Товары со скидкой

Джон Тавернер родился в Линкольншире, вероятно, недалеко от Таттерсхолла, где в 1525 г. он числится клерком коллегиальной церкви. Предполагается, что часть своей ранней карьеры он также провел в Лондоне; во всяком случае, он уже настолько прославился, что в ноябре 1526 г. был назначен Informator Choristarum Кардинальского колледжа в Оксфорде, недавно основанного Уолси. Год спустя Тавернер временно связался с группой людей в университете, симпатизировавших лютеранским идеям, и едва избежал тюремного заключения. После низложения Уолси в 1529 г. судьба Кардинальского колледжа на время стала неопределенной (в итоге он был вновь основан Генрихом VIII в 1532 г., а Тавернер покинул его в апреле 1530 г.). Его местонахождение до 1537 г. неизвестно, но оставшиеся восемь лет его жизни относительно хорошо задокументированы. Поселившись в Линкольнширском городе Бостоне, Тавернер стал работать уполномоченным Томаса Кромвеля, которому король поручил провести обследование и оценку небольших монастырей и конвентов перед их упразднением. Вопреки часто высказываемому утверждению о том, что он оказался фанатичным преследователем, существуют конкретные свидетельства того, что Тавернер выполнял свою работу с заботой и сочувствием.

Он умер в Бостоне 18 октября 1545 г. и был похоронен под знаменитой башней приходской церкви.

Информация о продукте:

О жизни Джона Тавернера известно не так уж много. Предполагается, что он родился около 1490 г. в Линкольншире и впервые упоминается в 1525 г. как светский клерк при коллегиальной церкви Таттерсхолла, музыкального заведения, имевшего определенное значение. В том же году епископ Линкольна Лонгленд рекомендовал его на новую должность информатора (хормейстера) в Кардинал-колледже (ныне Крайст-Черч) в Оксфорде, основанном кардиналом Уолси и щедро одаренном хором из шестнадцати хористов и двенадцати "клерков, искусных в полифонии". Преодолев первоначальное нежелание покидать родной Таттерсхолл, он принял это престижное приглашение как раз к официальному открытию колледжа в октябре 1526 г. Однако слава колледжа оказалась недолгой, и после отпадения Уолси от власти в 1529 г. его состояние и финансы вскоре начали сокращаться. Тавернер покинул свой пост в 1530 г. В течение следующих семи лет его местонахождение неизвестно. Возможно, он работал внештатным музыкантом в Лондоне, а возможно, вернулся непосредственно в Линкольншир. С 1537 г. Тавернер находился в Бостоне, возможно, в качестве агента Томаса Кромвеля, которому Генрих VIII поручил провести обследование и оценку малых монастырей и братств перед их упразднением. Устойчивое утверждение о том, что Тавернер был фанатичным преследователем, выполняя эти обязанности, не соответствует действительности. Значение часто цитируемого примечания в издании 1583 г. "Деяний и памятников" Фокса о том, что Тавернер "очень раскаивался в том, что во время своей слепоты создавал песни на церковные частушки", вполне возможно, преувеличено; Фокс, ярый протестант, писал примерно через сорок лет после смерти композитора, и термин "церковные частушки" остается открытым для интерпретации. Напротив, существуют документальные свидетельства того, что Тавернер искренне заботился о благополучии монахов и монашек. Предположение о том, что он перестал сочинять после ухода из Оксфорда, основано на предположениях, поскольку часть его творчества, вероятно, была утрачена, а то, что сохранилось, не всегда легко датировать.

Тавернер умер в 1545 г. и был похоронен под знаменитым "пнем" в Бостонской церкви.

