с русских песен. Хоры и ансамбли, удостоенные премий и наград, раскрывают просторы русской народной музыки.

Информация о продукте

Николай Лысенко вошел в историю как основатель украинской национальной композиторской школы. Его произведения, сочетающие традиции украинского народного театра и русской классики, стали основой украинского оперного искусства. Героическая опера "Тарас Бульба" написана на сюжет известной одноименной повести Н. Гоголя. На завершение оперы у композитора ушло десять лет. За всю жизнь композитор так и не увидел оперу на сцене. Премьера состоялась только после Великой Октябрьской социалистической революции 4 октября 1924 года на сцене Харьковского оперного театра.

Опера была задумана как глубоко народное произведение, воспевающее героический подвиг народа, борющегося за независимость (мужественные казаки против польских агрессоров). В основу композиторского замысла легли принципы русской патриотической оперной традиции. Опера наполнена духом украинского фольклора, ее музыка рисует самобытные национальные характеры и поэтические образы природы.

На протяжении многих десятилетий "Тарас Бульба" - величайшее произведение Николая Лысенко - является одной из ведущих постановок Национального академического театра оперы и балета Украины имени Тараса Шевченко.

Константин Арсеньевич Симеонов (1910 - 1987) - выдающийся советский дирижер, народный артист СССР (1962). В 1936 году он окончил Ленинградскую консерваторию, где учился в классах А. Гаука, И. Мусина и С. Ельцина.

С 1930 года Симеонов выступал как симфонический дирижер. В 1946 году он получил первую премию на Всесоюзном фестивале молодых дирижеров. Он сделал блестящую карьеру, дирижируя многими оркестрами СССР. 20 июня 2010 года исполнилось 100 лет со дня рождения великого музыканта. (мелодия. su)

Информация о продукте

Это второй компакт-диск в серии.
В ХХ веке лишь немногие музыканты продолжали развивать искусство транскрипции, столь популярное в XIX в. Среди них был пианист Александр Йохелес.
На нашем диске представлены исторические записи исполнения Йохелесом произведений Франца Шуберта и Роберта Шумана, а также транскрипции, придуманные самим пианистом.

Александр Йохелес стал лауреатом Второго конкурса пианистов имени Фредерика Шопена в Варшаве в 1932 г. Однако известность пианисту обеспечила Вторая премия, полученная им на Первом Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей.
Александр Йохелес предпочитал широкий репертуар, включавший множество сочинений, редко звучавших в исполнении советских пианистов его времени: от собственных редакций концертов Жана Филиппа Рамо и редко исполняемого одночастного концерта ре мажор Людвига ван Бетховена до Фантазии Клода Дебюсси, Концертино Артура Хонеггера и "Негритянской рапсодии" Франсиса Пуленка - сочинений, которые он впервые представил отечественной публике.
Йохелес известен как автор ряда собственных транскрипций - так, в 1947 году он исполнил сонату № 29 (опус 106) "Молотобойца" Бетховена в транскрипции для фортепиано с оркестром. В концертах и сольных выступлениях Йохелеса его транскрипции музыки Баха, Генделя, Глюка занимали половину концертов. Александр Львович принадлежал к числу тех немногих пианистов, которые сохранили и развили традицию транскрипции. Особый интерес представляет его работа по завершению и реконструкции фортепианных этюдов Шуберта.
С 1952 года Александр Львович являлся профессором Государственного музыкально-педагогического института имени Гнесиных.
В Гнесинском институте А.Л. Йохелес был инициатором продолжительного цикла концертов "История фортепианной сонаты за 300 лет"
Александр Иохелес был выдающимся педагогом-пианистом. Способность к анализу музыкальных произведений, удивительная изобретательность в поиске различных вариантов аппликатуры, богатейшие знания в области истории и культуры музыки, феноменальная память сделали его поистине легендарной личностью.
Фирма грамзаписи "Мелодия" трижды выпускала педагогические комментарии А. Йохелеса к исполнению следующих произведений: "Каприччио на отъезд любимого брата" И.С. Баха, Соната для фортепиано № 17, опус 31, № 2 Людвига ван Бетховена и Вариации на тему Шумана Иоганнеса Брамса, которые пользовались популярностью среди студентов, педагогов и любителей фортепианного искусства.

