Камерная и инструментальная музыка

Bach: Ciacona aus BWV 1004; Partita für Violine solo BWV 1006; Grave & Fuge aus der Sonate für Violine solo BWV 1003; Konzert für 2 Violinen & Orchester BWV 1043 +Mozart: Violinkonzerte Nr. 2 & 3; Concertone für 2 Violinen & Orchester KV 190; Sonate für Violine & Klavier Nr. 31 +Boccherini: Menuett aus dem Streichquartett G 275 +Beethoven: Sonate für Violine & Klavier Nr. 10; Variationen über Mozarts "S vuol'ballare"; 6 Deutsche Tänze +Biber: Ciacona aus der Rosenkranz (Mysterien)-Sonate Nr. 4 +Telemann: Canon für 2 Violinen op. 5 Nr. 6; Sonate & Canon op. 5 Nr. 1 +Schubert: Rondo für Violine & Streicher D. 438; Introduktion, Thema & Variationen über "Trockne Blumen" aus "Die schöne Müllerin"; Rondo Brillant D. 895 +Tschaikowsky: Valse-Scherzo; Melodie op. 42 Nr. 3 +Mendelssohn: Violinkonzert d-moll +Chausson: Poeme für Violine & Klavier op. 25 +Ysaye: Sonate für Violine solo op. 27 Nr. 5 "Pastorale"; Sonate für Violine & Klavier nach Locatelli +Ravel: Blues aus der Violinsonate +Strauss: Sonate für Violine & Klavier op. 18 +Reger: Sonate für Vioilne & Klavier op. 139 +Prokofieff: Violinsonate Nr. 1; Sonate für 2 Violinen op. 56; Scherzo aus dem Violinkonzert Nr. 1 (transkribiert für Violine & Klavier) +Kupkovic: Souvenir +Karayev: Violinkonzert +Salmanov: Sonate für Violine & Klavier Nr. 2 +Schönberg: Fantasie für Violine & Klavier +Webern: 4 Stücke op. 7 +Stockhausen: Tierkreis (Ausz.) +Martynov: Come in! für Violine & Ensemble +Lourie: Concerto da Camera für Violine & Streichorchester +Paganini: Cantabile D-Dur für Violine & Klavier; Capricen Nr. 4 & 17 +Ernst: Variationen über "The Last Rose of Summer"; Grand Caprice für Violine solo nach Schuberts "Erlkönig" +Bartok: Tempo die Ciacona aus der Sonate für Violine solo +Strawinsky: Elegy für Violine solo +Berio: Duette "Leonardo", "Annie", Aldo" für Violinen +Schtschedrin: In the Style of Albeniz +Dinicu: Hora Staccato +Borzo +Bihari: Csardas a-moll +Saint-Saens: Creatures with long ears aus "Karneval der Tiere" Kremer, Bondarenko, Grindenko, Maisenberg, Smirnov, Kagan, Moscow PO, German Chamber Music Society, USSR State RSO, Kozhukhar, D. Oistrach, Kremer, Sondetskis, Bashmet

Александр Загоринский родился в Москве в 1962 г., окончил Московскую консерваторию (1986 г) и аспирантуру (1988 г.) по классу профессора Н.Н.Шаховской. Лауреат международных конкурсов, солист Московской филармонии, Заслуженный артист РФ, преподаёт в Российской академии музыки им. Гнесиных. Ведёт активную концертную деятельность в России и за рубежом. Записал более десяти компакт-дисков. Алексей Шмитов окончил Московскую консерваторию и аспирантуру по классу фортепиано у профессора Татьяны Николаевой, по классу органа у профессора Ройзмана. Лауреат международного конкурса, профессор Дамасской консерватории по классу органа и клавесина. Выпустил несколько дисков органной музыки. Кризис " романтической интонации" и поиск новой объективности - одна из центральных художественных и эстетических проблем европейской музыки рубежа XIX-XX вв. Из множества решений самое типичное, пожалуй, - построение собственного стиля по принципу "лоскутного одеяла", выращивание собственного нового из множества разнонаправленных влияний. Пример - Соната Сезара Франка.Соната Франка - классическое выражение его стиля, сочетающего "французское" изящество с "немецкой глубиной". Форма сонаты (четырехчастность, трактованая как большая двухчастность, где "легкие" первая и третья часть - своеобразные прелюдии к "тяжелым" второй и четвертой) - романтическое претворение принципов циклической формы Баха; в музыкальном языке сильно влияние Брамса, Вагнера и Листа. Использование монотематического принципа (сквозные темы, преодолевающие границы частей произведения) типично для музыкального романтизма. Наконец, песенная тема финала, целиком (редчайший случай!) изложенная в форме канона, - дань традициям старых мастеров. Адажио с вариациями Респиги и Сюита для виолончели соло Регера и Виолончельная соната Дебюсси - воплощение другой важнейшей тенденции рубежа веков, - ретроспективности, воспоминания о прошлом национальной культуры. Сюита Регера (1915) воскрешает традицию сочинений для сольного струнного инструмента, апофеоз которой - в искусстве Баха. Гармония интеллектуальной и эмоциональной сфер (своего рода интелектуально-эмоциональная дисциплина), опора на традиционные жанры инструментальной музыки - качества музыки Макса Регера, заставляющие вспомнить о его великом предшественнике. Похожим путем идет Респиги. Его Адажио - своего рода проекция итальянского средневековья и Возрождения на искусство XX века. Использование так называемой "модальной" (основанной на натуральных звукорядах) гармонии и мелодии придает вариациям несколько "холодный", отстраненный и "старинный" колорит (поразительный контраст со звукописью "Фонтанов Рима"). Виолончельная соната Клода Дебюсси - поздний шедевр мастера (1915) - также имеет ясную ретроспективную идею. Произведение предполагалось частью большого цикла из шести сонат для различных инструментов (из них окончены лишь три). Импульсом для Дебюсси стала музыка Франсуа-Великого (Куперена) и Рамо (конец XVII- начало XVIII вв.). Экономность выразительных средств и афористичность, своего рода конспективность изложения - пожалуй, главные особенности сонаты (продолжительность ее звучания - примерно 10 минут). Заголовки частей сонаты - Пролог, Серенада и Финал. Воссоздание музыкальной старины - одна из важнейших сторон сонаты. Другая - современность, воплощенная у композитора в жанровом ключе, через излюбленный образ Пьеро (вторая часть). Образ Пьеро проходит сквозь все творчество Дебюсси, его истоки - в музыке Шумана. На сей раз Пьеро - усталый грустный клоун, чьи радость и скорбь одинаково фальшивы. Еще один жанровый аспект - отчетливый испанский колорит (в темах второй части и, особенно, финала). Михаил Сегельман