Отзывы

'Превосходный диск и удивительно выгодная сделка' (Penguin Guide to Compact Discs)

'Я нашел эту запись чистым наслаждением' (Gramophone)

'Превосходно' (Organists' Review)

Отзывы

одна из самых дорогих для меня записей ... такое самообладание и чуткость ... одна из лучших хоровых записей такого рода, доступных в настоящее время. Я могу рекомендовать ее безоговорочно" (Gramophone Critics' Choice)

'Самый приятный для меня хоровой диск года... Я не могу относиться к этой записи беспристрастно: чудесное, естественное, горловое, яркое пение... обязательно" (The Sunday Times)

образцовый" (Hi-Fi News)

"Великолепное исполнение ... Хор Вестминстерского собора поет с пылом и страстью, которые ставят в тень их англиканских коллег в этом репертуаре" (The Good CD Guide)

"Дирижирование Дэвида Хилла дышит преданностью и искренней любовью к этой музыке" (The Times)

Отзывы

Ф.Мессмер в журнале FonoForum 1/85: "Хор.. разнообразие этого хора впечатляет, свидетельствует об английской хоровой традиции, которая которой мало равных на континенте континент: музыка звучит здесь в редко достигаемом совершенстве и при этом кажется совершенно естественной, как будто естественной, как бы само собой разумеющейся. ...Виктория Массы Виктории, как и его музыка в целом музыке в целом, уделяется слишком мало внимания за пределами ...Звук: натуральный, отличный пространственный эффект Пространственный эффект"

Отзывы

'Очень захватывающий. Неотразимое звучание" (BBC Record Review)

Информация о продукте:
В то время как другие строили свою карьеру на кантатах Баха, Эрве Нике и Concert Spirituel всегда посвящали себя изучению Больших мотетов, то и дело обращаясь к жанровому вкладу Анри Десмареста. Его напряженный, контрапунктический стиль письма с полифонией плотного плавного движения достигает, при всей своей торжественности, чувственной интенсивности выражения, редко встречающейся даже у Люлли и Делаланда. Современники справедливо называли Десмареста "восхитительным музыкантом".

www. klassik-heute. com

Долгое время хоровые произведения Петера Корнелиуса (1824-1874) относились к почти забытым сокровищам XIX века. "Seele, vergiß sie nicht" ("Душа, не забывай их") - таково общее программное название восстановления сокровищ а капелла, собранных здесь для концертного зала. В образцовом исполнении Камерного хора Саарбрюккена они были отобраны и отрепетированы его руководителем Георгом Грюном и искусно прокомментированы им в буклете, включающем распечатку всех исполняемых текстов. В результате получилось своего рода "Gesamtkunstwerk" (совокупное произведение искусства), что вполне соответствовало времени для прогрессивных так называемых "новых немцев" из числа последователей Рихарда Вагнера, к которым принадлежал Корнелиус.

Первые попытки возродить хоровые сочинения Корнелиуса на компакт-дисках относятся к 1980 году и принадлежат перу Norddeutscher Figuralchor под руководством Йорга Штраубе на лейбле Thorofon. До сих пор скрытые композиторские достоинства - помимо оперного успеха "Багдадского цирюльника" и популярных рождественских песен для сольного голоса - были спонтанно распознаны и привели к не менее достойным записям с английским вокальным ансамблем Polyphony под руководством Стивена Лейтона на Hyperion.

Профессиональный Голландский камерный хор под управлением Уве Гроностай также признал особую ценность шестичастной части Seele, vergiß sie nicht - стихотворной поэмы Фридриха Хеббеля под названием Requiem - и теперь ее можно услышать с еще большей интенсивностью в исполнении ансамбля из Саарбрюккена, основанного в 1980 году.

В целом все представленные материалы доказывают, что звуковые сокровища с их завораживающим модуляционным богатством слишком долго оставались чуждыми современности. Если не принимать во внимание некоторые лингвистические сглаживания в пользу вокального благозвучия в ущерб понятности текста, то ансамбль из Саарбрюккена, насчитывающий около 30 участников, своим вкладом убедительно ставит себя в первый ряд всех сравнимых хоровых коллективов.
Gerhard Pätzig

Художественное качество: 10
Качество звука: 9
Общее впечатление: 10

Отзывы

klassik-heute.com: "Хоровые произведения Петера Корнелиуса долгое время принадлежали к почти забытым XIX в. "Seele, vergiss sie так называется программа, посвященная восстановлению Восстановление a cappella a cappella деликатесов для концертного зала камерный хор Саарбрюккена, они были выбраны его руководителем они были отобраны его руководителем Георгом Грюном, репетировал руководитель хора Георг Грюн исполняемые тексты искусно аннотированы им В результате получился своеобразный "гезамткунстверк""

От таких раритетов, как 16-частная. Hora est или внушительное Kyrie - оба ранние произведения композитора - до поздних Magnificat и Canticum Simeonis, которые являются одними из самых выразительных акапельных сочинений романтического периода. Гимн Hör mein Bitten исполняется здесь в версии с оркестром.

