Музыка и песни Chor des Bayerischen Rundfunks (BR-Chor) / Хор Баварского радио

Шедевры хоровой музыки пяти веков
"Это уникальное, ограниченное издание на 50 дисках содержит величайшие шедевры, созданные для хора за последние 500 лет. От самых значительных произведений эпохи Возрождения и барокко, классического и романтического периодов до многообразия XX и XXI веков. Выдающиеся, а в некоторых случаях и легендарные записи двух традиционных лейблов Deutsche Grammophon и Decca впервые публикуются в таком полном виде. Трудно описать качество и диапазон записей. Вот лишь несколько примеров: Сэр Джон Элиот Гардинер с непревзойденными си-минорной мессой Баха, Страстями святого Иоанна, знаменитой вечерней Монтеверди и Реквиемом Брамса; Петер Шрайер с отмеченным наградами Реквиемом Моцарта; Пол Маккриш с "Творением" Гайдна; Карло Мария Джулини: Stabat Mater Россини; сэр Георг Шолти: Реквием Верди и 8-я симфония Малера. Кристофер Хогвуд: "Мессия" Генделя; Бенджамин Бриттен в собственной записи "Военного реквиема"; Леонард Бернстайн, дирижирующий "своими" "Чичестерскими псалмами", и многие другие.

160-страничный буклет включает подробное эссе известного специалиста по хоровой музыке Эндрю Стюарта, который погружает слушателя в увлекательный мир 500-летней хоровой музыки. Кроме того, в буклет включены полные списки треков, информация об исполнителях и записях. В качестве бонуса на CD-ROM можно прочесть полные тексты песен"

Месса ми-бемоль мажор была написана Шубертом в 1828 году, в последний год его жизни. Несмотря на то, что после ухода из родительского дома Шуберт дистанцировался от фанатичной набожности отца, религия оставалась для него личным экзистенциальным делом. О своей вере он время от времени рассказывал в своих произведениях: "Люди также были очень удивлены моей набожностью, которую я выразил в гимне Пресвятой Деве. Я выразил это в гимне Пресвятой Деве, который, как кажется, захватывает все умы и вдохновляет их на преданность" Длительность мессы, составляющая около часа, выходит за временные рамки католической литургии, что является суверенным выходом за заданные формальные рамки. В Kyrie, открывающем мессу стремительным ритмом низких струнных и мягкими аккордами тромбона, сразу же раскрывается великое дыхание, с помощью которого Шуберт расширяет форму и объем мессы до симфонических размеров. Сольные партии отнюдь не отличаются богатством композиции, скорее, они иногда кажутся встроенными в общее хоровое действие. Для Шуберта на первый план выходила не оперная выдержка солистов и их виртуозность, а тональное чередование солиста и вокального ансамбля в хоре верующих. В целом Шуберт стремился найти баланс между классической венской традицией духовной музыки, требованиями духовенства и собственными музыкальными целями. К уступкам сакральной музыке, несомненно, относятся две продолжительные фуги в конце Gloria и Credo. В отличие от поздних симфоний, Шуберт, похоже, ищет новую интерпретацию старых форм в Мессе. Концертная запись 22 марта 1968 года из Геркулесовского зала Мюнхенской резиденции с Рафаэлем Кубеликом и Симфоническим оркестром Баварского радио выпущена в формате SACD. Это продолжение серии "LISTEN & COMPARE", в которой слушателю SACD предлагается не только обновленная версия, но и полностью оригинальная архивная запись для непосредственного сравнения.


Месса ми-бемоль мажор Шуберта была написана в 1828 году, в последний год его жизни. Несмотря на то, что после переезда из родительского дома Шуберт отдалился от фанатичной набожности своего отца, религия так и осталась для него личным делом, имеющим экзистенциальное значение. Свою веру он время от времени фиксировал в своих произведениях: "Людей также весьма удивляла моя набожность, которую я выразил в гимне Пресвятой Деве. Она, видимо, захватывает людей любого склада, приводя их в благочестивое настроение" Месса, продолжительность которой составляет около часа, выходит за временные рамки католической литургии, суверенно преодолевая заданные формальные рамки. В Kyrie, открывающем Мессу размашистым ритмом низких струнных и мягкими аккордами тромбона, сразу же развиваются широкодышащие, протяженные, симфонические по форме и объему размеры Мессы, достигнутые Шубертом. Сольные партии не богато орнаментированы, но порой создают эффект вписанности в общую хоровую фактуру. Не оперная экспозиция солистов и их виртуозность были главной заботой Шуберта, а звуковое чередование солиста и вокального ансамбля в хоре верующих. Главным интересом Шуберта было достижение баланса между классической венской традицией духовной музыки, требованиями духовенства и его собственными музыкальными целями. Две удлиненные фуги в конце Gloria и Credo, несомненно, являются уступками традиции духовной музыки. Шуберт, похоже, ищет новую интерпретацию старых форм в Мессе, отличную от подхода к поздним симфониям. Эта концертная запись, сделанная 22 марта 1968 года в Геркулес-зале мюнхенской резиденции с участием Рафаэля Кубелика и Симфонического оркестра Баварского радио, выпущена в формате SACD. Это продолжение нашей серии "LISTEN & COMPARE", которая предлагает слушателю SACD возможность напрямую сравнить переработанную, обновленную версию с совершенно неповрежденной оригинальной архивной записью