Информация о товаре

Развитие русского симфонизма, лучшие образцы которого сохранились в творчестве таких выдающихся композиторов, как Н. Римский-Корсаков, А. Глазунов, П. Чайковский, С. Рахманинов, в наибольшей степени связано с глубокой проницательностью Михаила Ивановича Глинки (1804-1857). Создавая классические типы русской оперы и образцы симфонических произведений разных типов, Глинка определил характерные черты русского симфонизма. Главной из них, безусловно, является опора на вокально-инструментальный фольклор. Композитор провозглашал: "Народ создает музыку, а мы, художники, только аранжируем ее".

С ранних лет он имел возможность наблюдать за репетициями крепостного оркестра в имении своего дяди и изучал тембровые различия оркестровых инструментов. В своих "Заметках об инструментовке" композитор вспоминал, что в нем проявлялось стремление понять "красоту оркестра". Его сочинения полны необыкновенной чистоты партесного пения, мастерства сочетания оркестровых групп, умения тонко подчеркнуть один инструмент среди остальных.

Две "Испанские увертюры" - "Блестящее каприччио", известное под названием "Арагонская хота", и "Летняя ночь в Мадриде" - стали результатом поездки Глинки в Испанию в 1845-1847 гг. Первая основана на теме арагонской хоты, которую Глинка подслушал у молодого гитариста. Две очаровательные сегидильи, которые исполнял простой погонщик, позже были использованы Глинкой во второй "Испанской увертюре". В нежном "Вальсе-фантазии" (написан в 1839 году) молодой композитор выразил свои нежные чувства к Екатерине Керн, дочери Анны Керн, но она так и не стала его женой. Произведение предполагалось для фортепиано, но впоследствии Глинка несколько раз перекладывал его для симфонического оркестра. Первое исполнение состоялось на Павловском вокзале под управлением дирижера Г. Германа, поэтому сочинение на долгие годы сохранило название "Павловский вальс".

Самая популярная "Камаринская" поначалу называлась "Свадебно-танцевальной темой", так как ее композиция была основана на удивительном сочетании двух фольклорных тем разных жанров. Одна из них принадлежит русской лирической песне "Из-за холмов, из-за высоких гор", а вторая - зажигательной танцевальной мелодии "Камаринская". П. Чайковский высоко оценил значение этого сочинения для русской симфонической школы. Он писал в своих заметках: "Она (школа) внутри "Камаринской", как весь дуб в желуде". Глинка создал свой тип вариаций, получивший название "глинкинских", которые были разработаны "пятеркой" ("Могучей кучкой"). Согласно этому принципу, вариации связаны с ритмикой, гармонией, тембром и фактурой музыки, в то время как основная мелодия остается неизменной. Кроме того, композитор хорошо усвоил принципы развития важнейшей симфонической формы - сонатного аллегро. Наиболее яркий пример - блестящая увертюра к опере "Руслан и Людмила", которую Борис Асафьев назвал "самой совершенной" среди русских увертюр середины XIX века. "В русской музыке не было ничего подобного богатой, переливающейся красками оркестровке "Руслана". Да и не могло быть". - заявлял он.

В операх Глинки используется множество разнообразных форм. На первом плане, разумеется, танцевальные жанры - мазурка, краковяк, лезгинка из "Жизни за царя", танцы в волшебных садах из "Руслана и Людмилы". Многие из них апеллируют к восточным образам. Танцы в замке Черномора в наибольшей степени выражают эту экзотическую восточную окраску. Сам Черномор получил лишь молчаливую оркестровую характеристику в виде фантастического марша.

Справедливы слова Б.В. Астафьева: "Симфонизм Глинки с его светлым оптимистическим содержанием, пластичностью форм и богатейшей динамикой и звуковой окраской можно оценить как выражение творческого вдохновения и талантливейшего артистизма той среды, где он родился". (melody. su)