Информация о продукте:
В протестантской церковной музыке протестантский церковный хорал в течение XVIII века практически сошел на нет. Заслуга Мендельсона состоит и в том, что он возродил творческое использование этой традиции. В шестом эпизоде это наглядно демонстрируется на примере нескольких церковных произведений, связанных с хоралом.

Рецензии

С. Штер в журнале KLASSIK heute 1/00: "Фридер Берниус добивается безошибочной индивидуальности партитур Мендельсона Партитуры Мендельсона, несмотря на их близость к баховской Баха"

В 1898-1900 годах Макс Регер представил несколько сборников с обработками народных песен. По своему хоровому почерку, изощренному во всех отношениях и сравнимому, пожалуй, только с творчеством Брамса, они оставляют далеко позади большинство распространенных в то время обработок Liedertafel. Несмотря на характерный для Регера хроматизм движения, довольно многие переложения обладают почти танцевальным подвижным жестом. Технические требования требуют от ансамбля соответствующего опыта, и дрезденский Камерхор под управлением Ханса-Кристофа Радеманна легко справляется с этим требованием.

Комментарий прессы:

Neue Chorzeit 6 / 2007: "Ханс-Кристоф Радеманн с большой тщательностью выполняет указания Регера, добиваясь редко слышимой красочности и прозрачности плотного хорового движения. Настоящая эталонная запись".
klassik. com: "Под руководством Ханса-Кристофа Радеманна группа певцов достигла той степени ясности и прозрачности, идеально сбалансированной однородности, которая открыла перед ансамблем ворота широкого репертуара. Идеальные условия для обработки народных песен Регера, которые находятся в зоне напряжения между народной музыкой (в силу знакомости мелодий) и художественной музыкой (в силу сложной композиторской фактуры Регера). Радеманн ведет хор натянутыми вожжами, управляет и контролирует динамику, с абсолютной точностью требует артикуляции и ясности речи. Вряд ли можно предложить более совершенную хоровую музыку"

Рецензии

klassik.com: "Группа певцов под управлением Ханса-Кристофа Радеманна отличается ясностью и прозрачностью, идеально идеально сбалансированной однородности, которая открывает перед Ансамбля двери широкого репертуара Идеальные условия для обработки народных песен Регера, которые находятся в зоне напряжения между популярностью (за счет Известностью мелодий) и художественной музыкой (благодаря Радеманн руководит хором с натянутыми вожжами, но хор с натянутыми вожжами Но хор с натянутыми вожжами, управляет и контролирует динамику динамикой, требует абсолютно точной артикуляции Артикуляции и языковой ясности хоровая музыка вряд ли может быть более совершенной

Отзывы прессы:
Убедительная интерпретация
RBB Kulturradio am Mittag, 11.05. 2006
Вокальный ансамбль Templum Musicae придает произведениям большое великолепие, не пренебрегая текстовой интерпретацией и живостью.
Fono Forum 7 / 2006

Информация о продукте:
Есть композиторы, которые забыты только потому, что почти ничего из их творчества не сохранилось. Сальваторе Сакко (1572 - ок. 1622) - один из них. В его случае до наших дней дошел только сборник духовной музыки 1603 года. В этой премьерной записи Винченцо ди Донато и Templum Musicae предлагают нам более чем приятное знакомство с предполагаемым учеником Палестрины, который, без сомнения, может быть причислен к великим мастерам римской вокальной полифонии начала XVII века.

Рецензии

Р.Эманс в журнале FonoForum 07/06: "Последовательно двуххорные композиции Сакко дышат, несмотря на то, что в них есть все необходимое композиции Сакко дышат, несмотря на всю полифоничность полифоническая вокальная фактура, они дышат простым великолепием" Вокальный ансамбль Templum Musicae придает произведениям много Не пренебрегая интерпретацией текстов и пренебрежения"

Информация о продукте:
Благодаря своим простым, суверенным интерпретациям Соломон (1902-1988) является одним из самых выдающихся пианистов XX века. Для этой творческой личности были характерны не только скромность и теплота, но и стремление к совершенству.