.Отзывы

Любой, кто не имеет в своей коллекции версию этого произведения, может сделать гораздо хуже, чем вложить деньги в эту запись. (www. musicweb. uk. net)

Отзывы

D.Steppuhn в FonoForum 3/1994: "Благоговейно и с благоговением сформулированное религиозное заявление, сформулированное с благоговейной преданностью религиозное высказывание вновь и вновь перетекает в мощную, но всегда контролируемую вокальную силу там, где этого требует партитура" Там, где этого требует партитура хор Баварского радио исполняет свою тяжелую партию динамический диапазон его трудной партии четыре солиста вливаются в партию с большой творческой силой и С большой творческой силой и очень красивыми голосами концепция"

В связи с годом Верди BR-KLASSIK добавляет в свою дискографию запись концерта, состоявшегося в октябре 2013 года с участием Марисса Янсонса и Симфонического оркестра и хора Баварского радио.

С "Messa da Requiem" главный дирижер Янсонс теперь также представлен на лейбле BR-KLASSIK с великим хорово-симфоническим наследием итальянского оперного композитора.

Помимо международного состава солистов и симфонического оркестра, хор Баварского радио является ключевым элементом Реквиема Верди с его тональной универсальностью, которая была особенно высоко оценена специализированной прессой.



Месса да Реквием Джузеппе Верди - это много вещей одновременно: музыкальная молитва одновременно: музыкальная молитва, священная опера, видение загробной жизни и драмы последнего дня и драма последнего дня.

Музыкальная "Месса по умершим" была написана в двух частях Верди впервые написал "Libera меня" как часть коллективной композиции в память о в память о Джоакино Россини, умершем в 1868 году Россини, который умер в 1868 году. По случаю смерти итальянского поэта Алессандро Мандзони, он расширил свою часть свою партию в Реквиеме Россини, который в то время не исполнялся Реквием Россини в полную мессу для мертвых - произведение, которое имеет произведение, которое было незаменимо в концертном зале С момента его премьеры невозможно представить концертный зал без него.

Широкий ассортимент тонко переплетенных музыкальная эмоция и конструкция конструкция, которая в Реквиеме с его Страшного суда, нежно Страшного суда, нежные видения загробной жизни, его интимное сольное пение и виртуозное виртуозные хоровые фуги, маэстро Марисс Янсонс добавляет к Янсонс со "своим" симфоническим оркестром из оркестр Баварского радио в слаженный музыкальное целое.

Отзывы

FonoForum 3/85: "Г-жа Попп - протагонист, который делает музыку поющую музыку, то есть которая не навязывает желаемый желаемого эффекта на пение с помощью эффектов"

Этот DVD-диск был создан в великолепной базилике аббатства в Вальдзассене и позволяет получить представление о современной трогательной обстановке.

Гайдн, которому было уже за 60 лет, продолжал работать при четвертом князе Эстерхази, хотя Николай II уже не ожидал от него регулярного служения. Но одна месса в год по-прежнему была необходима. Так, в 1796-1802 годах было написано шесть месс, в которых Гайдн умело использовал достижения своего симфонического искусства.

Рецензии

Sächsische Zeitung: "Симфонический оркестр и хор BR - одни из лучших в мире, они воплощают собой симбиоз, от которого при прослушивании некоторых произведений неизбежно бегут мурашки по коже"

Необыкновенное удовольствие от концерта
Уникальная концертная программа и великолепное звуковое сопровождение. Марисс Янсонс и Симфонический оркестр Баварского радио гарантируют необыкновенные впечатления от концерта.

"Теплое, эмоционально-лирическое исполнение 2-й симфонии Иоганнеса Брамса - это наслаждение для слуха и души" (Pizzicato)
"Брамс в исполнении Янсонса купается в эвфонии. Здесь можно услышать мягкие округлые фразы, богатое звучание струнных, которые, как и прежде, доминируют над духовыми" (FonoForum 2012)

Марисс Янсонс представляет это эмфатическое позднее сочинение Леоша Яначека с хором и симфоническим оркестром Баварского радио в рамках Люцернского фестиваля на Пасху 2012 г. Великолепное исполнение!

Несмотря на то, что Большая месса до минор К. 427 Вольфганга Амадея Моцарта по необъяснимым и загадочным причинам осталась незавершенной, она является одним из самых значительных духовных произведений в истории музыки, наравне с Мессой си минор Баха и Торжественной миссой Бетховена. Голландский музыковед Клеменс Кемме взялся за это незаконченное произведение и на основе набросков Моцарта и современных копий создал его окончание, которое было положительно воспринято исследователями Моцарта и считается одной из самых убедительных попыток, когда-либо предпринятых.

Великолепный хор Баварского радио, удостоенный премии "Эхо-2012", под управлением главного дирижера Петера Дийкстры представляет это произведение на компакт-диске. В этом мощном произведении хору аккомпанируют Мюнхенский камерный оркестр и блестящие солисты Стелла Дуфексис, Элин Ромбо, Тильман Лихди и Тарек Назми.

Отзывы

"Здесь все очень правильно, и солисты также убедительны" (Stereo, август 2013 г.)